时间：2023-05-23 09:01:17
绪论：在寻找写作灵感吗？爱发表网为您精选了8篇室内设计与设计，愿这些内容能够启迪您的思维，激发您的创作热情，欢迎您的阅读与分享！
室内设计就是对建筑空间进行二次布置和陈设，进而创造出新的、符合人们居住要求的室内环境。而符号应用在室内设计中就是用来填补室内设计的空洞。在室内设计中符号的应用一般表现在对室内造型、色彩、工艺以及装饰材料的选择和设计上。在室内设计中，巧妙使用不同的符号能够体现不同的设计风格，符号在这里就成为了一种特殊的语言，表达各种各样的环境语言。一个设计的好坏，关键在于设计者对符号的运用是否合理，合理的设计符号加上形式美的修饰和布局合理的室内空间，就能够形成一个令人满意的设计。举一个例子进行说明，贝聿铭设计的香山饭店就很好的使用了符号理论。在饭店的设计上，门窗、墙面的砖饰、漏窗的花格以及宫灯等都大胆使用正方形；楼梯上的栏杆灯以及脚灯采用的是正立方体形。在设计时，他又将方与圆巧妙的结合在一起，饭店的宴会厅前廊的墙面装饰、茶几、灯具、月洞门都使用了圆。饭店房间门号使用的也是圆形。这样的设计向人们表达的是一种丰富和韵律，暗含了设计师在设计时的深思熟虑。在色彩的应用上，楼梯、竹窗、室内装饰格带等都是用三种色彩进行喷绘上色，整体和谐统一，十分高雅。现代设计中，高科技无处不在。人们在多种高科技的包围之下更加注重个性化的发展和表现。室内设计也从高科技逐渐向情感表达方向发展。设计者在设计时经常使用设计符号来提升室内空间的情感交流度，为室内设计增加审美性。符号总能够用简单的形式来表达丰富、深奥的意义，这正是室内设计运用设计符号的原因所在。符号能够表达设计的真实感受，设计符号的使用既经济又能够表达出极强的艺术效果。例如广州著名的“家乡水”主题设计—白天鹅宾馆中庭设计，它将江南水乡典型的碧水、青山、亭阁水榭组织融合在一起，给人们创造出了一个内外相通、情景交融的艺术氛围。在这个设计中，设计师就是运用了设计符号来表达这种艺术氛围的。碧水、青山、亭阁水榭，这些就是作为设计符号，在加上点睛之笔“家乡水”，整个中庭便给人浓浓的视觉冲击，创造出了自然、清新的美感，人们置身于此感到格外陶醉。设计符号可以分为三种类型：指示型符号、肖似型符号、象征型符号。指示型符号表达的是符号的形式和指代对象之间的逻辑关系，例如窗就指示采光；肖似型符号代表的是符号的样式和指代对象之间有着共性。例如在欧式风格的室内，设计者通常使用的是欧式常用的符号，如门窗、家居以及工艺品，甚至是色彩都是仿照欧式符号；而象征型符号就是具有一定含义的实物或者图形，这些符号在室内设计中通常是起到象征或点缀作用。例如古代的华表、牌坊等，这些既起到提示领域场所的标志作用，又起到彰显功德的象征性作用。例如苏州博物馆，为了体现中国的传统风韵和现代文化，设计者匠心独运，分别从民居建筑和中国园林中提取出现代几何造型，以此作为象征符号。
2符号和设计概念的融合
在室内设计中，设计概念作为一条主线支撑着整个设计思路。符号形成依靠的就是设计概念，设计者从概念出发，通过对室内环境的统筹思考，将设计概念进行转变，形成设计符号。在设计一家餐厅时，将设计概念定位“上海风情”，那么就需要将上海独具的“都市”、“小资”、“外滩”等元素进行改造和创新，形成符号，经过艺术设计构成一套完整的环境语言，这样的环境语言就是该餐厅的特色。在进行餐厅空间设计时，可以借用上海建筑物所用的标志性装饰物，这样能够激起食客对上海风情文化的幻想。当人们走进餐厅时就仿佛置身于大上海的繁华之中，浓浓的上海风情尽在眼前，而这正是设计符号的功劳。
3设计符号的创新
每一个符号的诞生都有其诞生的基础，而这就是文化发展的产物。室内设计需要不断进行创新才能够迎合时代的发展，因而符号也需要创新。符号的创新本质上是形式上的改变，是在原有符号的基础上进行改变，而新的符号它所展现的就是同时代的气息和人文内涵，这也是室内设计对设计符号的需求。
4结语
但四合院来到今天的社会就不在适应现代人的生活，从人居环境看展现了消极的封建意识的东西，这是因为四合院曲径幽深的胡同形成封闭内敛的空间形式，与现代人外向性的心态和生活很不适应。所以在吸收传统的四合院精髓的时候，要把现代人的功能需要和心理需要体现出来，通过现代技术手段、施工工艺和现代的艺术形式从而达到既隐蔽静谧同时又贴近现代人生活习惯的效果，使民族传统与现代生活的矛盾在新的条件下得到完美的统一和谐。所以也可用这样的思维方式引入到现代室内的设计中来，例如在设计家居中外向性的客厅空间时要尽量做得通达展开空间，而对内向性的卧室因要保持私密性就要做得安静隐蔽。著名美国建筑设计师赖特认为：“住宅不是陈列品，更不应是地位的象征，而是功能统一和审美的环境。”所以在继承民族传统的问题上，不仅仅是要继承表面的形式，也应该是继承民族传统的内涵的东西。
现代主义设计之所以逐渐被人们冷淡并受到大众的批评，原因就在于它纯粹的理性和功能主义的原则，而后现代主义设计对于大众来说也没有太大的认同感，其中很大原因在于，他只是为了个性化、戏谑和调侃现代主义设计，所以很难在大众设计中广泛使用。意大利设计大师索特萨斯在上世纪八十年代设计的书架，造型夸张奇特，视觉上看颜色鲜艳跳跃，但是它所具备的使用功能却很弱，实际上更像一个抽象艺术的雕塑或摆设。这种设计虽然有深奥的象征和隐喻性的元素和文化性，有着生动而多样的特色，但是，对大众而言，却是太过于花哨不太实用，不具备人性化功能化。
李政道先生曾把科学和艺术比作一个硬币的两面，这种比喻形象地说明了艺术与科学两者你中有我我中有你的亲密的关系。所以说现代设计是科学与艺术的“产儿”，其人性化和理性化正如同一个硬币的正反面。这也是现代传统型室内设计必然要遵循的原则，应清楚地认识到中国曾经历了几千年的封建社会，现在虽然封建社会和制度早就不复存在，但在慢长的历史长河中，留存至今的禁锢人们思想的东西，封闭意识依然困扰着很多的现代人。因而在室内设计中，因为受到传统封建审美观念的影响，使得许多设计看上去就像封建社会的达官贵族的私宅，没有时代的精神缺乏时代的气息，这是种错误的一味追求所谓的“传统”的思想，只会给现代室内设计带来污染，对于室内设计没有太大的积极意义。
室内设计既要有民族的东西体现出传统的一面，同时又要与时俱进有时代性。在一个民族发展的历史上，该民族的室内设计在不同历史阶段往往会表现出明显的时代特征。在当今，我国当代的室内设计作为世界众多的非主流的设计之一，不可避免地受到所谓主流的西方文化、西方思想严重的影响。中国现代的室内设计受欧美、日本等国设计的影响很大，与中国传统的设计已有了很大的不同。这种变化也是不可避免的这是由于世界发生着深刻的改变。地球变得越来越小，各个不同的民族交流越来越频繁，因而使得各个民族文化的融合、碰撞成为可能。但在这种时代改变的同时，民族传统风格的室内设计仍然有他生存的道理，我们发现在室内设计中，既要保留其室内设计的传统性，又要使设计与时代相吻合。中国传统文化和设计应成为中国设计灵感的源泉和设计的动力，也应是中国设计师的基本的着眼点和起跑点，将我国的现代设计与传统文化融合，使中国设计越来越体现出中国特色体现出中国独有的并为世界其他民族接受的民族化的内容，才能使中国的现代设计不仅得到国人的认同也能得到世界的认同。
一、城市环境与室内
城市环境是以人为主题的复合生态系统。作为这一系统的重要组成部分,室内环境应该成为城市持续发展的推动力量,担负起改善区域城市环境的重任。室内环境的质量对城市环境具有重要的意义。从生态学的观点来看,室内和室外是一个物体流动的整体,都是互相依赖系统中的一部分。居室空气污染物的来源既有室外污染,城市环境污染的来源也有室内污染。因此,室内环境应该与城市环境共生存。它们相互制约,又相互依赖。城市环境是形成室内的前提,是室内实现其功能的载体;室内环境则是城市环境的结果,是建筑的目的,也是体现其价值的真正所在。健康、舒适的室内环境就是要达到满足人们的心理与生理之要求,使其应用功能与精神渴望的高度完善。室内设计既要照顾到功能的需求,又要注重符合生态标准的绿色设计,从而达到生态环境的良性循环。
二、设计理念
1、室内设计的生态节能观
室内设计要以人为本,人在物质上得到满足,开始重视室内空气质量,注意装修与家具的环境性能。选用符合规定的装修与家具材料,选用对资源依赖性小,对资源回收利用率高的材料,从而降低消耗,减少大量的建筑及装修垃圾。如对旧材料的重复利用上,任何可被重复利用的配件、家具、设备零件都在其列。事实上,许多废弃的砖石材料只要简单加工,充分发挥它们的天然本性、天生丽质,用它们的自然颜色来装饰建筑新装,则会产生意想不到的艺术效果,创造出一种符合生态标准的室内环境设计,达到生态环境的良好循环。循环性是构成生态学的重要部分。应用到室内设计上,即要求设计师在设计时尽可能贯彻循环原则,有效合理地利用自然资源,减少对自然的破坏。例如水资源的循环利用,对垃圾的循环利用。同样室内设计师将不可避免地面临因全新设施带来的设计手法的改变。循环原则在今天的室内设计中已得到初步体现,并随着科技的不断发展,将越来越普遍地被采纳,并受到世人关注。
室内的一切功能性设施尽可体现绿色环保生态平衡的原则。如太阳能热水器、绿色环保水槽、油烟处理器及玻化砖、釉面砖和节水易擦洗的墙体材料带来厨房的革新,其独具的防反渗水汽功能使厨房总能干干净净,使水汽霉菌油污不沾其上,此外家庭各类绿色环保电子产品及灯具、金属软管、新型插座、指纹锁等等涉及室内的各个方面,它正随着科技大潮发生日新月异的变化。
2、室内环境的自然空间
我们应考虑当地自然、生态、人文历史、城市文脉等环境因素的前提下,对建筑及室内环境进行整体构思。力求做到与周围的人文、自然生态环境有机地结合,同时能有效地增加人类的舒适和健康,为了最大限度地提高能源和材料使用效率,应注重绿色空间的整体性设计。它应是空间、形体、光线、色彩以及虚实关系、功能分区关系、意境的创造和周围环境关系的把握。以象征手法创造具有自然理念的室内环境,应把人从充满室内空间“物的堆积”中解脱出来,使室内各种物体元素之间存在整体统一性。
绿色空间应尽量采用自然光,从环保、节能以及有利于人眼视觉工作等方面考虑,天然光是一种更为绿色的光环境,这是因为人类来自自然,身体各个器官的形成、进化,无不受到自然因素的影响,并适应于自然环境。因此,在室内设计时应尽量避免有高大的家具设备,需分隔房间时,可选用透光性能好的玻璃材料。如对视线有遮挡要求,可采用扩散透射材料。另外室内的色彩很重要,如果利用深色,则室内的采光效果将比浅色差得多。所以,应采用明度高的淡颜色。
绿色环保设计中应最优化地引进一切自然美景。充分运用天然的建筑装修材料、自然的色彩、自然中富有生命的肌理、质感之美,大胆地原封不动地显露石材、木材、棉麻、源草、金属等质地的原始粗犷之美。而一切富有生命的自然造园景观、四季全天候山水花园、盆景插花、飞鸟禽兽都可运用到室内来,以获得小中见大、咫尺千里、移天缩地、花香鸟语的天然氛围。还有那自然朴素的民俗装饰陈设品,营造个性化、民族化的乡村田园情趣,这些都能牵动人们潜在的怀乡、回归自然的情思,感知到生命和自然的旋律。
3、树立绿色室内环境意识
对于装修材料与使用者健康之间关系的关注是目前绿色设计的一个重要课题。室内环境污染对人造成的危害性较大,主要来自材料与涂料选用不当引起的,天然石料有放射的氡辐射是致肺癌的,对金属镀层不得使用含氰化合物的电镀渣、不得使用含铅玻璃,对于木装修人造板或家具使用的粘合剂禁止有甲醛气体辐射,较高浓度时对人的粘膜、上呼吸道、眼睛和皮肤有强烈的刺激性,长期接触还会出现头痛、头晕、乏力或抑制汗腺分泌和导致皮肤癌及引起肺癌等现象,冬季施工更避免加入尿素冻散发现来的臭气等。
关键词：室内设计；设计；现代生活
中图分类号：G658.4 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2014）10-009-02
设计是一种感受、一种心态、一种舒适的、开心的生活方式，它高于生活，而又源于生活。室内设计随着时代的发展、社会的进步、人们审美观念的改变以及建筑业的发展，已经不再是只注重装饰的设计。它更多地是注重“人”―以人为本。它与我们的生活息息相关，它需要创造出来的设计是功能合理、舒适优美 、满足人的物质生活以及精神生活的设计。
现代室内设计虽然是一门新兴学科，却早已从人类文明伊始的时期就开始了。不论是秦汉、明清时期，还是工艺美术运动、芝加哥建筑学派，室内设计都已经开始渐渐崭露头角。下面就对几种早期典型的室内设计风格进行阐述。
一种是中国古典风格。中国古代讲究天圆地方，对称式建筑。不管是建筑内装饰还是外部结构，无一不充斥这种理念。就拿故宫来说，故宫的建筑都严格遵循对称的原则，沿一条南北走向的中轴线排列。中国古典风在室内表现上不仅陈设复杂，内部结构也很精巧繁密。这种风格比较内敛、平稳、讲究中庸，深受成功人士推崇。但装修多用实木，许多地方都需要雕刻，不仅造价高，而且这么精巧的工艺很多都已失传。所以发展到现在已经很少有纯纯的中国古典风，更多地是中式与现代的结合的新中式。
另一种是装饰艺术运动以及他以后现代风格。装饰艺术运动是传统意义上装饰风格的最后一次尝试，它不在像以前的风格一样为了设计而设计，减少人在设计中充当的角色，华而不实的设计渐渐被取代。在它之后的现代设计开始了意识到设计应该注重功能，形式只是一种表现形式。
总的说来，每一个时期的设计都有符合那个时期的价值取向。我们不能说那种设计好不好，我们只能说那种设计适不适合我们的生活。
室内设计与我们的生活息息相关，在不同的时代、不同的生活背景以及历史背景下，设计的风格不仅不一样，对不同的人、不同的生活层次设计也是不一样的。
一个人最重要的就是衣、食、住、行，它是一切发展的基础。当我们解决了衣、食以后，住就成了我们的首要谈论话题。住房不仅能体现一个人的一个人的品位、经济状况 、它还能体现一个人的生活态度。现代室内设计就像百变星君一样，很注重人的生活需求。面对不同的顾客、不同的要求，就有不同的设计。下面就拿2012年日本MDS建筑事务所设计的Yatsugatake Villa为例进行说明。
Yatsugatake Villa业主是一对老年夫妻，他们工作多年，希望在晚年能远离城市的喧嚣，过上宁静、放松的生活。Yatsugatake Villa按照日本的标准来看，它不仅夏天热冬天也比较冷，在不使用现代化取暖设施下要适应四季的气候变化，我觉得这对设计师来说是一个挑战。设计师设计采用三个相邻但高度不同的外罩控制进光量 ，通过布局留出一个朝南的平台来吸收冬季低矮的阳光。可伸缩的茶色玻璃墙面从视觉上将另一层米纸拉门板来隔绝，让阳光在室内弥漫。当南北立面两端的窗户打开，就能进来凉爽的微风。
此方案虽然布局简单，但是不同的房间有不同的风景。天然材料的选用以及大推拉门的开阔视野，室内环境与室外环境的完美衔接，尽可能的融入自然生活方式，烘托一种返璞归真的氛围。这个方案是我最喜欢的方案，我觉得它能满足我对生活的一切幻想，宁静、和谐、富有情趣，在满足了使用以及功能要求之后还满足了精神上的需求。
在现代室内设计中，存在社会节奏太快、工作压力大、经济负担重等诸多因素，为了适应这些变化室内设计衍生出了很多新的设计风格。例如简洁明了、以少胜多、以简胜繁的现代简约风格，几乎每个年龄层次的人都能接受；蔚蓝的烂漫情怀、海天一色、艳阳高照，充满异域风情的地中海风格，是时尚烂漫、渴望自由、悠闲的生活方式的人群的最爱；不施雕琢，就地取材的田园风格，是大多商人的追求。
在经济高速发展的今天，变化满足再变化是不可避免的趋势。任何设计风格的诞生与消亡都不是我们所能阻挡的，就像达尔文的进化论一样“物竞天择”，每一件事物的存在必定有他的道理。室内设计为了生活的变化而变化。
室内设计与生活是相辅相成的关系，就像是一枚硬币的两面。生活是室内设计的基础，它为设计提供了素材。室内设计是生活的需要，它为生活带来了方便、提供了情趣，创造出满足人心理、生理的环境。
室内设计不是看起来好看就行，要与实际相联系。就像一双漂亮的鞋子，看着很喜欢，但只要穿着磨脚，或许我们就会放弃，只有适合的才是最好的。我认为在做设计的时候首先要与业主沟通好，看他需要的是什么，根据业主的需求制定方案，后期的时候再反复协调、反复修改，做出来的设计才是好的设计。当然设计也要讲究美、讲究艺术。这种美不是形式上的美，而是精神上的美。设计中艺术精髓能通过设计的外在形式表现出美，激发人的情感，震撼人的心灵，能从物质形态上体现出深层次的精神内涵。这样的设计不仅能使大众喜欢，还表现出艺术的生命力。
室内设计产生至今，虽然时间并不是很久，但种类却很多。多层次、多风格是时下室内设计的趋势，设计不是重复而是创新。在继承优秀风格与流派时也要注意创新，这样才能满足日益发展的今天。现金在大环境以及大的生活背景下，室内设计业出现了一些新的思路。
关键词：色彩室内设计 心理环境
中图分类号：S611文献标识码： A
在进行建筑室内设计中，色彩设计直接关系到整个设计的艺术效果，不同色彩的巧妙运用和搭配，可以让室内呈现出不同的艺术效果。因此设计师必须了解色彩的性格，例如红色会让人联想火焰、太阳，象征着热烈、吉祥、喜庆。橙色会让人联想到鲜花、水果，有明朗、活泼、华美的含义。黄色象征是光明，令人联想到黄金、阳光，可以给人温暖的感觉，能使视觉开阔。绿色是大自然的代表颜色，充满生机，寓意青春和希望。蓝色让人联想到海水与天空，有清爽、凉快的感觉。蓝色又是代表现代科技的常用色，它与白色调和后在光线充足的房间可以显示出柔顺、雅淡、清爽和宁静的气氛。白色是纯洁、神圣和光明的象征，在所有颜色中她是最为明亮。黑色是所有颜色中最暗的色，具有严肃、稳重的品格，有一种神秘感。灰色是介于黑白两者之间的色，是非常沉着与朴实的色，单独使用灰色易产生空虚和阴冷的感觉。金、银色是一种特有的金属光泽色，代表了豪华与高档。因此可以看出色彩对人的心理影响非常大。
色彩影响着人们的视知觉，对人的心理也同样产生很大的影响，居室是人们的居住和生活的空间，也是最常接触的环境。在室内的设计中，必须考虑色彩对人的心理影响。色彩的心理功能是由生理反应引起思维反应后而形成的一种联想和想象。人们的心理往往受到年龄、性格、情绪、风俗、民族、地区、修养等多种因素的制约。色彩的心理反应也不例外，这些因素是对色彩心理功能研究的基本内容。 从年龄上研究儿童大半喜欢极鲜明的颜色，对知觉度、兴奋度较强的色彩首先发生兴趣；女青年比男青年更偏爱白色，是因为洁白容易与清洁联想有关联；而年长的老人更喜欢稳重大方的重色。从性格与情绪研究，感情型的人对色彩的反应更强烈些，而理智型的人就有所不同，对于色彩一般无动于衷，色感较差。同时性格开朗的人比较喜好明快艳丽的暖色，而沉静的人则更偏爱中性色、灰色或冷色多一些。从 民族与风俗研究，不同的民族由于风俗习惯不同，对色彩的态度也各不相同。同是丧事，我国则习惯用白色来祭奠，而欧洲人多用黑色祭奠。白与黑是色系中的两极，东西方风俗正好取了两个相反的极端。
色彩是表达室内体面造型美感的重要手段，运用恰当往往起到丰富造型，突出功能的作用，而且还能够体现居住者的情操。室内设计色彩的调配和居室块面上色彩的合理安排，具体表现在色调、色块和色光的具体运用上。
室内设计主色调的运用虽然是由诸多方面所组成，但各部分的色彩变化都应建立在一个主色调上，才能够使整个室内感觉上更为和谐。室内色调的整体感，通常是以单一色彩为主，其它色辅之。室内色调常常分为调和色和对比色两大类，无论采用哪一种色调，都有要使色彩统一在一个空间里。而在处理室内色彩的问题上，应多采取对比色与调和色互为并用的方法，同时要主次分明，统一中找变化，变化中求统一的整体和谐效果。在色调的运用上，必须掌握好色彩之间的调配和配合。首先，要考虑色相的恰当选择，色相的不同，室内设计所获得的色彩效果也就不同。设计师必须从室内环境的整体出发，结合功能等多方面进行适当选择。其次在室内设计上进行色彩的调配，要掌握好明度之间的层次。色彩的明度以稍有间隔为宜，相隔太大则会引起色彩失调，同一色相所产生的不同明度，要以相距二三度为宜。最后，在色彩设计的调配上，还要着重注意色彩的纯度关系。总之，形成色彩基调变化的因素多种多样，所以说没有基调色彩，就不会有倾向、性格，就会产生扎乱无章的感觉，色彩也就无法更好的去体现其意境和主题。在室内色彩设计运用中，有了主色调的铺垫，也不能忽略色块在整个室内设计中的补充作用。
在室内设计中的色块应用中，合理的运用色块来调节室内气氛是十分重要的部分。所谓色块，就是室内设计色彩中一定形状与大小的色彩分布面和点，恰当地使用色块能够取得室内装饰画龙点睛的艺术效果。显然，色块与面积大小有一定的内在关系，不同色彩块面的大小所产生的视觉感受也不相同，所以室内色彩设计在色块组合和搭配上需要注意。其一用色时，必须关注面积的大小；其二除了关注色块面积分布大小外，色彩的形状和纯度也不能被忽略；其三色块的室内位置分布对色彩的艺术效果也起着很的大影响，例如当两块对比色相邻时，对比就会非常强烈，可以在对比色中添加一些中性色，减弱对比强烈所带来的视觉刺激感。在室内设计方面任何色彩的色块都不是单自独立存在的，需要同类色或相近块进行互为补充，形成色块与色块相互穿插的生动布局，同时还应注意色块在室内具置的处理，做到统一、均衡、协调。在室内设计中除了色彩的运用要注意外，还需考虑色光问题，即结合周围环境、光照明暗情况来合理运用色彩。
我们的生活离不开色彩，居室生活更离不开色彩。室内设计用色，不仅与日光和环境有关，而且也要与各种家具、电器、装饰造型的材料质感有关联。各种材料表面所呈现出来的粗、细、光滑等质感变化的不同，物体受光和反光的不同，都会直接影响室内色彩冷、暖、深、浅的整体艺术效果。实际上，单色没有什么特殊的艺术效果，只有色彩作为一种统一、协调、对比来搭配时，才能够给人带来美的感受。无论在何种情况下，色彩在室内设计中都应遵循协调统一这一基本要求，这样才能使大多数人知道配色所产生室内设计美的意义。“
参考文献
《环境心理学与室内设计》常怀生著 中国建筑工业出版社
【关键词】 创新建筑 室内设计人文
中图分类号：S611文献标识码：
其具体分析理解为：
1） 对建筑室内环境的意义缺乏理解，缺乏正确的建筑环境意识和观念。
2） 社会整体建筑文化发展的落后（或“人文”的概念以及体现）。
下面从二个方面来阐述一下：
一．对建筑室内环境的意义缺乏理解，缺乏正确的建筑环境意识和观念。
从社会观察中发现一些问题十多年来，我国室内设计从无到有，出现空前活跃之发展势头，对于开创广大人民与过去完全不同的生活环境和工作环境发挥了巨大作用。但由于室内设计作为一种专门的学科和专业，人才培养还没有达到真正的专业化，行业的要求也不高。出现上述情况是基于根本的设计观念模糊：
1． 对建筑及人的认识模糊
认为室内设计是在已有建筑空间中进行表面装修和布置家具、悬挂装饰灯具和布置其他装饰品。把室内设计看成单纯的视觉条件的改善。即是从简单的装饰要领出发去认识室内设计，把建筑室内空间内涵与建筑设计割裂开来。实际上，室内设计是建筑设计的一种延续，它们都是属于建筑设计范畴的。
室内设计是现代科技和文化艺术的综合产物，对于室内设计的研究，受到若干新兴科学发展的影响，如行为科学、环境、色彩心理学、环境物理学、环境艺术和人体工程学等。这门学科最广泛地包罗人的各种生活和生产活动内容，反映了人们相互交往关系和人与自然的关系。室内设计应充分体现人的价值特征，必须以人为主体确立设计依据，研究人的生理和心理特征，寻找和它们相适应的环境形态结构。研究室内环境问题，要研究人的多种生活体验，研究人的感觉、知觉、习惯、智能和各种生活活动规律以及人对于室内环境的各种反映等。
2． 建筑理论研究与设计实践脱节。
改革开放，使中国文化受到外来文化的冲击，这 种冲击表现为大量西方科技、文化被引进，在文化艺术领域里，典雅的、通俗的、理性和非理性的思潮在无选择的传播。总的说来，对于我们拓展视野、更新文化观念、繁荣艺术创作，起到重要推动作用。建筑（包括室内设计）作为文化的表现形式（或载体）在外来建筑思潮影响下，使我们在追求时尚的社会心理之下，普遍表现为求新、求异，或追求多样化。这种倾向和我们比较熟悉的后现代主义恰好不谋而合。我们讲的拼凑现象，在很大程度上是这种倾向的有意无意的表现。这是当前典型的室内设计的社会模式。后现代主义是一种建筑思潮，由于其形式和内涵的多样性和通俗性，而成为一种雅俗共赏的时尚建筑形式。后现代主要针对现代建筑存在的某些问题提出的另一种颇具哲理性的创作方法，它对于当代建筑的发展具有积极意义。但是社会上对多种建筑形式的生搬硬套，或者照抄一些后现代建筑师作品的某些细部，实际上它的建筑内涵十分浅薄，有的甚至与后现代的基本思想的混乱表现之一种，其直接原因是建筑理论研究与设计实践脱节。
3． 室内设计材料使用观念模糊,出现盲目使用高档材料的倾向。
有的人自知设计没有什么内容，便用大量高级材料去掩盖设计上的缺陷，这也是当前设计创作中有代表性的倾向。
建筑空间是由一定实质材料的界面所组成，选用不同材料的结构和围护构件，按照材料，基本性能和力学规律围合成的室内空间，具有满足使用功能和人的审美要求双重特征。运用不同材料，在室内出现不同形式的空间界面（如蓬波杜中心的金属结构天棚、居室中的木屋架等）在室内产生各种形式的线、面、体等空间构成要素，这是材料与结构对室内环境产生的综合影响。某些新材料构件的应用，如大型玻璃隔断，使室内空间出现通透感，大大丰富了室内空间层次变化，这些都改变了传统建筑形式和它的设计方法。所以从某种意义上讲，室内空间的整体形象是材料，结构和空间共同体现的一种综合性艺术形象。
对于室内装饰材料的研究，除了掌握其功能特点外，主要应研究材料本身的素质和艺术表现力，以及人的视觉、心理反应等。
室内设计的各种意图，必须通过材料的合理运用来完成，可以用在室内环境中的材料很多，但要达到合理运用则比较困难，我们应当学会主动驾驭材料，最大限度发挥材料各自的优势，而不能盲目乱用，甚至无原则的高级材料堆砌。对于高级装饰、装修材料的使用，应重点突出，体现高材精用的原则。
目前，很多工程中，不分重点地将一类高级材料，如花岗石、不锈钢、高级硬木、镭射玻璃等到处乱用，以为这才能体现他的所谓装修档次，这实际上是把使用高贵材料和提高环境质量两件完全不同的事混为一谈。
二、“人文”的概念以及体现。
在《现代汉语词典》中，“人文”解释为人类社会的各种文化现象。是社会学范畴的“人文”概念。在设计领域，“人文”应展开理解为深厚的文化性内涵以及带有广泛意义的人性化的设计要素。
（一）、设计的文化性内涵。
设计的文化性内涵即指设计的“文脉”（Context）。“文脉”（Context），原意指文学中的上下文，其广义的理解一般为一事物在时间或空间上与其他事物的关联。德国著名哲学家和哲学史家恩斯特·卡西尔说：“文化的本质是人类通过人造的符号和符号系统在时间或空间中交流传递信息的行为”，在设计领域，“文脉”一词应指设计中文化层次的脉络以及在设计风格中体现的内涵，而不应该仅仅是简单的枚举和篡改，盲目的罗列及拼贴。
室内陈设设计中的文脉作为意识形态领域的产品，是通过大量的符号（物质世界的以及意义世界的）来向受众传达信息的，而且主要是通过提炼升华的物质世界的符号以意义世界的形式来对室内的特定部位进行再次装饰和设计，借此强化室内的装饰效果和特殊气氛，突出设计的内涵。
（二）、设计的人性化的设计要素。
正如美国设计师普罗斯所说：“人们总以为设计有三维：美学、技术、经济，然而更重要的是第四维：人性！”，所以，任何设计都应该牢牢的把握人是第一性的原则。室内陈设设计作为室内设计的延续，是产品和空间与其受众--人的关系最直接的体现之处，作为现代设计师，有责任也有义务设计出最适宜的人性化的环境。
现代意义的人性化设计应建立在两个基础上：一是人体工程学，其次是人情化设计。
人体工程学(Human Engineering)，也称人类工程学、人间工学或工效学(Ergonomics)。人体工程学起源于欧美，原先是在工业社会中，开始大量生产和使用机械设施的情况下，探求人与机械之间的协调关系，作为独立学科有40多年的历史。及至当今，社会发展向后工业社会、信息社会过渡，重视“以人为本”，为人服务，人体工程学强调从人自身出发，在以人为主体的前提下研究人们衣、食、住、行以及一切生活、生产活动中综合分析的新思路。
人体工程学联系到室内陈设设计，其含义为：以人为主体，运用人体计测、生理、心理计测等手段和方法，研究人体结构功能、心理、力学等方面与室内环境和各陈设用品之间的合理协调关系，选择最适合人的身心活动要求的装饰手法，取得最佳的使用效能，其目标应是安全、健康、高效能和舒适。
如果说人体工程学更多的是将人作为一个物理实体看待的话，那人性化设计中的“人情化设计”则完全是将人作为一个活生生的感性的灵动的感情载体来看待的。在人体工程学中，也有对人体心理动态的研究，但其立足点在于以物理和数学的形式将人的普遍的精神和生理反应进行测试和量化，取得的是绝对精确和理性的数据，却忽略了人的心理的波动与不稳定性以及个体之间的差异与性格，此种方式测量的数据在与使用者面对面时是有很明显的差距的，尤其室内陈设设计是作为空间设计的终端项目，与使用者的关系最为密切，所以，本人在此提出“人情化设计”这个概念，这是个有别于人体工程学中的概念。
在某种程度上“人情化设计”更接近于近日较为热门的“环境心理学”。但环境心理学是研究环境与人的行为之间相互关系的学科，它着重从心理学和行为的角度，探讨人与环境的最优化，重视的是人工环境中人们的心理倾向，主要涉及到空间规划和建设的工作，而室内陈设设计的主要任务不是去创建改造环境，而是强化室内气氛，改进人与空间的关系。因此，室内陈设设计中的人情化主要体现在所选家具、用品以及装饰物对使用者应当造成的最恰当、最适度的影响。同时，还要体现设计者乃至整个社会对某些特定群体的关怀，比如绿色环保产品及技术的使用，无障碍设计以及生态设计等。
配色目的决定着配色好与坏的审视标准。每种颜色都有其个性和特点，当不同的颜色搭配在一起时，颜色间的相互作用和影响会体现出一种全新的综合效果，从而带给人们千差万别的视觉感受。流行色并不是特指某一个颜色，流行色的形成与发展是社会审美心理的映照。人们不同的个性差异造就了色彩不用审美的趋向，使得人们不会单独使用或执着于同一种色彩2。不同的季节拥有者每个季节的流行色的趋向性，在室内设计中也常常利用此种感觉，主要体现在重装饰而轻装修的风格上来，人们可以依据当时的流行色进行房间的布置，更具有灵活性和可操作性。室内的色彩设计应运用色彩学规律，以形式美的法则设计出理想的室内色彩3。色彩的美感及意味并不在于某种单色本身，而是依靠不同的色彩的相互关系才能得到表现，设计色彩最终要解决的问题，就是如何在色彩应用时组合好色彩，以使其产生美感。在室内空间中形成音乐般的节奏感与律动感，让流行的色彩在室内空间畅想，让人们的个性得到多方的解放。
二、设计色彩中流行色的应用
随着传媒业逐步放开和国际接触的不断延伸，国与国之间经济与文化的全球化已逐步形成。而色彩产业就是基于人的心理需要而产生的，它的服务及涵盖范围十分宽泛，国外的色彩行业发展趋势就是不断对传统色彩行业进行深入，细化、时尚化、精确化。在这其中流行色在室内设计中却有着不同的应用方法，主要包括：1.单色的选择与应用，选择流行色中单独的一种颜色进行使用，由此构成单纯的流行色调；2.单色分层的组合运用，在一种单色的基础上保持色相不变，调节颜色由浅到深，或者加入灰颜色灰层次组合；3.同色组的各色的组合应用，采用邻近构成法。在同色组里，选取两个或两个以上的颜色进行灵活搭配，或者利用明度关系，用两种以上的色彩进行不同明度的配合等等；一系列的应用，让室内设计呈现出新时代的勃勃生机。
三、设计色彩中流行色的意义
每一个优秀的设计作品都是理性与人性的完美结合。国内许多企业已认识到流行色的重要性，但是尚未正式大规模开展色彩推广。基于这一点，中国流行色协会目前已经建立色彩设计中心，以色彩为基础，对社会的流行色彩做调查研究，同时考虑与环境、与社会的协调等多方面的影响因素，综合的进行色彩的设计和选配；此外，从全球的角度观察、收集色彩文化的动态与变迁，力求色彩与建筑物、与人、与大自然最大程度的和谐共存，借鉴国际品牌的运作模式，帮助企业突出品牌。流行色的发展，带来了巨大的市场价值，色彩咨询业的诞生带来巨大的市场发展空间。理颜色彩以先行者的角色在色彩行业以其独到的眼光发现了色彩的可持续性发展和潜在的巨大商机，并以其独特的理念影响了色彩行业的发展趋势，使色彩行业不断展现新面貌。其中流行色重要的表现为，它具有引导消费的功能。比如众多室内设计公司会推出一些当季的设计，或者本年度的设计，用色彩去造景，打造自身特有的品牌，让更多的消费者的心理有物超所值的感受。
四、结论
关键词：生态学；绿色建筑室内环境；室内设计；节约能源
生态学（Ecology）初是由德国生物学家赫克尔(Ernst Heinrich Haeckel)于1869年提出的，Ecology-来自于希腊语“oikos”与“logos”。前者意为house或household，即为居住地的意思，后者为学科研究的意思。赫克尔指出：“我们可以把生态学理解为关于有机体与周围外部世界的关系的一般学科，外部世界是广义的生存条件。”
人类不断提高生活质量的欲望，既是社会技术发展的动力，也是索取自然资源的根源，而这些资源消耗最终所产生的废气、废渣、废物肆虐着地球的环境，困扰着生活在地球上的人们。生态系统的调节能力是有限度的，如果超过了这个限度，生态系统就无法调节到生态平衡状态，系统就会走向破坏和解体。至此，建筑师们不得不将人类自身的活动纳入到生态系统中，重新评价人、建筑与环境之间的关系。
根据生态有机关联性原理，虽然室内空间环境属于较低的系统层次，但室内对所有这些人工系统和其他非人工系统都会有不同程度的影响。这就要求我们在进行室内环境设计时，始终考虑室内环境设计对于整个生态系统的影响，在室内环境设计时，尽可能地节约自然资源，尽可能地少用或不用含有害物质的材料，尽可能少地向自然排放有害气体和其他有害物质，以免对自然、对其他生物物种产生不利的影响等。
如今绿色建筑室内环境的理论成为室内设计中科学的生物观、普遍的伦理观和博大的共享观在建筑室内环境中的体现，也可以说是对建筑与室内环境设计师的生态智慧的最直观展示。和以往讲究形式、风格的传统设计观念不同，绿色设计观在尊重自然、顺应自然的前提下，首先考虑的是如何更加有效地利用自然的可再生能源，减少对不可再生能源的消耗，同时创造出更为舒适的居住生活与工作环境。这就要求设计师从有效利用自然资源、保护自然生态的角度出发进行设计，而不仅仅从美观、形象出发进行设计，绿色设计观是一种整体设计观，也是符合可持续发展的设计观。相对于传统设计观来讲，绿色设计观直接体现了可持续发展的两方面内容：一是强调发展，即不断提高经济、社会与文化水平，包括人的生活水平；二是强调持续，做到对不可再生资源的合理开发、节约使用以及对可再生资源不断增殖、永续利用。可持续发展的绿色设计观反映了未来设计领域发展趋势的观念变革，愈来愈深刻地影响着人们的设计思维，对设计领域的重大变革产生着巨大的推动作用。
生态室内环境设计作为关注自然生态环境的可持续发展的设计，所涉及的因素十分广泛，因此生态室内环境设计的原则和实际的手法也是十分宽泛的，但总结起来，可概括为以下原则。
适应自然的原则：尊重自然、生态优先是生态设计最基本的内涵，对环境的关注是生态室内环境设计存在的根基。与环境谐调原则是一种与环境共生意识的体现，室内环境的营建及运行与社会经济、自然生态、环境保护的统一发展，使建筑室内环境融合到地域的生态平衡系统之中，使人与自然能够自由、健康地谐调发展。
“以人为本”的设计原则：建筑的根本目的就是要为自己提供符合特定需求的生活环境。室内环境是人类生活中最为密切的场所，人类每天起居、生活、工作中最直接接触的场所，它要以满足人们生理、心理等各方面的需求7而设计，以符合现代社会发展为前提。当然我们在设计过程中也不能只一味地追求人类的满足，设计的完成应该建立在符合大自然发展的规律之上。
适应时展原则：世间万物都处于一种动态的变化过程中，周围的物理环境会随着一年中不同时期的气候条件等各方面因素的变化而变化，除此之外，室内环境也会随着时间的推移而变化，环境内部及外部的各部分功能也可能发生很大的变化。当然，处在这一环境中的人也会不断地变化和更替，这就要求室内环境设计应该具备较大的灵活性、发展性和可适应性，让它能够符合时代的变迁和生态的发展。
重新利用和改造的原则：在生态环境中，设计师要利用一切可重新利用的旧材料，以物尽其用为原则，同时将环境建筑中的各种资源，尤其是稀有资源或不能自然降解的物质尽可能地加以循环利用，在选择建筑材料的时候，预先考虑其最终失效后的处置方式，优先选用可循环使用的材料，减少资源消耗与浪费，维护生态环境的可持续发展。在新的环境工程中免不了要再建筑、再生产、再规划、再消耗，给自然能加新的环境和能源负担，如果能够利用现有的环境建筑加以改造、重新利用，既可以满足人类对新环境的需求，也可以降低和减少能量消耗，加强环境保护建设。
减少环境破坏的原则：减少对自然的破坏，充分利用可再生资合理利用非再生自然材料和减少废弃物都有助于减少对自然环境的破坏。环境建筑的目的就是为了人们生理和心理的健康需求，不合理的盲目建造会导致对人类的不良影响。因此在建筑与室内环境的设计、建造与使用过程中，应该采取一切有效措施，降低或减少建筑环境对人的伤害。
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