时间：2023-07-30 08:52:01
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关键词：辩论节目； 关键； 元素
随着我国电视传媒的不断发展，电视辩论型节目这一新的形式逐渐出现在中国的电视屏幕上。所谓辩论型电视节目,是针对有争议性的话题，采用针锋相对、激烈交锋的论辩方式展开节目的一种谈话节目形式。无论什么样的话题，观察的角度不同，理解的方式不同，都会有不同的看法和分析，都有各方的真知灼见。电视辩论型节目正是通过多角度的辩论，使观众对事件的真像本质会有更透彻的了解，同时现场观众可以通过各种方式参与到节目中，表达自己的意见，不再只是一个旁观者，一个可有可无的的角色，这就是电视辩论节目的魅力所在。这类节目一出现就引起了广大受众的强烈关注，成为电视节目的收视新宠。
目前，各台的电视辩论节目主要模式基本是：主持人介绍背景和辩题，请来当事人或各界学者、专家、名人担任嘉宾，嘉宾分为两组，各代表正反双方进行辩论。有的电视节目现场有观众，会安排观众发言环节，并且对话题或者嘉宾的观点进行投票或者发表自己的观点，例如辽宁卫视的《交锋》。有的节目现场只有主持人和辩论嘉宾没有观众，例如中央台的《对手》。有的节目还会通过短信网络等平台的场外互动。近几年天津电视台比较成功的辩论节目——《先行一步》，更是将这些环节融合在一起，既有嘉宾的辩论，又有观众的参与，同时场外的微博评论也在节目中出现。
在电视辩论节目中，环节众多，各种元素都决定着节目的成败。其中，辩题、嘉宾、主持人、现场观众可以说是节目成功与否的四大关键元素。这四者中无论哪一方的缺失都会给节目带造成极大的缺陷，一定程度上会制约电视辩论节目的发展。
1 电视辩论节目成败的关键元素
1.1 辩题
随着各种新兴媒体的不断出现，各种事件的传播途径越来越广，传播时间越来越短。受众可以从更多的渠道去关注自己想要关心的问题，也可以通过更多的渠道去参与各种问题的讨论。方便的渠道让人们有了更多参与的热情，国计民生、民主、权利范围内的社会热点话题成为当下的热点。这也就是辩论型电视节目得到观众的认可和欢迎的原因。从嘉宾的辩论中，观众既对各种事件有了更多角度更多渠道的了解，同时也可以把自己对于事件的认识和看法寄托到嘉宾的现场辩论中。与一般的谈话类节目不同的是,辩论型谈话节目有一个共性，对选题、也就是辩题的依赖度非常高。辩题指引着一档节目的走向，影响一档节目的精彩度,并直接作用于受众,影响受众的收视。
我们看到，在电视辩论节目中，辩论的题目大多带有“该不该”，“能不能”等等字眼，不可能存在一种中立的态度。这其实也是电视辩论节目最重要的看点——有足够的冲突。一档电视辩论节目质量的好坏与收视率的高低，很大程度上取决于冲突程度的强弱，所以能够确定一个冲突性强、同时又具有较多电视因素的辩题则成为重中之重。这就需要电视编导们在确定辩题时必须做好大量的前期准备，对辩题首先进行深入的思考。否则就难免致使节目乏味无趣，或是存在误导，观众无法获得新知识和感悟。
电视辩论节目的选题基本上会围绕新闻人物、新闻事件以及社会热点选择辩论。这些话题要求具有一定的可辩论性，通过嘉宾的辩论，能够让事实在辩论中变得更加清晰，让观点在辩论中产生智慧的火花。但有时候，由于前期准备足，对辩题的剖析不够充分，也常会出现一些失败的辩题。
1.2 嘉宾
电视辩论节目的嘉宾大多是事件亲历者、与辩题相关的各界学者、专家以及一些资深媒体人。嘉宾们对于所辩论的话题应该十分熟悉，有自己更深入的了解，更独到的见解。大多时候，参与节目的嘉宾都能提供给广大电视观众对于辩论事件新鲜的见地、专业的解析。但并不是所有的嘉宾都能如此。在《先行一步》所请的嘉宾中，有些嘉宾在节目中的表现差强人意，能够提供给节目和观众的内容十分有限，观点陈旧、或是本身就对辩题的了解和准备不足，在辩论的时候只能勉强就有限的论点论据进行反复的“陈述”。不仅影响到其他嘉宾的发挥，更让整个节目显得缺乏激情和可观赏性。
除了嘉宾对于辩题内容的掌控以外，辩论节目中嘉宾的辩风也十分重要。有的嘉宾也许是某一领域的权威人物，在节目中表现得过于强势，不容别人有插话的机会。反之也有的嘉宾因为对辩题并没有过多的观点，在和其他嘉宾辩论是反而会强词夺理，咄咄逼人。这两种情况下整个节目中的辩论更像是争吵，嘉宾们同时滔滔不绝，几乎听不清双方都在说些什么。
在《先行一步》的实际操作中，还有一种比较少见的情况，有的嘉宾肚子里确实有真才实料，但表达能力欠缺，根本不能融入现场的辩论氛围，不是被别的嘉宾抢了话，就是情急之下哑口无言，极大影响了节目的精彩程度。事实上，对普通电视观众而言，双方嘉宾谁输谁赢并不重要，重要的是能否从中听到不一样的观点。观众不仅对于嘉宾的思想观点有所期待，同时对于嘉宾在现场的辩风也是有所期待的。
1.3 主持人
主持人是节目制作的核心。辩论节目注重于思想的交锋和观念的碰撞，通过观念思想的相互差异和彼此较量而形成并展开。由于对对抗性的强调，即兴程度会比一般电视节目更高，因而对于主持人对于现场的掌控能力要求也就更高。辩论节目的话题碰触的大多是当前社会的热点、难点、焦点问题，为什么要辩？怎么辩？在节目中如何辩证地把握主脉？如何正确体现媒体的声音和立场？主持人都应该做到心中有数。
主持人应该对于所要辩论的话题有深入地了解和分析。在节目录制中，除了倾听嘉宾的观点，也要适时插入点评和总结，以便于掌握整个节目的节奏和走向。但在实际操作中，我们经常会看到主持人在节目中加入了过多的个人观点，让人不仅有喧宾夺主的感觉，同时也会因为主持人的观点介入，使得节目走向偏向了辩论的其中一方。
主持人不应该明确支持某一方的言论，即使主导他们辩论的主题，也不应该对某一方的观点有偏向，导致辩论实力发生不平衡。同样的道理，在辩论节目中，经常会出现介绍事件背景的短片。这些背景短片也应该避免出现同样的问题。短片的主要作用是介绍新闻事件的背景，引出辩论的话题。假如 短片的倾向性通过解说词就表达得非常明显，实际上既不利于嘉宾双方辩论的展开，也不利于观点的深入碰撞。
1.4 现场观众
现场观众与电视观众不同，电视观众属于纯粹的观看者，而节目现场的观众则不仅仅是观看者，更是节目的参与者。如何发挥好现场观众的参与对节目质量和收视率的提升尤为重要。
《先行一步》的现场观众具有一个非常鲜明的特点，即对节目的深度参与，他们对于辩题拥有相当大的发言权利和发言空间。《先行一步》的场上不设主席台，弱化了嘉宾和观众的界限，每位观众都有麦克风，强调观众与嘉宾的的互动。由于现场观众的深度参与，他们的观看者色彩被大大削弱，演播室里的每一个人都融入了辩论之中，成为辩论的参与者和主体。在录制过程中，有现场观众的表情、掌声、和提问等作为现场反馈，现场的嘉宾也不会有“自说自话”的感觉，现场表现更加精彩。
从这些方面来说，场内观众与嘉宾、主持人间的互动，在一定程度上能把电视观众与嘉宾和主持人联系在一起。现场观众在与嘉宾的互动过程中，可能会提出电视观众想要表达的观点，这些观点不管是得到嘉宾肯定还是反驳，都会使电视观众有一种认同感，进而也对电视节目产生认同。
2 电视辩论节目的完善和发展
2.1 加强前期策划
电视观众对电视辩论节目的热情很大程度上来源于对某个社会热点话题的关注。因此，电视辩论节目的辩题应该贴近时事热点、避免过多的理论色彩。每一个辩题都应该不会只有一种答案，对某些社会现象，可能是理性的观察与感性观察的冲突，也可能是不同的理性观点之间的抗争。
电视辩论节目的选题应具有及时性，公共性和冲突性。及时性，即话题具有新闻实效性。公共性，即新闻事件不论大小都对社会发展和个人生活具有较强的干预性，更能引起观众的关注和共鸣。冲突性，即每个话题背后都具有多元的价值判断标准，能带动嘉宾和现场观众进行有效的争论。要使辩题达到这些要求，编导对于节目的前期策划十分重要。辩题是否具备了相应的元素？从怎样的角度剖析才能让嘉宾的辩论更精彩，都是编导要深思熟虑的。另外在节目录制前，编导与主持人要与嘉宾进行沟通，对辩题进行充分的准备和深入的挖掘，确实达到让事实在辩论中变得更加清晰的目的。
2.2 选择合适的嘉宾
对于辩论的话题，不同的嘉宾会有不同的观点，也会有不同的表达方式。怎样选择适
合的嘉宾可能是每一个编导最为“纠结”的问题。在某一个领域对于某一个话题比较权威的嘉宾不在少数，但是在邀请嘉宾时必须考虑到，他们身上除了话题需要的观点和内容外，是否还具备一定的“电视因素”，是否能和其他嘉宾一起，融入现场的辩论氛围。只有具备了合适的嘉宾，整个节目才能支撑起来，才能出彩。
2.3 提升现场观众参与度
电视辩论节目中的现场观众不应该仅仅只是节目现场的一个“配件”，优秀的现场观众甚至能和嘉宾一样，提升整个节目的可看性。在邀请现场观众时，应该首先考虑的是对于辩题拥有相当大的发言权利和发言空间的人群。在《先行一步》的录制现场，由于现场观众的深度参与，使得他们的观看者色彩被大大削弱，演播室里的每一个人都融入了辩论之中，成为辩论的参与者和表演的主题。现场观众的出现和参与，一方面增强了谈话的现实感，另一方面，也起到了调节气氛和节奏的作用。
2.4 增强主持人的掌控能力
小明回家后，写完作业便去睡觉了。本来一个宁静的夜晚，小明书包里却开起了辩论会。
“大家好，我是字典公公。接下来是标点符号的辩论会——谁最有用。”字典公公首先发话。话音刚落，逗号发话了：“同志们，我是逗号。在字典中，我才是最有用的!没有我，句子就没有停顿。你们说，谁最有用!”字典公公没说什么，等下一位发话。“逗号兄，你最有用?放屁!我才是最有用的，没有我，句子就长长得都可以煮碗面!”句号站出来反驳。字典公公笑了，看着第三号选手。“我是问号，你们问我的用处?没有我，那些疑问句、反问句、设问句不就成陈述句了吗?啊哈哈哈哈!”问号也拿出了自己的杀手锏。“哼，就凭你，还笑得那么欢!”感叹号冷笑一声，“论笑，非我莫属。没我，哪来的笑!我能是句子语气更加强烈，所以我才是最有用的!”
“呵呵呵......孩子们，别争了，你们都是最有用的!没有你们，就没有一个完整的句子。”字典公公总结了。辩论会结束了......
现有相关研究从不同侧面对电影《边城》进行了评析，从不同程度上推进了对《边城》的研究。然而，总体看来，这些研究大都只侧重于某一点，有的观点虽然比较精辟，但没有深入详细地展开，意犹未尽之处甚多，有些论断还稍带随感性质。凌子风倡导文学作品的电影改编的“原著+我”的理念，认为电影既是人家的，也是自己的。根据小说改编成的电影是一种新的艺术创造，而不是图解原作的连环画。在这种二度创作里，必然融进改编者对原著和作者的理解，对那个时代的把握，乃至融进他的美学情趣和艺术追求。②那么，这种理念具体在《边城》中又是如何体现的呢？其原因又如何呢？《边城》具有深厚的文化内涵，具有很好的文学及艺术体式价值和巨大的社会反响。故本文拟对《边城》的电影改编模式进行深入探讨，并总结其中经验和教益。
一、“原著”为主，“我”为辅
总体说来，凌子风在导演电影《边城》时采取的是“原著”为主“我”为辅的改编策略。其不变之处表现在：电影保留了原作中的人物及相互关系，采用了小说的基本故事情节，依小说的叙述再现了小说的环境。用了很多的画外音承担起承转合的功能。其改与编之处表现在：1、思想主题的修饰；2、细节的增删与调整；3、音响的增添与调整；4、景物及色彩的增添与调整。凌子风拍摄电影的时候，又根据电影文学剧本和自己的体悟亲自撰写了分镜头剧本，很充分地吸收了沈从文的批阅意见。③对比小说和电影，可以发现，二者的人物、情节和环境以及所要表达的思想主题基本是丝丝入扣。然而，电影与文学毕竟是不同的艺术，仔细分析，仍可见比较明显的改动。这其中体现出编剧及导演的匠心。
（一）尽可能再现小说中的环境并对其进行美的修饰。
对湘西如画风景的描绘，对边城淳朴人性的刻画和美好风俗的展现，电影做得非常好，如诗如画。导演凌子风有很好的美术功底，对电影的画面非常讲究，这正与小说《边城》相契合。原著提供了一幅边陲小镇民俗风景图和一个引人深思的人性命题，电影也同样如此。
小说中的环境描写是通常是画眼睛式的和以点带面式的。除非与主题和情节的发展相关联，作者不会作静态的全景式的景物描写。而电影则不一样，它主要以画面说话，镜头所及之处，该处就一览无余。所以导演必须考虑景物的选取和布置。对《边城》而言，沈从文指出了故事发生的大环境：茶峒。也点出了标志性的景物和动植物：山城、白塔、小溪、白河、渡口、黄狗、虎耳草等。理论上，原著中没有提到的景物，只要是符合剧情需要，且具有美感的，皆可以入镜。然而，如果原著中提到的关键景物现实中没有，则就需要导演动心思了，要么割舍，要么重造。为了表现《边城》的神韵，凌子风特造了一批景物，如白塔、小溪、开坡、挖河、布置渡口等。凌子风在接受访谈时说，影片中老爷爷摆渡的渡口，原是一片荒凉。他根据小说中的描写，人工布置了一个渡口，花钱搭了山上的白塔，开了上山的坡，又从很远的地方挖了草，用船运来铺在坡上，还在溪流上拉了一条缆绳。为了拍端午节赛龙船的戏，还开动四台拖拉机，用三个月的时间开了一条赛龙船的河。④《边城》的副导演在徐晓星也在《凌子风拍〈边城〉》里面谈及此，他指出，片中的白塔、老船工家和门前的草地、用缆绳引船渡河的野渡、吊脚楼包括赛龙舟那片宽阔的河面全是专门为这个戏修建的。那片宽阔的河面。是凤凰县和花垣县因他们县出了沈从文和黄永玉这样的名人特意出资开掘的，工程量非常之大。⑤这些为拍摄电影《边城》而造的景物，现在都成了著名的旅游景点。
凌子风对景物、构图、画面和色彩都非常讲究。他自述《边城》和《春桃》中都有进出城门楼的群众场面。这些群众演员穿什么样的服装，留什么样的发式，甚至由谁来演什么身份，他都根据剧情需要，亲自检查过目。⑥拍《边城》中老爷爷死前的那个雷雨之夜时，他说服了照明师，用闪电而不是在窗外打光，这样拍出的画面，不但具有真实感，闪电的效果也出来了。⑦
（二）仅对情节和内容作局部删减。
情节方面的改动之处主要为局部的增删与修饰。及主要改编之处、改编方式及效果分析如下：
1、略去旁枝末节，使得叙事简洁、主线突出。（1）略去了小说中地点、风土人情和主要人物的介绍，并将相关简介转化为具体场景。（2）将小说中第6节中所述爷爷还钱给过渡人之事提前。（3）将翠翠守渡船时所遇红衣女子由13岁改为15岁，略去了第二次过渡的两个女孩。（4）略去翠翠独自在船上玩水唱民谣时所唱巫师迎神歌。（5）龙船比赛一节中，略去了傩送、翠翠与爷爷重回吊脚楼一事。
2、略去小说中比较直露地表达爱情的情节以及话语，使爱情故事显得更为朦胧和单纯。（1）上年端午节同爷爷去看赛船一节中，略去了天保在爷爷面前对翠翠的赞赏。（2）天保与傩送商量如何决定谁娶翠翠为妻，约好晚上去渡口唱歌一节中，略去了媒人多次探问爷爷口信之事；对白也简略许多。
3、增删情节，以使故事情节发展更合情理，人物形象更为丰满。（1）爷爷见过天保之后在晚上与翠翠聊天一节中，略去爷爷为翠翠唱二老所唱之歌。（2）略去爷爷在天保死后与杨马兵喝酒及见到傩送并询问之事。（3）增加爷爷在河边洒酒祭天保的情节。
4、增减细节，以营造氛围。（1）爷爷回到家里放血去痧：增加了回家路上爷爷唱二老所唱的歌。（2）爷爷去世之夜，增加了婴儿啼哭声。
5、删减情节及对白，使表达更为含蓄，更耐人回味。（1）翠翠得知爷爷去世一节中略去了过渡人的多句对白。（2）翠翠哭丧一节中略去了顺顺、杨马兵等人的劝慰。（3）结尾中翠翠等着二老回来，未点明是杨马兵作陪，也略去了顺顺一家对翠翠的安排。
（三）大量运用画外音和原著中的语言。
除了情节，电影《边城》还使用了小说中的许多语言。电影里面有大量的画外音。场景的转换；故事情节的起承转合；背后故事的讲述等均靠这些画外音来实现。事实上，正如副导演徐晓星的文章所指出，这些画外音也是凌子风导演经过实践操作所找到的一种最佳的表达方式。⑧如果再将姚云、李隽培所改编的电影剧本与小说以及电影进行对比，可以发现，剧本对小说的改编幅度较大，而电影则基本上是依照了沈从文的原作以及他对电影剧本的意见。⑨
（四）突出少男少女情事，淡化宿命色彩。
小说《边城》中还隐含着翠翠父母的故事。翠翠的母亲与当兵的父亲因为歌而恋，后未婚先孕。父亲提议逃走，但翠翠之母舍不得离开老父，翠翠之父为了不辱军人的身份而服毒自杀。翠翠之母之生下翠翠之后故意吃了许多冷水死去。翠翠因为悲剧的爱情而来到世界上，而翠翠的爱情，也因为无法在天保和傩送两兄弟之间作出抉择而同样充满悲剧。原著中的人默默地接受命运的安排，照旧地生活，翠翠长大后，父母的悲剧在自己身上重演。电影只用画外音叙述翠翠父母的故事，所以对照就不大明显，宿命感也因此被淡化。同时，翠翠与爷爷以及天保、傩送等人的戏份显得更为突出了。
小说中翠翠（14岁）、傩送（14岁）、天保（16岁）都是未成年人。其爱情是内敛、朦胧、单纯而又热烈。由于内心活动较多，而肢体行动和外显语言较少。用文字比较好揭示，而用画面表现则难度较大。而且，在20世纪80年代初，电影在表现爱情方面尚有许多禁忌。因此，电影中表现出来的爱彩更淡，情事的朦胧意味更浓。
（五）突出爱情的美好，淡化悲剧意味。
在小说《边城》中，悲剧意味贯穿着全文。沈从文在《题识》中说，读完小说，自己都觉得很难受。⑩而在电影中，悲剧意味并不十分强烈，甚至在天保遇难之前都保持着欢快的气氛。即便是结尾，悲剧意味也较淡。天保虽然出事了，但毕竟不见其尸，或许还活着。翠翠的爷爷虽然去世，但老人的去世乃自然规律。在电影中，青山绿水，欢歌笑语，漂亮的姑娘，帅气的小伙子，慈祥的老人，这一切都让人感觉到美好。小说《边城》将人生无常表现得很明显。翠翠的父亲与母亲得到了爱情，这是喜剧。然而，其父因此而自杀，其母亲也因此而死，失两命得一命，喜剧变成悲剧。翠翠得到天保与傩送两人的爱情，这是喜剧。然而，天保偏偏意外身亡，于是翠翠便被视为有“克夫”之命。傩送甚至直接地认为是爷爷为人不利索害死了天保，喜剧转瞬变成悲剧。小说中因为有翠翠父母的故事穿插其中。一主一次，一显一隐，悲剧意味特浓。而电影则借淡化翠翠父母的故事淡化了悲剧色彩。其原因，可能是导演的有意为之，因为电影毕竟是大众传媒，它要给人以希望和动力，故氛围不宜太悲。
凌子风在拍摄《边城》之前，已经很成功地拍摄了《骆驼祥子》。《边城》与《骆驼祥子》相比，里面的爱情故事有相似之处。凌子风对二者悲剧性的处理有相似之处，都是采用“淡化”悲剧的方式。电影《骆驼祥子》中就省略了原著中的不少悲剧性的事件，例如祥子最后得脏病、吃白饭、混吃混喝的末路，等等。
《边城》中同样贯穿着沈从文一贯关注的两难命题：即爱情与婚姻的错位，精神与肉体的相离。在《月下小景》中，得到女子的不能与男子结婚。在《萧萧》中，童养媳萧萧与村子里的另一位不是他丈夫的男子相爱并产下一子。而在《丈夫》里面，丈夫为了养家糊口送妻子去船上做。凌子风则在一定程度上淡化了这个难题。悲剧更能够引起人们的恐惧和怜悯的感情，更具有震撼力。然而，普通观众更喜欢“有情人终成眷属”式的大团圆结局。可以说，沈从文取的是心灵的震撼，而凌子风考虑的是大众的惯常心理期待。
二、原因分析及经验总结
总体而言，《边城》的电影改编属于忠于原著的类型。其可称道之处主要表现有：首先，较好地表现了原著的神韵，实现了凌子风导演借电影扩大文学名著的知名度的初衷。其次，较好了反映了小说中所描绘的湘西边城的风土人情和民众心理，宣传了风景如画的湘西，并重造了一些已经消失了的风景，有利于文明的承传，有利于增强人们的民族自豪感。再次，借助于图像、声音和色彩和原著的良好感染力给人深的震撼，引导人们对人性进行深入思考。又次，借助于原作者和原著的名气，保证了电影观众市场。其不足之处主要有：第一，由于原著具有诗化和散文化性质，结构稍嫌松散，悬念较弱，致使电影在主动吸引观众的注意力方面也显得力有所不逮。第二，由于翠翠与天保以及傩送都属于少男少女，情窦初开，爱情朦胧而简单；而且，主人公所处的环境也相对简单，情感干扰因素较少，使得矛盾冲突相对缓和，也不方便在银幕上表现。第三，原著的心理描写较多，电影采用画外音的方式加以表现，在一定程度上造成了电影画面的不连贯。当然这一点是仁者见仁、智者见智。此外，由于该电影拍摄于20世纪80年代，因为受到拍摄器材、洗印技术等方面的限制，图像色彩稍嫌暗淡、不够清晰，色彩的层次感不强，其音响也值得进一步完善。
笔者认为，电影《边城》忠于原著的主要原因如下：
首先，忠于原著是凌子风导演的新尝试和自我突破。在拍摄《边城》之前，凌子风已拍摄过《红旗谱》、《骆驼祥子》等电影名作并获得成功，及拍摄《边城》，凌子风希望对以前的艺术创作风格有所突破，有意采取了忠于原著的方式。关于这一点，副导演徐晓星指出，凌子风要变法，首先就要找到一个和他以前的风格完全迥异的剧本来。为此，他做了多种努力，最后选中了《边城》。在剪接录音阶段，经过多次剪辑尝试后，凌子风才放弃了“使用旁白是导演没本事”的观念，从沈从文小说中那美妙独特的文字中几经精选，写成了最后的旁白。{11}对比他拍摄的《狂》（原著《死水微澜》），能更好地体会到《边城》对原著的忠实。
其次，原著有较好的电影元素，适合拍摄电影。
小说《边城》有较好的故事情节，线索较为分明，不需作大的修改。原著虽然矛盾冲突不够激烈，但是情节结构完整，叙事性较强，节奏感也较强。《边城》以翠翠的爱情故事为主线。前部分以静为主，后部分以动为主。天保意外身亡之后，矛盾冲突接二连三地发生，各种事情因此而关联，由此也将故事推向。这种节发展模式也正符合电影情节发展的一般原则：峰回路转，渐入，在的顶点结束，让观众在回味中离场。
小说《边城》还具有较强的画面感，比较适合改编成电影。关于这一点，可以用沈从文的原话来说明。如关于翠翠与爷爷在摆渡中的合作。编剧的设计：翠翠走下大青石，来到爷爷身边……{12}沈从文指出：船若靠的是城边的岸，翠翠不可能从门前大青石上去接近爷爷。或照原文写的那个好些。{13}沈从文的小说《边城》的原文是：有时疲倦了，躺在临溪大石上睡着了，人在隔岸招手喊过渡，翠翠不让祖父起身，就跳下船去，很敏捷的替祖父把路人渡过溪{14}。爷爷与翠翠日常生活中的两种场面，小说中的描写同样具有很强的画面感。{15}类似的例子还很多。
忠于原著还于原著的名气及原作者有关。《边城》是沈从文的代表作，具有广泛的知名度。如果改编的幅度过大，虽然可以引起短期轰动，但很容易引起读者的排斥，不利于长久流传。沈从文为著名作家，而且当时尚在人世，他对《边城》的电影改编有自己的看法，对《边城》的电影剧本有一万多字的修改意见。为尊重起见，也不宜于作较大幅度改编。
对原著的删减增添也必不可少，其主要表现及原因如下：
第一，因为视觉美的需要，而对原著进行补充。这几乎是所有电影改编必须有的步骤和过程。小说在描写景物时，通常都是勾勒式的。而镜头需全息照相，要考虑构图和结构，还要考虑色彩搭配。所以要对拍摄的景物进行修饰，需补充其所缺，删减其多余。如前文所述，电影里的白塔、渡口以及大河都是因拍摄电影需要而重造的。
第二，因为音乐美的需要，而对原作进行修改。这也是由文学作品到电影的转化过程中所必不可少的。声音是有声电影的重要构成元素，也是实现营造气氛的重要手段。小说中的声音元素非常有限，所以编导要在这方面作较大补充。如在《边城》中月光下，爷爷给孙女吹芦管时的那场戏中，凌子风加了点夜晚杜鹃的叫声，气氛显得特别幽静，特别美。{16}
第三，增加内容以填补原故事空白使叙事更为连贯，同时方便观众理解。如大老天保遇难以后，电影增加了爷爷在河边洒酒祭奠大老的情节。当然，类似的情况不多，原因在于原著《边城》的信息很丰富，情节很完整，人物形象也很鲜明突出。而如果改编沈从文的短篇小说，因为原著的不足，就必须增添很多。在电影《湘女萧萧》（原著《萧萧》）中，增添和补充故事情节的情形就很多。
第四，略去小说中的情节使电影更加简洁，叙事线索更加清晰，也更含蓄回味。如“大老与二老商量如何决定谁该娶翠翠为妻”一幕，省去了媒人多次探问爷爷口信之事。如影片结尾省略了爷爷去世后顺顺家对翠翠的安排。
此外，有许多东西，文字可以很轻松地表现出来，用图像和声音却很难做到或者成本巨大。如小说前3节基本以介绍“茶峒”的历史以及风土人情为主，同时还兼及翠翠父母的故事。这些包含大量历史文化信息的文字用电影语言来表达很比较困难。如果完全画面化，一来成本较高；二来也会影响整个电影的节奏。小说中所描绘的20世纪初期山城的原貌、河里的船妓等，都很难在电影里表现出来。
作家、编剧及导演都有各自的理念。将文学作品改编成电影，各种观念不可避免会形成碰撞。如何处理这些碰撞，直接关系到作品的优劣。从本文的分析可以看到，凌子风导演在拍摄《边城》时，领会了原著作品的神韵，较好地处理了小说文本与电影文本的关系，取得了成功。《边城》的电影改编属于忠于原著型的改编模式。忠于原著，也并非意味着全盘照搬，在细节、画面、音乐等方面需要进行很多加工。如此，方能使影片叙事流畅、结构完整、中心突出而风格鲜明。方能既使老读者满意，又吸引新读者。可谓“看似平坦实崎岖，成如容易却艰辛”。电影《边城》的成功，既与原著有关，也与电影的创作人员，特别是导演有关。一方面，《边城》与凌子风当时的艺术风格追求相契合，另一方面，沈从文又是他所尊重的著名导演，所以他对作品持敬仰之心，敬畏之心。这种心态无疑对《边城》的拍摄产生重要的影响。这也是电影改编成功的关键因素。从小说到电影，虽说是再创造。但也需要编剧及导演充分地理解原作，需要编剧及导演与原作家有很好的沟通。改编绝不是为标新立异，也绝不是为改而改。非必要改编之处，最好忠于原著。《边城》的电影改编对沈从文作品的改编，有许多借鉴意义。沈从文是中国现代文学大师，他的小说不仅具有强烈的画面感和镜头感，情节简单而具有诗意，适于影视化。将沈从文的小说改编成电影和电视作品，既可以进一步地发挥其价值，也可以带给人们更多的视听享受。还可以为湘西凤凰的旅游增加更多的文化内涵。
注释：
①沈从文：《沈从文全集》（第8卷），北岳文艺出版社2002年版，第56页。
②④⑥⑦凌子风、罗雪莹：《〈春桃〉导演凌子风访谈录》，《回望纯真年代：中国著名电影导演访谈录》，学苑出版社2008年版，第399页、第411页、第410页、第412-413页。
③⑤⑧{11}徐晓星、霍庄：《凌子风拍〈边城〉》，《电影艺术》2004年第1期。
⑨{12}{13}{14}{15}沈从文：《对〈边城〉电影文学剧本的改评》，《沈从文全集》（第8卷），北岳文艺出版社2002年版，第153-192页、第157页、第157页、第64页、第65页。
⑩沈从文：《〈边城〉题识五种》，《边城》，北岳文艺出版社2005年版，第140页。
{16}罗雪莹：《回望纯真年代：中国著名电影导演访谈录》，学苑出版社2008年版，第411-412页。
随着信息的发展和知识经济时代的到来，企业管理迎来一次新的变革。文章阐述了社会经济形态与企业管理的关系，分析了管理思想的发展变化和管理模式的创新，探究当代企业管理的重点变革。
【关键词】
企业管理；重点变革；知识经济
0 引言
随着知识经济时代的到来，企业经济在国民经济中有着越来越重要的地位，知识经济的飞速发展使得企业的经营管理面临着激烈的竞争和巨大的挑战。企业要在激烈的竞争当中立于不败之地，就要及时改进和完善企业的经营与管理。一方面，社会的发展和经济的进步推动着企业经营和管理的不断变革；另一方面，企业管理的不断变革，使得企业的竞争力不断提升，最终促进社会的不断向前发展。近几年来，企业管理变革的研究与实践越来越多，多种多样的企业管理变革理论层出不穷，有“短板”管理、绩效管理和标杆管理等。每种变革各有优劣，形成了企业管理上的“百家争鸣”[1]。文章主要目的是探究企业管理中的重大变革，促进企业管理理论和管理模式的健全与完善。
1 中国企业管理历程
在20多年的发展变革历程中，中国企业的管理变革已经完成了一次，现阶段要开始新的变革。中国企业管理上一次变革的时间大概在1980年到1995年这一时间段，即自中国改革开放后，当时中国的经济体制刚从计划经济转变为市场经济，企业当时陷入供不应求的情况中，企业的生产效率低下，企业管理方式不够科学，最终导致企业经济效益下降。
随着新世纪的到来，社会的发展和科技的进步给企业带来挑战的同时，也提供了新的机遇，这就需要企业在经营管理方面进行改革。21世纪是知识经济时代，知识经济时代背景下企业管理变革的核心内容是科学管理，即企业要积极引进管理科学，强化职能管理。中国企业管理在以往的管理中以计划管理和粗放管理为主，现阶段，这两种管理方式已经无法适应企业和社会发展的需要，企业的管理要细化分工，提高企业管理的效率，加强企业职能管理的能力。随着经济全球化和市场多元化的到来，尤其是自中国在2001年加入世界贸易组织以来，中国企业的经营管理受到国际发达国家企业的强烈冲击，面临着严峻的挑战，中国企业管理的变革亟不可待。
2 知识经济和企业管理
2.1 知识经济与企业管理
从社会发展的角度来讲，人类社会已经经历了两次重大的革命，一是农业革命，二是工业革命，在这两次经济革命的基础上，人类社会已经迎来了第三次经济革命。第三次经济革命的基础是信息和知识，在信息技术飞速发展的社会和知识经济时代的背景下，以信息和知识为基础的新经济逐渐在国民经济中占据着越来越突出的地位。
农业经济时期的关键性资源主要以土地、自然资源和体力劳动为主，农业经济时期的典型组织以早期的农场和作坊为主。早期农场和作坊的主要生产技术已手工作业为主，产品是单件和小量产品的服务，其管理特点以无分工的专制式管理为主。
工业经济时期的关键词资源是材料和能源、蓝领工人为主，工业经济时期的典型组织是大规模生产企业。这种大规模生产企业的主要生产技术以机器自动化生产为主，提供的是大量标准化的产品与服务，大规模生产企业的管理特点在劳动方面进行细致分工，组织管理的模式是以多层次、递进和集中式管理为主。
知识经济时期的关键性资源是知识与信息、知识人才，知识经济时期的典型组织是虚拟企业。虚拟企业的主要和关键性的生产技术是以柔性自动化、人工智能化和计算机及通信为主，这种生产技术所提供的产品与服务具有大量和个性化的特点。
2.2 知识经济对企业管理的影响
知识经济时代对企业管理的影响主要体现在三个方面，一是环境的变化，二是战略的调整，三是竞争的焦点。首先，在环境的变化方面，主要有两点，其一是关键性和基础性的资源发生了变化；其二是经济时代的主导因素发生了变化。其次，在战略的调整方面，投资战略上，由过去的厂房、设备和生产线为主的有形资产转变为人才的培训和人员的激励创新，成长战略上，由规模经济转变为无形资产的创造与增值。再次，在竞争的焦点方面，从以前的资产和技术的竞争转变为现阶段人才的竞争，除此之外，竞争的焦点还有融入了知识和信息的产品，比如微软公司的软件等。
3 企业管理思想的变革
企业管理思想是管理活动中的基本理念与原则的升华，企业管理思想为企业管理的理论和方法提供了思想基础。在过去的企业管理发展历程当中，企业管理的思想深受历史渊源和当时社会经济环境的影响，从而形成了企业管理思想方面的“百家争鸣”，各种各样的管理思想都在理论和实践两个方面为管理界的发展做出了贡献。但是由于不同时期的管理思想受到当时社会经济的影响，因此，带有强烈的时代和历史烙印。知识和信息时代的到来使得知识经济时期的管理思想诞生出新的理念，比如，变革与创新、集成与融合、以人为本思想理念等。
3.1 变革与创新
首先从管理思想的变革与创新方面讲，在工业经济时期，管理思想的变革与创新是促进企业经济增长和发展的推动力，但是，随着工业企业的发展壮大，企业丢产品和技术的垄断，企业追求维护自身利益两个方面遏制了管理思想的变革与创新。企业的管理活动以追求企业生产、经营的稳定和经济效益的提高为主要目的。
信息化和知识经济的到来推动着社会生产和产业结构的调整，知识经济时期的企业在追求企业绩效上，主要以企业的成本，产品的质量、企业的生产效率和服务等几个方面进行改革、完善。知识经济时期企业的管理思想方面的变革主要在于创新，管理思想的变革包括了产品的创新、技术的创新、组织管理的创新和管理制度的创新。而信息、知识和人才则为创新提供了基础，知识经济时代下企业管理变革的一个重要支柱就是创新管理。
3.2 集成与融合
工业经济时期的组织管理以西方自由之父-亚当·斯密的分工论为基本指导思想。工业经济时期，劳动分工与工作效率有着密切的关系，劳动分工越细，工作效率也就越高，但是细致的劳动分工使得企业的协调工作变得复杂化。复杂的协调机制和规模庞大的协调机构使得企业竞争力的提高受到阻碍，由此诞生出一种新的思想，即集成与融合，这种思想逐渐成为企业在复杂环境中提高企业竞争力的指导性思想。
所谓集成，指的是将不同性质的事物在同一目标的引导下实现有机的合成。而融合指的是不同事物在集成的过程中相互渗透、相互影响，从而产生新事物的过程。从上文可以看出，管理思想的集成与融合的作用都是强调事物之间的相互联系与相互作用。知识经济时代，企业的集成包括了多学科人才的集成、技术的集成、业务与管理过程的集成等，而管理思想的融合包括了传统产业与高新技术之间的融合，现代管理思想和先进的科学技术之间的融合，这些集成与融合为当代企业的发展注入了新的活力。集成与融合思想具有重要的意义，现阶段很多企业和产品都体现了这一点，比如，计算机集成制造、团队工作等[2]。
3.3 以人为本思想
人既是企业的主体，也是企业管理的主要对象。不管是在农业经济时期、工业经济时期，还是在知识经济时期，人的因素一直受到重视。因此，在企业的管理思想的变革中，要以人为本，强调人的管理。企业在管理的过程中，既要满足客户的需求和投资者的愿望，同时也要满足企业经营者和劳动者物质、文化发展等的需要。在企业的管理当中，减少管理的层次、员工的教育培训等都是以人为本的管理思想的体现。
4 企业管理模式的变革
企业的管理模式是企业管理的组织与行为两方面特征的总和，市场竞争中永恒的逻辑就是优胜劣汰。在知识经济时期，企业要在激烈的竞争当中立于不败之地，就要准确迅速的对市场信号做出反应，及时更新完善技术，改进经营管理的策略。
4.1 团队工作
团队是企业基层组织和管理形式中的主要管理模式，以团队工作为主要管理模式的代表企业有日本的丰田汽车公司等。团队工作管理模式具有高质量、高效率、精干和灵活等特点，深受国际众多企业的认同。在精益生产系统中的主要支柱就是团队工作。同时，团队又包括了职能团队和项目团队。团队工作的管理模式有利于提高劳动组织的灵活性、员工的主动性、积极性，发挥出创造精神，因此，在当代企业管理中，构建高素质的团队组织有利于提高企业的竞争力。
4.2 分形工厂
分形工厂来源于分形理论，分形在企业的形成过程中受递归机制的影响，可以衍生出变化无穷的复杂结构，分形的主要对象是依据其主要组成部分通过某种方式实现整体相似。有关研究表明，任何经过漫长时间考验的事物都具有明显的分形特征，企业也是一样。分形工厂具有自相似、自组织和动态的特点，分形工厂的结构特点具有动态性和开放性。受分形结构特点的影响，分形工厂具有较强的适应能力和自我发展的能力。
4.3 虚拟企业
企业要生存和发展，就要增强企业管理的灵活性，由于市场和社会的瞬息万变，市场机会稍纵即逝。竞争是市场机制的核心内容，要抓住机遇，就要积极挖掘、合理配置并且有效的利用好企业内部的资源。虚拟企业是由几个成员企业为了共同的目标而组成的经营管理实体。组合的目的在于抓住市场机会，因此，一旦失去机会，这种组合式的虚拟企业也就解散了。虚拟企业主要依靠计算机网络进行联系和合作，在虚拟企业中，组合成员根据市场机会提供自己的核心能力，把经济管理精力集中在核心能力和关键资源中。虚拟企业能够降低企业的生产成本，节约资源，有利于促进社会资源的合理配置。
5 结语
随着科学技术的进步和社会的发展变化，在现代化科技水平和经济时代的推动下，企业的管理也在不断的改革和创新。在这种社会背景下，企业要想在激烈的竞争与挑战中立于不败之地，就要在管理的思想和管理模式上进行优化改革，实现企业管理的重大变革[3]。
【参考文献】
[1]赵新西.国外产业结构软化趋势及我国的产业结构软化升级探析[D].吉林财经大学 2011（08）7-9
关键词：编导； 创新； 思维
中国的电视创作经过电视工作者几十年的不懈努力，逐步形成了自己的发展规律。它作为一种艺术形成了独特的创作思维，这种创作思维是电视艺术最为宝贵的财富。同时也是人们进行艺术生产的方式，当我们面临一种现象或行为并用艺术的掌握方式去展现它时，会惊奇地发现，我们已不仅把艺术的方式当作一种意识形态来认识，同时也把艺术的方式当作一种生产形态来看待，从主体上看，编导者的创新冲动和创新意识，是掌握这一客观现实的原动力之一。从客体上看，客观现实，为艺术掌握以人为中心的自然、社会提供基本的原型。从主、客观关系方面来看,随着客体内涵的不断显露和主体对客体的层层深入，又会反过来刺激主体的创造性,以最佳的艺术性原则,使作品表露出其特有价值。随着市场经济的发展,要想有一定的观众，我们必须强化这种创作思维，因此电视编导的责任越来越大。电视编导的创作要想赢得一定的市场,就必须不断的创新，发挥创新思维在电视节目制作中的运用。
1 新颖性、时代性和开放性是电视编导创新思维的三大特征
所谓“新”，是指观点的新、理念的新、表现手法的新，是在对已有作品继承的基础上的超越，符合社会前进发展的方向，反映时代风貌和要求，满足观众的心理需求。艺术的生命力是来源于社会生活的，电视艺术所反映的是时代的风貌和社会的要求，在电视节目的制作中必须紧扣时代的脉搏，体现时代的精神，满足时代的要求，电视编导掌握电视节目的时代性,能够满足观众的心理需求，推动电视节目的发展。电视节目的封闭就意味着固步自封、画地为牢，而开放则能推陈出新、开拓发展。
2 群体创作是影响电视编导创新的因素
创新是以新思维、新发明和新描述为特征的能为人类社会的文明与进步创造出有价值的、前所未有的全新物质或是精神产品。电视编导的创新是要创作出在创作主题上有所开掘、形式上有新招、风格上有新意等的电视作品。电视创作一般是群体创作,群体创作既对成员产生促进作用又能产生促退作用。工业化生产和群体创作对创新思维有着很大的影响，电视节目和其他的商品一样,在投入产出中追求高效率，即以最低的成本在最短的时间内，生产出数量最合格的产品。工业化生产在电视节目中的直接表现出功利性的，创作的目的是争夺收视率和吸引观众。活跃的思维活动变成市场的努力，编导的创新受到局限。
3 思维是激发电视编导创新的保障
电视编导的创新条件主要包括创新意识、创新能力、创新知识和创新思维,这些创新的条件就需要有科学的创新机制，这对电视编导的创新具有重大的促进作用。创新意识是创新活动的前提和动力，如果没有一定的创新意识或是创新意识不强，也就不能充分的发挥创造的主动性。创新能力是创新实践得以实现的能力要素，具备了一定的创新能力，才能将创新意识转化为有价值的东西。创新知识是创新活动的工具系统，知识就是能力这是不变的真理，知识与能力之间的相互转化代表着一个人的创新能力的发展程度，如果一个人所接受的都是陈旧的观念、单一的知识和僵化的思维,那么难以建构成新的思想,无法实现创新。创新思维是创新活动的基础，离开了一定的创新思维,那么所有的创新意识也就成了不切实际的空谈,创新能力也就无法得到施展。
4 电视编导创新思维的激发
4.1 电视编导要不断的创新,才可能赢得观众的欣赏
随着全球经济的发展,人们的思维也是异常的活跃，接受新事物的能力也越来越强。对于电视观众来说，内容丰富、形式多样的节目才能吸引他们的兴趣。因此，作为电视编导, 只有推陈出新，才能创作出赢得观众欣赏的节目。一些电视节目之所以能够长期的生存，在于他们不断的更新改版，不断的创新，使节目变得耳目一新，这就有了一定的生命力。
4.2 科学的机制是激发电视编导创新的保障
目前就电视业的创新情况而言,由于缺乏科学的机制，抑制了电视编导创新。随着中国电视频道的增加、节目播出时间的增长、栏目的增多，导致节目的需求量增大，电视编导的需求量增加，专业编导显然是不够的，需要其他专业人员改行进入编导领域进行补充，造成编导队伍的素质参差不齐。电视节目需求量的增加，也带来了片源的严重不足，在这种情况下，制作效率被强化了，编导们忙于“赶”节目，因而忽略了精雕细琢，牺牲了开拓创新。所以机制的缺失导致创新的缺乏。科学的机制可以增强创新意识、提高创新能力、更新创新知识和激发创新思维。
4.3 重视编导的心理需求,激发创新的动机
在电视行业，电视的从业人员除了要考虑提高编导们自身的能力素质等主观因素外，还需要创造有利的外部环境因素。比如独立的制片制度就能充分激发电视编导们创新思维的管理机制。在一定程度上,独立的制片制度能够给独立制片人创造集思广益、发挥才能和冒险的空间，有利于形成个人的风格，激发电视编导们的创新能力。
4.4 习惯性思维与创新思维的相结合
思维的习惯性是人们在长期的认识活动中逐渐养成的、经常使用的思考问题的方式。通常，习惯性的思维都是单向的，思路狭窄，方向或者角度单一，这种习惯性对思维的产生消极的影响，也可能产生积极的影响，而关键就在于能否与创造性的思维相结合。创造性思维是多方向、多角度、多层次的思维过程，它的特点就在于大胆假设，寻求多种答案和途径。在电视创作中，如果我们能够经常有意识的将习惯性思维和创造性思维相结合，使其相得益彰，那么，我们的思维结构就趋于合理,创新能力将不断的加强。
4.5 创新思维必需以栏目定位为基础
电视节目的创新应该基于栏目的定位、一种迂回的上升，而不是游离和脱轨。栏目的定位犹如一棵树的根，是获取生命力的基础，定位的越准，根才能深才能扎于大地之中。若是与栏目定位相脱离，则创新便像断了线的风筝，没有了分量。
5 结语
电视编导是一个电视节目的主宰,编导在运用电视思维进行构思时，要有运筹帷幄、通观全局的思想， 要有对全片整体把握和总体设计的能力，既要考虑到整体与局部的关系，又要协调各个局部之间的关系，充分发挥电视语言各要素的优势，使各语言形态相互融合，形成形声一体化的有机整体。作为电视编导的创新，在创作过程中，起到一种调和的作用，只有编导的不断学习，不断实践和思考，不断的增强创新的意识和能力，才能赢得观众对自己的节目的喜爱。
参考文献
[1] 李稚田. 中国 电视编导的回顾与前瞻. 北京师范大学学报. (人文社会 科学 版)，2000（6）.
[2] 陆康. 电视文艺与社会生活. 浙江广播电视高等专科学校学报, 1999(02) .
[3] 虞炜. 电视事业与科学管理——关于电视事业管理改革的理论思考. 新闻采编, 1997(04).
【关键词】光电编码器；码盘；应用
一、光电编码器概述
光电编码器归属于数字式传感器的范畴，它集光、机、电与一身，借助信号转换完成测量。在科学技术不断发展的推动下，光电编码器的应用不但越来广泛，而且在生产和生活中所起的作用也越来越重要。光电编码器的优点在于抗干扰能力强、结构多样、测量精确度高、分辨率高、使用寿命长等等。目前，光电编码器在医疗卫生、工业生产、商务办公、交通运输等等诸多领域当中都有应用。不仅如此，微型的光电编码器还被应用于军用领域中，这在一定程度上提高了我国军用装备的整体水平。
（一）光电编码器的基本工作原理
1.光电编码器的构成
目前，应用比较普遍的光电编码器一般都是由光源、码盘、接收元件、放大电路、电源、接口电路、转换电路、角度输出接口以及测速接口电路等几个部分构成。
2.工作原理
在整个光电编码器装置当中，码盘是比较重要的元器件之一，它的作用是贮存轴角绝对位置信息，一般都被固定于轴系上，并随着轴的旋转而旋转。通常情况下，码盘上刻划的均为同心圆码道，各个码道均是由扇形图案组成，这些扇形图案有分为透光和不透光两种，具体用来表示角度代表的一位变量。当光源经由码盘及副尺后会被光电接收器读取，由此可以转换为电信号，这部分信号经过放大电路之后，再通过接口电路处理便会进入到数据系统当中；当单片机采集到相关数据之后，会自动进行精码细分，同时对粗码进行二进制处理，使其转变为自然二进制码，然后以精码为基础，对粗码进行校正，最终形成总代码，并利用角度接口完成角度位置信息的输出。
（二）常用的编码方法
1.增量式编码器
这是目前应用较为普遍的光电编码器之一，这种编码器一般每输出一个脉冲信号就代表有一个增量位移，由此可以产生出于位移增量等值的脉冲信号，但却并不能通过该脉冲信号确定出增量的准确位置。增量式编码器虽然无法直接获得轴上的绝对位置信息，但能够获得相对的位置增量，其可以输出两组脉冲信号，这两组信号的相位相差为90o角，它们属于正交信号，通过对这两组信号初相差的判断，能够获得旋转方向，码盘旋转一周，便可以输出一个零位标志信号。
2.绝对式编码器
这是一种能够在任何时刻、位置均可以对机械位移进行测量的编码器，由测量所得的结果全部都是绝对位置数据，并且相同位置在断电再续电后测试的结果完全相同，正因如此，使得测试结果相对比较安全，一般不会丢失。最为重要的是，即便存在不正确的测量结果，也不会对后续的位置测量造成影响，换言之，绝对式编码器的可靠性更高。
二、光电编码器的应用及其发展趋势研究
（一）光电编码器的具体应用
为了对光电编码器有一个更深入的了解，下面对其具体应用进行研究。
1.在轴转速测量中的应用
光电编码器不但能够直接对角位移进行测量，而且还能够对轴的实际转速测量。由上文可知，增量式编码器输出的信号为脉冲信号。故此，可以采用测量脉冲频率及周期的方法来对轴的实际转速进行测量。基于脉冲计数的轴转速测量有以下几种方法：其一，M法测速。该方法具体是指在指定的时间内对脉冲的个数进行测量，以此来获取被测速度。通常情况下，应用该方法测量轴转速时，要求转速必须足够快，若是转速过低，则会导致计数值过少，这样会对测量精度造成影响，在应用中需要对此予以注意；其二，T法测速。该方法主要是通过测量两个相邻脉冲的时间来对轴的转速进行测量。这种方法能够用于较低转速的测量，并且可以获得相对较高的分辨率。
2.工位编码
对于绝对式编码器而言，它的每一个转角位置全都对应一个固定的编码输出，如果编码器与转盘之间为同轴相连的话，那么转盘上的每一个工位所安装的工件也都有一个编码与之相对应。当某个工位转动至加工点位时，与该工位对应的编码则会由编码器输出给控制系统。举个简单的例子，对工位编码进行说明：想要使4#工位上的工件转至加工点位处等待加工，系统可以通过控制电动机带动转盘旋转，同时，绝对式编码器输出的编码会发生不断变化，假设1#工位的二进制码为“0000”，当输出由3#工位的“0100”转变为“0110”时，则代表转盘已经将4#工位旋转至加工点位处，此时电动机会自行停止转动。
（二）光电编码器的发展趋势
近年来，随着现代工业自动化的不断发展，使其对光电编码器的各方面性能提出了更高的要求，这也在一定程度上推动了编码器技术的进步和发展。与此同时，机械制造水平较之以往大幅度提高，这为光电编码器的小型化提供了可能，大体上可将光电编码器的发展方向归纳为以下几个方面：
1.产品系列化
由于各个领域对光电编码器的要求越来越高，为了进一步满足市场需求，使得光电编码器产品逐步朝着制造标准化和系列化的方向发展，各种型号产品的推出，可以使用户的选择性更多。
2.体积小型化
目前，国外已经成功研制出了反射式光电编码器，其不但具备较高的精度，而且体积也非常小。而我国在编码器小型化方面的研究较少，为此，应当将开发小体积的光电编码器作为未来一段时期的研究重点。
3.可适应各种恶劣工况
由于光电编码器常常会在一些比较恶劣的工况下运行。为此，除了要确保编码器具有良好的精度之外，还应当使其具备抗冲击、耐腐蚀、抗高温、防震动等能力，这也将成为研究的主要趋势之一。
三、结论
总而言之，想要使光电编码器能够在各个领域内获得更为广泛的应用，除了要加大理论方面的研究力度之外，还应当在现有的基础上对相关产品进行不断改进和完善，既要实现产品系列化，又要使编码器逐步向小型化方向发展，只有这样，才能使其在越来越多的领域当中得到应用，这对于促进光电编码器的发展具有非常重要的现实意义。
参考文献
[1]朱建宏.简易绝对式光电编码器的基本原理和通讯方式[J].电气传动，2010（9）.
[2]时魁.增量式光栅编码器与绝对式编码器性能比较和分析[J].机械设计与制造，2011（10）.
关键词：数字化变电站；变电运行；影响
中图分类号：TM63 文献标识码：A 文章编号：1006-8937（2014）32-0123-02
随着经济和科技的快速发展，人们生活水平不断的提高，对电能的需求和质量要求也不断的提高，这给电网带来发展机遇的同时，也对电网提出了更高的要求。变电站是电网的重要组成部分，对电网的安全运行具有十分重要的作用。传统变电站已经远远不能满足人们生产、生活的需求，随着数字化技术、网络技术的快速发展，各种数字化设备被应用在变电站中，形成了数字化的变电站，数字化变电站具有的众多优点致使其代替传统变电站已经成为一种趋势。
1 数字化变电站的概念
数字化变电站是以数字化技术为基础，能够以数字化的形式对变电站设备运行状况进行监督和管理，智能化的采集和处理相应的运行数据信息，然后通过输出设备高效、快速的完成信息的输出，显著的提高变电运行的效率。数字化变电站的特点主要包括以下几个方面。
1.1 自动化的运行管理
数字化变电站采用了众多的数字化、智能化、自动化技术，实现了变电运行管理的自动化。数字化变电站各个设备之间具有非常紧密的联系，各种运行管理设备在相互连接的基础上，根据数字化变电站中专用的IEC61850通信规范，能够实现对变电运行的自动化管理，数字化变电站的自动化管理系统包括无线测温系统、在线检测系统等，实现对数字化变电站设备运行的温度以及运行状态进行实时的监督与控制。
1.2 网络化的二次设备
数字化变电站的采样值传输以及开关量等过程都是由光缆组成的智能网络完成的，因此，数字化变电站显著的降低了二次压板以及二次电缆的用量。并且，数字化变电站的二次设备的间隔层和站控层形成的MMS网络，构成了数字化变电站二次设备的独特网络架构。
1.3 智能化的一次设备
数字化变电站采用了众多智能化的一次设备，并且还将一些智能组件安装在一次设备旁，能够实现对变电运行状况的自动化操作，例如自动调节、自身故障检测等，实现对变电一次设备的智能化控制和管理。
2 数字化变电站对变电运行的影响
随着数字化变电站的建设和运行，变电站应用了一些先进的设备以及相应配套的技术，然后采用相应的技术手段对变电运行进行维护和管理，当运行出现问题时能够及时的处理、提醒，以此保证数字化变电站能够安全稳定的运行。数字化变电站对变电运行的影响主要表现在以下几个方面：
2.1 对变电修试工作的影响
传统变电站的设备已经远远不能满足人们的要求，因此需要对变电站进行相应的改进与完善，通过将计算机控制技术、信息技术、网络技术等应用袋实现在变电站汇总，能够实现变电站的智能化、信息化以及数字化，并且随着科学技术的不断发展，逐渐的将更多现有的设备以及技术应用到数字化变电站中，对数字化变电站的工作性能进行改进和完善，显著的提高变电运行的效率，对满足人们的相关需求具有十分重要的作用。
2.2 对继保校验以及验收工作的影响
数字化变电站的继保设备的要求和传统具有非常大的差别，传统的继保校验工作工厂采用三相或者单相测试仪进行继保检查，其中微机型差动继电器通常采用三相校准仪进行校验，通过相应的测试仪对继电器的电流、电压等进行检测，然后模拟电压/电流互感器输出，然后观察继电器的运行状况，该种校验仪器的校验方法需要考虑电流量、电压量以及绝缘状况等，并且校验设备相当笨重，当输出的电压过大时，将会给检测工作人员的生命安全带来威胁。在数字化变电站中采用的新型校验设备，并不需求进行继电器的进程转换，而是直接输出相应的数字信号，该种校验仪器的校验过程非常简单，并且对电源、电压、电流以及绝缘的要求不高，同时还具有灵活、安全、重量轻、体积小以及便于携带等优点，因此，数字化变电站的继保校验以及验收工作更加简单、便捷。
2.3 对巡视项目的影响
数字化变电站中应用了众多的新设备和新技术，因此变电运行的巡视项目发生了一定的变化，在进行巡视时，应该及时的制定相应的巡视项目表。数字变电站采用的新技术致使原有的设备从外观以及结构方面都发生了一定的变化，例如电子式互感器，巡视的项目包括绝缘脂的状况、光纤和采集器是否正常以及是否存在异常声响或者振动，并不需要巡视端子箱引线是否存在打火、过热以及松动的问题。此外，对于数字变电站的一些关键性的设备，例如交换机、GPS对时系统等，进行巡视时，应该将巡视重点放在光字牌、指示灯以及外观等方面。
2.4 对安全防范的影响
由于数字变电站中采用了多种的新技术以及新设备，并且各个设备之间都具有紧密的联系，因此数字变电站的安全防范非常复杂。数字化变电站的安全方法和常规的安全措施存在一定的差异，和传统的变电站的安全布置以及范围相比较，数字变电站的安全防范布置方法相对困难，通常集中在交换机端口或者软压板的接口处，运行人员通过软压板能够进行后台操作，检修人员也能够通过软压板进行检修操作。数字化变电站的安全防范范围需要考虑从整个网络进行考虑，尤其是数字化变电站中集多中功能为一身的设备，例如主变高压侧测控、GPS对时系统、交换机、合并单元、主变闸刀等，数字化变电站需要对这些设备采取专业的安全措施进行保护，防止这些设备出现异常，影响变电运行的安全性和稳定性。
2.5 对安全事故处理的影响
传统变电站的安全事故处理方法与过程，是经过了多年的实践逐渐的积累起来的，然后逐渐的走向成熟。但是，数字化变电站的运行时间相对较短，并没有积累众多的实践经验，因此对于数字化变电站的安全事故处理，一方面应该借鉴传统变电站的变电事故处理办法，然后在实践中不断的积累经验，为数字化变电站以后可能出现的变电事故提供一定的参考；另一方面，数字化变电站应该实时的对变电站的设备以及装置进行检查，当设备出现异常时及时的发出相应的警报信号，通知相关的检修人员迅速的赶到事故现场进行处理，以此降低变电事故对设备造成的影响，保证数字化变电站能够安全、可靠的运行。
2.6 对变电运行规程的影响
数字化变电站中应用了众多的数字化、智能化设备，例如网络化的二次设备（主要包括数字式二次设备、光纤、交换机、GPS对时系统等），智能化的一次设备（主要包括光式互感器、电子式互感器、合并器、智能终端等），因此数字化变电站的变电运行规程需要在原有变电运行过程的基础上，进行及时的修订或者新增，对于传统变电站变电运行规程中没有涉及到的新设备、新技术等应该增添相应的变电运行规程，对于相对滞后以及并不能满足数字化变电站设备运行的规程，以及与新设备运行相矛盾的规程应该在规定的时间内进行修订，防止变电运行规程对数字化变电站的正常运行造成不良的影响。通过数字化变电站的推广和应用，会积累大量的变电运行数据资料，在实践中不断的积累经验，能够为数字化变电站编制适应自身发展的变电运行规程提供了非常重要的参考资料。
3 数字化变电站运行管理的强化措施
3.1 培养一支综合素质高的变电运行管理人才队伍
目前，变电站的变电运行管理人员的知识水平较低，并且年龄相对较大，对新技术、新设备的接受能力相对较差，尽管具有非常丰富的实践经验，但是在全新的数字化、信息化、网络化的新型变电站中，很难掌握先进设备以及技术。因此，在创建数字化变电站时，应该培养一批综合素质相对较高的变电运行管理人才队伍，一方面对既有的变电运行管理人员进行定期或者不定期的培训，帮助其掌握数字化变电站运行的设备以及相应的技术，另一方面还应该不断的引进先进的技术和管理人才，进而创建一支综合素质相对较高的变电运行人才队伍，为数字化变电站的稳定运行奠定坚实的基础。
3.2 加快新技术、新设备在数字化变电站的吸收进程
随着科学技术的不断加快，各种信息技术、数字化技术等快速的更新，数字化变电站应该不断的引进技术上更先进的变电运行设备，在引进设备时还应该引进相配套的技术，保证变电运行管理人员能够熟悉变电运行设备的原理以及功能，从而更好的运用相应的设备，以此推动数字化变电站不断的向现代化、信息化、数字化的方向发展。
3.3 做好数字化变电站的资料归档工作
数字化变电站的运行会产生大量的信息资料，并且对数据的要求也相对较高，因此数字化变电站的资料管理是一项非常复杂的工作。数字化变电站在引进设备时，应该及时的检查、收集设备的说明书、合格证、图纸、测试报告证明等重要的档案信息，然后将各种档案资料进行科学、合理的整理，做好基础资料的归档工作，为数字化变电站的运行管理提供可靠的参考。
4 结 语
总而言之，数字化变电站其智能化、自动化、数字化的特点，显著的提高了变电运行的稳定性和效率，目前数字化变电站还处于起步阶段，但我们应该重视数字化变电站对变电运行所产生的重大影响及其未来发展趋势，制定相应的安全和技术措施，以保证数字化变电站能够安全、稳定、可靠运行。
参考文献：
[1] 朱江.数字化变电站对变电运行的影响探讨[J].广东科技，2013，（14）.
关键词：数字化 变电站 变电运行
中图分类号：TM63文献标识码： A
1. 数字化变电站的基本特点
1.1 智能化的一次设备
在一次设备中，被控制操作的驱动回路以及被检测信号的回路，其使用的主要都是微处理器，以及光电技术设计，从而简化了一般的机电式的继电器，以及其控制回路的结构，而数字程控器以及数字的公共信号网络则替代了原来的导线连接方式。也就是说，在变电站中，其二次回路的传统继电器以及其逻辑回路都是能够用可编程序来替代的，而原来的控制电缆以及强电模拟的信号则能够使用光纤或者光电数字来替代。
1.2 网络化的二次设备
数字化的变电站是遵循 IEC61850 的相关标准规范来进行设计的，其使用的一般都是光缆所组成的数字网来进行开关量以及采样值的传输工作，因此，不管是二次电缆，还是二次压板都将会大大的减少。而对于间隔层以及站控层来讲，一般都要组成 MMS网，而为了其动作反应的迅速与可靠，还要独立的组成 GOOSE 的网络，用传输开关来控制信号以及间隔层的闭锁信号。
1.3 自动化的运行管理系统
变电站的运行管理的自动化系统主要包括了以下几个方面的内容：电力生产运行的数据，状态记录统计的无纸化：数据信息的分层、分流交换的自动化；变电站在运行时，一旦发生故障，就能够及时的给变电站中相关工作人员提供故障的分析报告，并指出造成故障的原因以及对相关的故障处理意见；系统还能够对变电站设备检修结果自动发出的报告，也就是说，常规的变电站设备的定期检修工作会改变成对其状态的检修。
2. 数字化变电站对于变电站运行的影响分析
虽然数字化变电站相比于传统常规的变电站，其技术要先进得多，但是也引起了相关的一、二次设备的改革，从而也给变电运行以及检修工作带来了多方面的影响，主要体现在以下几个方面：
2.1 修试工作
数字化的变电站，其智能操作的水平将会更高，其建立起来的断路器新的二次系统主要是使用微机、新型的传感器以及电力电子的技术，从而促使一次设备与二次设备进一步的融合，而在未来，智能的开关将会把微机控制以及电力电子结合在一起来替代原先的辅助开关和继电器。根据电压波形来控制条、合闸的角度，从而精确的控制其跳、合闸的时间，减少了暂态过电压的幅值。因此，未来对于智能开关的修试工作，比如说交流耐电压的试验或者泄漏电流的试验等等，都必须要充分考虑到这些精密的二次设备的存在，否则将很可能会导致这些设备损坏。而对于智能开关的相关评价，也不能够仅仅只是考虑其机械试验以及绝缘试验的相关数据，同时还应该对于二次设备的控制及数据传输等相关指标给予足够的重视。
2.2 继保校验
数字化的变电站在设备的校验方面也会产生较大的影响，原来的继保校验工作主要都是依赖于单相或者是三相的校验仪。而这些校验仪一般都要着重考虑其绝缘性能，放大其功率，因此也往往显得比较笨重。而其输出的电流电压之大，也足以对相关的工作人员产生威胁，故而需要特别注意。而数字化的变电站，由于其内部并没有 A/D 的转换过程，而是直接的数字化，因此，对于新的校验设备来讲，也可以直接的输出数字化的信号，其对设备的绝缘性能以及功率的相关要求都会显得比较低，故而更加的小而轻，方便携带，也更加的安全和灵活，甚至就是一台笔记本电脑或者直接和综合的自动化设备集成在一起。
2.3 运行监视与故障分析
由于开关设备与二次设备之间必须对开关位置的信号以及开关控制的信号等一些相关信息进行传输，因此，在传统的变电站之中，就必须利用控制电缆，用模拟的方式来对其进行传输的工作，从而也会导致变电站中会形成二次电缆群，造成保护的拒动，或者误动。而对于数字化的变电站来讲，原来的二次电缆都能够使用光纤以太网来替代，也就是说，无论是过程层和间隔层，还是间隔层和变电站层，都能够使用光纤以太网来完成连接的工作，而网络也可以以相对简单的方式来完成自我的检修，从而能够及时有效的找到设备出现的故障。
3. 加强数字变电站运行维护管理的对策
3.1 加强运行、维护人员的相关技能培训
由于现只有少数的数字化变电站运行，参加过数字化变电站大修、技改及运维的人员相对较少，能够保证数字化变电站稳定运行的技术力量还比较薄弱。因此加强运行、维护人员的相关技能培训，扩大能够胜任数字化变电站工作的人员队伍对数字化变电站的安全稳定运行起着重要的作用。技术是数字化变电站安全运行的可靠保障。对维护管理人员进行专业的培训，依据实际的培训计划有序的惊醒，保证维修管理人员掌握专业的管理和维修技术。提高员工的技术水平，实行事故责任制，确实提高相关人员的专业水平和业务技能。
3.2 检测运行监视
① 由于数字化变电站中的继电保护是直接以数字量输入和输出的，内部无需 A/D转换过程，因此就抛弃了以往的笨重的 A/D 转换设备，新式校验设备更加轻便小巧易于携带；更重要的是将不再直接检测高强度的模拟量，提高了检测人员和设备的安全系数。②由于数字化变电站的继电器可以进行暂态检测，因此数据可以常备常新，随时检测，更准确迅速地反映电能参数的变化和异常，因此与以前的稳态校验在校验方法上大大不同。同时，在校验次数和频率上要重新安排，在保证电网安全的前提下节约校验的人力、物力。
3.3 加强数字化变电站的运行维护
数字化变电站配套一体化检验装置或系统，满足整间隔检修及移动检修的要求。达至 接线简单、试验一键、分析自动、报告自动”的目的，提高检修效率，缩短停电时间，也充分体现运行维护数字化的要求。对数字变电站的检修是为了保证变电站的有效运行，及时发现运行故障，避免突发事故带来的危害和损失。做好数字变电站的检修工作，提高设备运行的可靠度，降低运行危险。数字变电站的检修工作有别于传统的变电站的检修，数字化的检修可以依托自动化的管理系统，自动实现指令，对设备进行数字化的监控和校准，节约了检修成本，提高了系统的自动化水平。
3.4 加强数字变电站巡视工作
在数字变电站中，传统变电站的巡视方法和注意事项、运行操作仍然可用。 日常工作中，加强数字装置的运行和专业巡视，侧重于网络运 ：状况、室外数字装置运行环境等巡检内容。正常巡视以远程巡视和现场巡视相结合，不具备完善的远程巡视手段时，现场巡视应增加远程巡视内容。设备有异常或其它必要情况时，应加强远程巡视或进行特殊巡视。
结语
数字化的变电站是在遵循 IEC61850 的相关规定的基础上而建立起来的现代化变电站，使得变电站中的一次设备、二次设备以及自动化设备之间的联系变得更加的紧密，但是对于相关的工作人员也提出了更高的要求，运行人员必须加强对于数字化变电站原理、结构等相关知识的了解，分析其对于变电运行的影响，才能真正的提高数字化变电站的运行水平。数字化变电站诸多的优点将成为今后变电站发展的主流，要不断的探讨变电站运行的维护策略，对运行维护的经验进行总结，为今后的运行维护提供便利。
参考文献：
[1] 曹珍崇，吴皓，申狄秋，周哲，陆忻.500kV 变电站全数字化试点间隔工程研究[J].广西电力，2010(06).
[2] 申涛，包曼，赵玉成，汤晓石.数字化变电站的关键技术与工程实现[J].电测与仪表，2010(S2).
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