时间：2023-03-10 14:53:34
绪论：在寻找写作灵感吗？爱发表网为您精选了8篇电视新闻评论，愿这些内容能够启迪您的思维，激发您的创作热情，欢迎您的阅读与分享！
初次接触电视新闻评论还是在很多年之前,接触到的是最简单的方式――电视访谈。在访谈环节中,嘉宾和主持人对坐,主持人采用问答的方式,引发嘉宾对于某一观点的看法,记得当时的话题是“考公务员热”。多年之后,话题依旧存在,但是电视新闻评论却在2009年以来发生了飞跃性的变化。
自2009年8月底开始,当我成为中央电视台新闻中心特约评论员之后,有这样一个机会用嵌入式的方法来体验电视新闻评论工作。这种体验的参与,让我更好地接触到央视电视新闻评论的选题、创作和评估。在这样一个观点纷杂的年代,新闻评论作为一种电视新闻的新类型开始逐渐成熟,也给电视受众提供了新的收视增长点。
电视新闻评论形态的发展
应当说,电视评论的发展浓缩了所有新闻评论的内容,从文本到形态都经历了不同的阶段。20世纪90年代之后,电视新闻评论因为“东方时空”、“焦点访谈”的出现而变得异常丰富,而这种丰富在自2009年初开始的第二轮电视新闻评论热潮中再度得到了提升。如果说第一轮电视新闻评论的热潮,是电视评论的兴起;那么第二轮电视新闻评论的热潮,就是以新闻评论的丰富和多元作为标志。
从目前阶段来看,电视新闻评论的形态已经出现了“多态并存”的局面,从形式上看,包括接受记者专访,另辟评论席与主持人连线,在同一主播台上进行对话等。从类型上看,有专门的电视评论类节目,如“新闻1+1”等节目;也有“嵌入式”的评论节目,在“朝闻天下”、“新闻直播间”等栏目中连线评论员,就某一重要新闻进行3―4分钟的即时点评;还有结合上述二者的评论节目,如嵌入”东方时空”栏目的“一周时评”,由3位评论员固定担纲,每周日晚上选择本周最重要的新闻内容,在5分钟的时间内,通过两种不同的表达精细化处理评论内容,对一周的时事提出自己的观点和看法。
而一名评论员也要逐渐适应这种“多态”的工作环境。举例来说,今年两会期间,在央视新闻中心的电视节目中,涉及到评论节目的就有四种类型,一种是以“两会晨评”为代表的短评,出现在“朝闻天下”中,主要通过选择前一天两会中比较重要的新闻内容,进行嵌入式的点评;一种是以“我有问题问总理”为代表的分析式短评,重视前期策划和与其他媒体的结合,如与网络媒体结合对网民进行投票调查等,在两会期间每天通过评论员对新闻中网友投票结果的分析,提供新的观点和看法。更重要的一种类型是前方连线和评论员专门的评论节目,专门推出了“杨禹两会评论”的栏目,将评论员直接安排在两会的主会场,通过在现场录制的评论节目,提升新闻评论的现场感和即时效果。
电视新闻评论语态的形成
评论形态的发展,对于电视新闻评论的语态也提出了新的问题。在十余年前,电视新闻评论刚刚似一股春风吹来的时候,人们对于新闻语态的重新认识,也催生了新的收视热潮。无论是当年“讲述老百姓自己的故事”的“东方时空”,还是在“用事实说话”的“焦点访谈”,电视节目的类型更新,是因为新闻语态变得不那么高高在上,更加亲民与普适了,而与此同时,评论的观点也在犀利的同时更加贴近民众的日常生活。而中央电视台副台长孙玉胜也曾经在《十年――从改变电视的语态开始》一书中,将电视语态的变化称之为“刻骨铭心的”变化。他认为,语态本身是一个语法词汇,但是用在电视新闻的变革上,是将原来与公众距离遥远的新闻,变成老百姓身边亲切动人的故事。也有许多电视学者呼应这种看法,认为语态变化是电视变革的重点,是将以“拽大词”、“高八度”、“排比句”等表权威话语,转化为群众语言,在追求新闻的叙事上,文体的变化将民间话语的鲜活、幽默和日常生活情境带入到新闻之中。
如今的电视新闻评论,再一次将语态问题提上议事日程。如果说第一次电视新闻评论的热潮,是对于新闻语态的全面改革,那么自2009年以来,当主要的电视媒体都开始尝试添加更深入和专业化的新闻评论节目时,“电视评论语态”的探讨和完善需求开始逐步出现。电视新闻评论语态是一种特殊的媒体表达方式,它将专业化的知识与相对通俗易懂的语言结合起来,形成了一种能够提高传播效率的语言形态,其目的是将观点更好地传递给观众。
这种电视评论语态的出现,深入影响了评论的选题,观点的提炼和评论员的素养。相对而言,目前的评论选题针对国计民生的大事,选题自身有一定的专业性。这种专业性体现在两个方面,一方面是选题自身需要一定的研究基础和观察年限才能够完成,以国际新闻为例,从目前来看,评论选题多围绕着巴以问题、阿富汗反恐、金融危机等国际热点命题展开,但在热点命题的选择上,既要重视评论的深度,又要重视评论的观赏性。因此,从去年央视新闻频道设立特约评论员以来,每天的评论基本上都立足在当天最重大的新闻,或者突发性的新闻。 另一方面则是选题的复杂背景难以在短时间内完全阐释清晰。从目前来看,主要的电视评论类节目,留给每位评论员的时间都不太长,少则单独三四分钟,多则交互讨论15分钟,其中每人的观点阐释时间也不会超过10分钟。在这种情况下,要想完整阐释自身观点,其本身与评论写作有比较大的区别。
而对于电视评论员来说,评论语态仍然是第二次电视新闻评论掀起时的传统命题。如何将专业知识与评论语态相结合,成为了电视评论人的重要挑战。评论节目的出现,也要求评论员自身有一定的专业背景。这种专业背景往往体现在或者评论员是这一领域的专家,或者评论员长期关注这一领域的问题。目前的评论员中,以专家型的为多,这些评论员在基础知识的学习和认知上,涉足电视评论之后,本身也面临角色的转型。因此,对于评论员来说,自身出现了新的挑战。这种挑战要求评论员在不降低专业背景的基础上,降低受众的认知难度,按照电视化的说法就是放低身段,吸引眼球,有效表达,提升评论效果。通过新闻频道的评论探索,无论是专家型的评论员还是媒体出身的评论员,基本上形成了一个共识,那就是在新闻频道的评论中,应当将自己定位为“解释新闻的人”,自己可以是一名国际国内问题的专家,但是首先是一名新闻评论人。评论的语态特点,必需要贯穿于电视新闻评论的始终。
电视新闻评论语态
电视新闻评论语态,就是在这种情况下适应电视媒体的特殊需要出现的。要提高观点的表达效率,增强对复杂问题的逻辑阐释能力和分析能力,并且能够以公众喜闻乐见的方式进行有效地传播,这本身不仅是电视新闻评论的需要,而且是整个电视新闻工作的目的。对于电视新闻评论的语态来说,要想完整的形成评论语态,有以下几个方面的需要:
1.观点优先,在表达中先行。电视手段的出现,使得新闻评论需要在短时间内浓缩评论员的思想精华。因此在电视操作中,观点往往是受到高度重视的,因为在评论的一开头,每当评论员说出观点,就意味着他对于这条新闻的阐述由此展开,而在技术手段上也要通过字幕方式来体现评论观点。
2.减少逻辑论证,增加有效事实的传播和解释。对于电视来说,有效事实的传播和“例证”,能够极大地丰富新闻评论的语态,也增加观众对评论的理解。例如在2009年10月,巴基斯坦连续发生数次爆炸性恐怖袭击事件,这一事件是和当时巴基斯坦加大打击的力度联系在一起的。如果再问为什么要加大打击,又会涉及到与阿富汗的关系,巴基斯坦在南亚的地位,巴美关系等多个范畴。在这样的过程中,多个评论员都根据自己的专业特长,采取了提供新的事实,补充评论观点的办法,这一连续恐怖袭击也得到了相对完整的评论。
3.个性化表达成为了评论员的工作重点。由于评论员在任何电视台,都作为人格化的新闻阐释者承担舆论导向的作用,评论员的个性化表达,就成为电视评论语态的重点,也是不同的节目之间的差异化。这种个性化表达根据评论员自身特点打造,无论是学术型的,还是幽默型的,甚至是犀利型的,本身都构成了个性化表达的类型。个性化的表达,更能够让观众喜闻乐见,而产生与新闻播报不同的差异效果,增加固定收视群体,提升收视效果。
4.加强社会语言的专业化提炼。近年来,电视新闻评论也在日渐增加对社会语言,甚至是网络语言的呼应。这些社会语言源自生活,代表了公众对于生活的高度提炼和智慧浓缩。对于社会语言、网络语言的模仿和呼应,其实并不仅仅是附和,更是一种选择和对公众语言的尊重。尤其在专业化,例如同为巴基斯坦的爆炸案,在评论员的提炼中就会形成“袭击的不仅是政府,还是寂寞”这样的语言,既说明了在巴基斯坦需要得到舆论重视这一情况,同时也增加了观点的可读性。
几乎在不知不觉中，电视已经走进亿万中国百姓的家庭，成为他们获取新闻、了解信息、增长知识、得到娱乐的“第一媒介”。据1997年出版的《中国广播电视年鉴》提供的数字：到1996年底为止，全国已有电视台880家，电视人口覆盖率达86.2%，电视机社会拥有量超过2.4亿台，居世界第一位。可以说，电视所拥有的受众数量和影响力已超过报纸、杂志、广播等大众传播媒介，成为影响社会政治、经济、文化、生活等方面最重要的媒介。电视评论的主体地位也逐步确立起来。
一、电视评论类节目的出现
改革开放之前，我国电视几乎没有自己独立的新闻评论，都是电视新闻节目，主要是播发报纸的社论和评论，这种状况一直持续到1978年。随着改革开放思潮的涌动，电视要发表自己独家的意见，才真正终结了电视“播读”报刊评论的状态，所以在1978年以前，人们通常是把新闻评论看作报刊文体的一种。电视评论类节目最早出现在20世纪80年代初，1980年7月12日，央视开设并播出《观察与思考》栏目，它标志着我国第一个固定的电视评论栏目诞生，也标志着一种有别于报刊、广播评论，更具电视传播特性的电视评论样式的出现；1994年4月1日开播的《焦点访谈》，在《新闻联播》后的黄金时段、每天一期的高频率、关注的都是国内外的大事，使电视述评及深度报道类节目走向成熟；1996年3月推出的《实话实说》及其后的《对话》等栏目，将西方媒体中较为成熟的“脱口秀”节目移植改造成谈话体评论节目；而现场直播节目中主持人的有机串联与适时评点，也使其成为电视评论的又一特殊样式。可以说，经过20多年的发展，电视新闻评论已经逐步成为新闻评论的主体。
二、电视评论语言的特点
电视评论语言基本上可以分为三个组成部分：画面语言、声音语言、文字语言。这三部分在电视传播中各有其不可或缺的传播功效。画面语言具有“再现性”、“现场性”、“概括性”等传播特性，故有利于反映生活的原生态，展示事件发展过程，有利于直接传达“言外之意”或某些“难以言传”的微妙内容。声音语言具有物理性、表情性和心理性等特性，因此它在电视传播中的有效运用可以打破时空局限，大大扩展了电视传播的内容范围，可以通过缜密的逻辑推理和精确的分析来阐述深刻的思想内涵与哲理，也可以渲染、烘托环境气氛，刻画人物心理，加强传播内容的真实感和亲切感；文字主要是屏幕文字，一方面可以起到画龙点睛、深化受众对传播内容与主题的认识作用。另一方面有助于形成受众视、听、读、三种信息接触行为的一体化，加深对信息记忆的深度。电视评论语言同时兼容了画面、声音、文字等传播符号，而且它们不是一种简单的相加关系，而是相互整合，形成合力。
三、电视新闻评论的发展
当今新闻评论处在印刷媒介与电子媒介并存各显其能的历史新时期。随着社会的发展和传媒业的发达，传播方式的变迁，电视也已步入“频道专业化时代”，网络更成为亿万受众获取信息的重要渠道。人们在不经意间可以发现，当代传媒所传播的大量信息中，言论性信息的数量呈大幅度增加的态势，几乎所有的电视新闻中都有评论的身影，各大电视台也纷纷开办各种类型的评论性节目，网络媒体开辟名目繁多的论坛及BBS讨论区，其中用发送收集短信表达看法，也成为各类媒体吸引公众参与、扩大影响的重要方式。这说明，在信息技术高度发达、信息渠道不断扩展、媒介竞争空前激烈的今天，“独家报道”已经变得越来越困难，“独家角度”、“独家观点”正成为不同类型媒体共同争夺得又一个制高点。
（一）电视类评论节目的发展方向
电视评论类节目往往很少有自己的独家新闻，只有自己的视角、自己的观点和自己的态度。自己的视角、观点、态度从何而来？主要来源于节目策划。所以我们要注重节目策划的角度，把不是独家的新闻报道演变成有自己独特风格的节目。
电视评论节目的发展综合性越来越强。电视评论类节目内容也不仅仅是最初的新闻政治节目，经济、文化、生活、科教类评论类节目更多地进入人们的视线。传播内容范围的扩大，频道专业化，细致化是电视评论节目的又一发展方向。如经济类的评论节目有《赢在中国》，文化类评论节目有《百家讲坛》，生活类评论节目有《为您服务》，科教类的评论节目有《探索发现》等等。但这些专业的频道栏目之间还有相互的融合，如经济与法制融合央视二套的《经济与法》就是个典型的例子；还有生活和科技相融合央视10套的《走进科学》就是把百姓身边的奇闻逸事，在生活中我们所解释不了的事情用科学的道理解释出来。
电视评论节目播出形式也很多样，对于大型的活动或事件采用同步直播的方式，如《NBA赛事直播》同步报道评论，时时反馈信息，进行焦点评论。还有大众参与的形式，观众发送短信进行讨论或在网上发表评论的形式。
（二）电视评论语言的发展方向
电视是一种直观的视听形象系统，它的画面与声音是同时存在的，而且两者是相辅相成、缺一不可的。所以电视评论语言要发展首先要注意声画的配合。比如我们曾经经历过完全以解说词为主的时期，近年来，同期声的使用有增强的趋势，必然也带动了其他一系列视听元素的变化。
画面语言主要是由记叙性画面语言、描述性画面语言及表现性画面语言组成。画面语言重在会意，所以要注重拍摄手法有很高的要求，如何运用好镜头，准确的找到新闻的着眼点，还原现场真实感，保持拍摄对象最自然放松的状态，尽量表现出新闻所要表达或重点评述的地方。现在的一些纪录，纪实类节目做得很好，评论类节目在叙事上可以借鉴。
电视评论语言的“新生词汇”越来越多。如超女、快男、反恐等等一系列的词汇随着社会的发展一定还会有更多的“新生词汇”不断地出现。网络语言和电视语言的融合也越来越多，网络评论语言和电视评论语言最终发展成网络电视评论语言是必然的趋势。
电视新闻评论在一定意义上可以代表一个电视台的实力，由此可见电视新闻评论节目的重要性。由于电视新闻评论节目直接关系着电视台的长远发展，因此做好电视新闻评论节目尤为必要。那么要充分彰显电视新闻评论节目的制作效果，需要满足以下四点要求：
1.选题具备代表性与社会性在电视新闻评论节目制作中。选题不仅是节目制作的基础环节，同时也是节目制作的关键环节，从某种意义上可以说选题是电视新闻评论节目的灵魂。一个电视新闻评论节目拥有新颖的选题，它就能够快速吸引受众眼球，博得良好收视率，因此在制作电视新闻评论节目时，所选的题目一定要具备代表性与社会性，电视新闻评论要能够产生社会反响与共鸣。在日常生活中，每天都会有诸多新矛盾新问题，当然电视新闻评论节目不可能一一诉说，因此这就需要相关工作人员对新闻内容进行有效筛选，选择一些典型的、有评论价值的、能够给人一定启发的新闻评论选题。然后将其通过多种形式表达出来，比如可以通过正面引导或者批评辩论的方式来影响受众，只有这样才能引起受众的关注，在众多新闻播报节目中脱颖而出。
2.以新闻事实为依据在电视新闻评论节目制作中最大的禁忌就是胡乱编造事实，这不仅侵犯了受众的知情权，同时还损坏了电视新闻评论节目的声誉，对电视台的发展是十分不利的，所以在节目制作期间要以新闻事实为依据，通过电视新闻报道的形式来阐述现实生活中存在的社会问题。新闻评论节目的内容要具有十分明确的态度及观点，能够为受众传达真实可靠的社会知识，让受众及时了解社会的整体动向及面貌。不论是主题、采访或者解说词写作在评论过程中都应该始终围绕新闻事实，做到用事实说话。
3.要重视文化品位及其所担负的社会责任电视可以说是一种文化传播的媒介，其具有承担社会行为的能力，担负着一定的社会责任。从一个电视新闻评论节目的制作效果可以看出一个电视台的文化品位，因此相关工作人员在节目制作中要重视文化品位及社会责任两方面内容，只有包含了文化品位与社会责任的评论节目，才会散发出其本身独有的魅力，走进受众的心里。电视新闻评论节目与商业媒体存在很大的不同，在制作中不应将经济效益放在首位，应以传达正确的价值观与社会观为目标，深化电视新闻评论节目的内涵。
4.对评论节目进行准确定位在电视新闻评论节目制作中要对节目自身的作用及目的进行准确定位。在编制之前要结合自身特点对整个电视台的发展趋势及目标等进行定位，充分展现电视新闻评论节目的个性魅力，打造独有的电视新闻评论节目的品牌效应。另外在节目编制过程中要少喊口号，所编制的内容要真真切切地体现社会群众的心理诉求，贴近社会群众的实际生活，在一定程度上能够为百姓解决现实生活中存在的问题。
二、总结
作为改革开放之初兴起的中国电视新闻评论，实则是伴随着社会主义现代化进程的不断推进和计划经济向市场经济的根本转变而渐次展开的。由于传统社会对于传统价值观的一元认可被逐步打破，社会对于多元化价值观的包容度愈来愈高，电视行业开始尝试性地发出自己的声音。与此同时，人们开始把目光逐渐投向周围的世界，不仅渴求各种信息的获知，更期盼着听到意见性信息的表达。肇始于这一背景之下的电视新闻评论话题逐渐开放，观点也逐渐鲜明，同期声、音响、解说词等电视传播符号充分运用到广播电视节目当中，使得观众对意见性信息的需求得到满足。同时由于栏目本身获得渐涨的经济收益，一些省市地方电视媒体的竞争也在新世纪初进入白热化。特别是面对着新媒体的崛起，如何抢夺电视观众也已然成为摆在电视媒体人面前的一道难题，于是，电视新闻评论的如火如荼式发展很自然的成为了新一轮媒体竞争的决胜法宝。
现实的表象更需要从历史中求解。上世纪90年代中后期，中国改革进入攻坚阶段，与之而来的是改革过程中的权力分配与利益博弈。特别是进入存量配置时代，资源的有限性与人口数量的增长之间的矛盾加速造就着贫富之间的差距，因此改革的公平性也就成为了存量配置时代资源分配过程中所需着力考量之处。较之在改革过程中失去利益的弱势群体而言，处于金字塔中层的中产阶级更多的不是物资层面的资源缺乏而是在社会转型过程中所面临的巨大工作压力以及传统价值观不断遭到颠覆的困惑。[2]生存标准的提高以及社会阶层收入的分化，无形中滋生了职业白领严重的挫败感，较之一夜暴富的“款爷”生活，职业白领惯常的生活优越感荡然无存。这更是进一步加速了社会价值观的转变，加之这一中层群体的利益表达没有合理的规范，不同利益主体的关系未能得到有效的平衡。这直接导致了白领阶层对于改革的质疑与反思。处在各种矛盾交错中的他们需要有一个适当的渠道排遣自我的心灵呼声。作为述评结合的电视新闻评论，将电视化与新闻评论有效的结合起来，实现了形象化论据与抽象化思辨二者之间的有机融合。这不仅有助于白领阶层的心理疏解与情感宣泄，更不啻于是对处于政治经济转型期中的各种频现的社会矛盾的一味减压剂。
虽如此，对于电视新闻评论的态度也不能一味叫好，高歌猛进。当下各地电视新闻评论栏目风生水起，有的地方甚至也开办起自己的新闻频道。可就电视新闻评论本身的制作而言，水平参差不齐。真正称得上优秀的栏目并不多见，即使，曾创下1.省略/html/93/835693-131554.html
[4]鲁晓霞：《电视新闻评论的优势与不足》，《广电传媒》2010年第4期
关键词：电视新闻；新闻评论；舆论引导
中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1673-8500（2012）11-0043-01
电视新闻评论是新闻评论题材与电视媒介相结合的产物，具有视听兼备，声画并茂的独特优势，加上电视新闻评论以新闻性、说理性和电视性三者相统一的个性特征，越来越受到人们的重视，并日益成为电视新闻宣传的旗帜和灵魂，发挥着引导舆论的重要作用。
一、体现电视评论的新闻性，选题是第一位
凡是有生命力，具有强大舆论引导作用的电视新闻评论节目，无不紧扣时代节奏，体现时代价值，反映时代精神。像“十二五”提出的经济结构调整、科技创新、保障和改善民生、环境友好、扩大开放、新农村建设等方面的内容，都是体现时代特征的大题材，是评论节目的重大选题。
电视记者除了善于发现，善于挖掘蕴藏体现时代特征的事物外，在选题的过程中，还要努力挖掘新鲜的平凡事物中的某一侧面作为选题内容。首先，在及时上时效性体现新鲜。要充分体现电视评论的时效性，评论节目就要与新闻报道联系到一起，电视评论作为新闻报道的延深和深化来完成。这一点中央电视台是全国地方电视媒体学习的榜样。我们经常在中央电视台新闻联播中看到当天重大消息，在接下来的焦点访谈评论节目便进行深层次报道，使消息和评论相得益彰，共同满足观众对新鲜事物的认识和理解。其次，在特殊中体现新鲜。所谓特殊，就是不一般的事物。医院的医生护士很多，救死扶伤是他们的本职工作和应尽的职责，做到这些并不是新鲜事，但如果去了特殊的一线，去救治受灾群众了，那他们就是特殊的人物，所做的事情是大爱于天的事情，那就是新鲜的。再次，在陌生中体现新鲜，陌生的本身就具有新鲜感。象唐山地震以后，30多年来中国未发生过毁灭性地震，一些70年后出生人对地震的发生很陌生。汶川大地震发生后，好多媒体全面详细介绍地震发生的原因和带给人类的灾难以及防范方法，观众无不感到新鲜，求知欲得到满足。
二、体现电视评论的说理性，论点要鲜明，论证要充分，思辩要缜密
评论是先有论点，后有论据。对电视评论而言，论点提出应开宗明义，立场鲜明。论述的过程往往随着对新闻事实调查的逐渐深入而展开，既要有横向的铺陈，也要有纵向的深入，整个论述是立体的。在辽宁省记协组织的辽宁省政府奖评选中，我台的电视新闻评论作品《环境悲剧当落幕》曾获得一等奖。这篇作品开头开宗明义提出论点，辽阳东部山区矿业开发为各级政府输送了财源，可欣喜之余我们又看到了另一幕；那就是我们赖以生存的母亲河蓝河遭受污染。接着，以雄辩的事实，用层层递进的方式进行分析和论证。为了突出论点，作品指出要关注财源数字后面的忧患 。并通过对母亲河蓝河污染前、污染后的对比指出环境污染已到了忍无可忍的程度，紧接着分析了造成污染的原因。接着又通过数字说明财政收入与数以万计人民群众的生命和未来的千秋大业相比不值得一提。在最后的结论部分作品强调：切勿贪求小利把悲剧当作正剧来演，环境悲剧当落幕了。至此论证结束，可以说是逻辑严谨，丝丝紧扣，无论在推理和论据的使用上都围绕论点逐渐深入。
三、体现电视评论的电视性，关键在于电视手段的有效运用
声画合一，声形并茂是电视最为显著的特点，有着广播报纸不可比拟的优势。画面本身就是一种特殊的信息和语言，它和解说词互为补充，相得益彰。这样电视评论在注重文字解说的同时，也要注重画面的运用。做到既要“以话引图”又要做到“以图说话”。象给城市不文明行为曝光，可以用画面语言来表现，行人不走人行道、汽车闯红灯、随手扔杂物、拥挤的汽车站点、乱贴小广告等等。这些都是评论强有力的事实依据，是一种特殊的语言。
在电视评论里，画面形象、被采访当事人的讲述和记者的现场介绍，无不具有浓烈的感彩和现场感。要使记者现场主持、解说词的运用、以及被采访当事人的讲话三个构成要素有机结合、相互呼应，除了注重文字解说，画面的运用外，还要把握好记者或主持人与被采访对象同期声的运用。记者或主持人在电视评论中，他既是评论节目的主持人，又是现场采访记者，同时又是论证主题的评论员。他表露的观点在一定程度上充分体现党和政府的观点。因此，记者或主持人采访时切忌居高临下的态度及使用质问的语言来提问，应以党和政府代言人的身份，与观众进行有效沟通，以动听的语言和感人的现场打动观众。而被采访者，其言谈可以不受更多的限制，但值得一提的是，在剪辑人物同期声时，允许被采访者在不违背客观事实的前题下有不同的意见和见解，但这种意见和见解都要为主题服务，服从于舆论的正确引导。
“魔鬼在细节”，一件优秀的电视新闻评论作品何尝不是如此!什么是细节?对于电视来说，细节指的是在新闻现场中记者抓拍到的那些富有新闻价值、反映人物特有动作的神态、语言、心境以及提示人与事物之间某种微妙关系的一组组景别。那么，在电视新闻评论节目中，细节的价值有多大呢?细节能不能产生特殊的评论效果呢?有人认为，电视新闻评论是电视媒体发言的主要方式之一，由于受众对事物的选择性理解，不同的人会对相同的事实作出不同的解读，这就需要观点鲜明的评论来点化，电视新闻评论重在“评论”而不在“细节”，细节无法起到“评论”的作用，因此，我们的许多新闻评论类节目不重视故事化，不注意细节的刻画，习惯于“呆板的画面+生硬的解说+咄咄逼人的评论”的程式，荧屏上类似的节目并非鲜见。事实上，在新闻评论节目中，细节不但可以为评论增色，达到以一当十、窥一斑而知全豹的效果，而且可以起到没有“评论”的评论作用。中央电视台《焦点访谈》播出的《难圆绿色梦》节目中，当徐志民老人得知自己种下的林子被人毁坏后，执意要到现场去――
(解说)老汉终于坐不住了，一再要求再次回到园子塔拉看一看，看看他种下的树，我们也再次随他前往这个位于内蒙古库不齐沙漠北部边缘的小村。
(记者)大爷，园子塔拉到了。
(徐志民)园子塔拉到了。
此时，编导没有再用解说词去描绘林子被毁的惨象，也没有用评论式的语言去谴责毁林者的恶劣行径，而是出现了这样一个撼动人心的细节：82岁高龄的徐志民老人蹲在有“树王”之称的树桩前，树桩被火燎过，黑黝黝的，他用颤抖的手握着烟袋杆，拂去树桩上的沙土，凝视着惨遭沙火蹂躏的年轮，饱经沧桑的脸上皱纹微微颤动，眼角挂着浑浊的泪水，轻轻地叹了一口气：
(徐志民)这块园子算是丢了!唉，太甚了，败家货，没有人做主了吗?
这一组画面，长度不过十几秒钟，但它所传达的所有表情符号，都深深地留在观众心里，经久难忘。人们看到这里，都会情不自禁地从内心深处发出“评论”!这就是“细节”的力量!对于电视新闻评论来说，此处无声胜有声，没有“评论”胜“评论”!
可见，电视评论中细节具有特殊的魅力。特别是随着时间的推移，人们往往忘记了评论内容、情节，甚至标题，然而精彩的细节却能深深地刻印在人们的记忆中无法抹去。我想，在电视评论节目中，细节的作用至少有以下几个方面。
第一，电视细节能够揭示事物的本质特征，帮助深化新闻评论的主题，使新闻评论“立”起来。我们知道，电视新闻评论是伴随着现代传媒的发展而兴起的一种新闻体裁。同报纸、通讯社等新闻媒体的社论、评论一样，它需要发表自己的立场、观点和主张，需要通过大量的“论据”，使评论“立”起来。然而，电视新闻评论毕竟不同于平面媒体评论，它需要用镜头语言来表现。这样一来，细节在电视新闻评论中的作用尤为重要，运用得当则会起到揭示事物、事件本质的作用。
第二，电视细节可以将人物和事件的特点“放大”，进而显示形象的生动性和真实性，使新闻评论“活”起来。众所周知，细节的本质就是“放大”，尤其是电视镜头的“放大”功能更为明显。比如我们平时说话时眼睛往别处瞥一下，并不明显，可是如果是电视上谈话时的特写镜头，这个“小动作”会特别突出，这就是“放大”作用。而这种“放大”作用，恰恰正是“细节”展现“魅力”的地方!1994年，一些地方违反国家的有关政策收购棉花，《焦点访谈》的记者前去采访。由于非法收购棉花的加工点知道了记者要去的消息，便把棉花藏了起来，加工棉花的机器也都打扫干净了，连人都躲藏了起来。记者进到厂区，找到了办公室，虽然不见人影，却看到一杯茶水还冒着热气，显然喝茶的人刚刚离去，于是摄像的镜头推到了茶杯上，一杯冒着热气的茶水告诉了观众不能用语言表达的丰富信息。当时碰巧还有一些女工没来得及走，记者发现了一个女工头发上还有棉絮，于是上前询问，女工答道“玩来了”，似乎非法收购、加工棉花和她没有任何苯系。这时，摄像的镜头稳稳地推到了她头上的棉絮，观众从画面中就可判断出她就是刚刚还在加工棉花的女工。人们看到这里，不仅会产生一种“真逗”的感觉。它向观众传递了丰富的信息，这些信息都是不能用语言来表达的。也正是这些细节，形成了新闻评论的“兴奋点”，使节目的主题“活”了起来。
第三，电视细节能够起到强化主题以及增强观众对主题的理解的作用，使新闻评论“深”起来；就电视新闻评论而言，好的细节和巧妙地运用新闻细节是新闻评论“深”起来的重要因素。按照传播学者的观点，好的细节具有特别的暗示的感染力， 因为人们总是相信自己的亲眼所见――而这种“亲眼所见”又包括从电视上“看见”的“事实”。因此，电视新闻评论节目在叙述过程中，一定要着力渲染那些富有表现力的细节，以增强电视新闻评论的“深度”。
“魔鬼在细节”。有人认为电视新闻评论应做到“主题事实化，事实故事化，故事情节化，情节细节化”，强调的也是细节的作用。一个合格的电视记者，应当是“捕捉”细节的高手。我们知道，任何新闻事实都会有情节和细节的。那么，如何才能捕捉到极富感染力和表现力的电视细节呢?
第一，记者要有敏锐的观察力，及时捕捉细节。对于电视新闻评论节目来说，它一般都要“记载”一个相对完整的新闻事件的发生发展过程。在这个发生发展过程中，自然会产生许许多多的细节。然而，所谓细节不过是新闻事实中一些细微的片断，它往往是转瞬即逝，当你醒悟过来时已经过去。所以，发现和捕捉到细节，不仅需要记者眼疾手快，具有良好的抓拍能力，更重要的是记者要有一双能发现细节的“慧眼”。西方新闻学者把新闻比作“瞬间的历史”，同样，典型的细节可能是瞬间即逝的，电视记者一定要“眼疾手快”。
第二，记者要善于把握事件的发展方向，及时发掘细节。在现实生活中，新闻事件的变化是复杂的，记者也不可能做到未卜先知。但是，记者在新闻采访视觉观察过程中，要仔细分析、观察事件的发展动向，“发掘”细节。
第三，记者采访时要充分了解采访对象与众不同之处，围绕主题“制造”有强烈视觉冲击力的细节。有位摄影大师曾经说过：“摁动快门的不是我的手，而是我的心。”平庸的电视记者用手去工作，聪明的电视记者用脑子去工作。在新闻评论节目中，有时好的细节需要记者去“制造”。
“魔鬼在细节”。美国学者罗伯特・麦基在谈到选择故事时说：“从瞬间到永恒，从方寸到环宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般丰富的可能性，大师的标志就是能够从中只挑选出几个瞬间，却借此给我们展示一生。”同样，电视的多符号传播为电视新闻评论细节表现手法的创新开辟了极其广阔的天地，而任何一个新闻现场，常常都带有极富特征的细节。作为一个电视记者扛着摄像机站在现场时，要带着一双敏锐的眼睛，赋予摄像机以灵性，不错过最精彩的细节，要能够抓住“瞬间”的细节给我们展示“永恒”。尤其是从事电视新闻评论工作的记者，更要注意细节的拍摄和运用，尽量减少干巴巴的说教式的评论，真正让细节“说话”。
围着事件说，应该就事论事，不要牵强附会地延伸、故意去联想，尤其不要主观臆测、随便放大，甚至将蚂蚁的问题升格为动物的问题，一看见风吹草动，就联想到蝴蝶效应。不往“深处”钻，是主张说简单的话，言简明的理，不要凡事故作高深，动辄上纲上线，摆出一副说教的面孔，甚至将简单的东西说得复杂、玄妙，令人莫名所以。2009年《民生直通车》的一条新闻《“造福路”为何成了“伤心路”》，说的是袁州区天台乡庚溪村一条刚修一年的水泥路就出现了诸多问题,经过调查记者了解了其中的原因，并在结尾处加上了几句为农民办事也要注重质量的评论。这种围绕一件老百姓关心的具体的事情去评论，显得亲切、自如，也能从简单中见道理，于事实中出结论。
围着事件说，要有明确的观点，有内在的逻辑。比如我们读一些大家的文章，其旁征博引、恣肆令你大开眼界，但无论说了什么，目的都是为了阐明他想说的道理。这样的就事说事，展开来说的是其中的道理。展开的方式有横向和纵向两种。比如对2010年12月5日谷青阳醉驾撞死5人的事件，央视《新闻1+1》在评论的时候既说了事件本身，也横向联系到了当年官员因醉驾而引发的多起事件，很好地将“必须立即管住官员醉驾”的意思说清楚了。在12月11日的《新闻周刊》中，有一条名为“被开荒的荒地”新闻，说的是上海郊区一些农民在开发商买下但却闲置的土地上进行开荒种菜的事情，从农民开荒种菜线索往上延伸反映了开发商囤地的现状，而横向展开又说出了市民欢迎绿色蔬菜的事实。这样简单的一条新闻，最后的点睛之语是：不能忘记土地最原始、朴素的作用，那就是种植。
瞄着关键评是以“围着事件说”为基础的，养成认真说事的习惯，底蕴就慢慢生成，思辨就逐渐养成，看问题就不会简单和片面，下结论也能客观和公正。然而，有些电视新闻评论看起来是在一桩桩说事，但生搬硬套、现学现用专业术语、权威话语的痕迹，让人感觉浅显和稚嫩。说的是一件事，如果思辨性不足，逻辑性不强，评论抓不到关键，启发性也就无从谈起。如果少用一些鲶鱼效应、马太效应、蝴蝶效应，而用平时话语讲朴素道理，用逻辑思辨析事件关键，效果也许会有所不同。
我们正在经历一个全媒体时代的来临，互联网、手机到呢个新兴媒体的兴起和不断深入发展，最终导致了一个媒体技术领域的新变革。全媒体时代中，公共拥有了个人话语权，为网民进行个性化评论、交互式评论提供了基础和前提，也对电视新闻评论的发展造成巨大压力。
当下的电视新闻评论相对于报纸评论起步较晚，发展较迟，在长期发展中其重要地位未得到充分体现，新媒体环境下的 电视新闻评论节目特点可概括为一下几点：
（一）电视评论与互联网言论相关度日益增高
进入到全媒体时代，也可以针对某个社会热点事件通过各种途径发表个性化评论。这种多维传递的信息充斥在各种信息的接受与传送过程中，打破了以往一对一，一对多的传播模式，在社会和受众范围内掀起了新一轮的热潮。网络评论从不同的立场、角度对同一件事情进行评论，代表了最广泛的群体声音。在这种媒体背景下，电视新闻是一个庞大的信息集散地，某巨大的信息容量是其他传统媒体都不具备的。在这点上，我们看出，电视新闻评论内容和网络评论相关日益增高。
（二）视角逐渐贴近受众，评论风格生活化
电视民生新闻中的评论作为电视新闻制作中互动性较强的环节是很大程度上市民众呼声的代表。贴近生活、焦点回归平民视角是电视民生新闻评论成功的关键。一个贴近生活的电视新闻评论不仅容易吸引更过的受众，也会因为题材本身的吸引力和代表性引起受众的共鸣。
（三）更加强调电视新闻评论舆论引导功能
电视新闻评论的舆论引导功能体现在电视媒体传播信息的各个环节。其通过新闻评论制造的舆论氛围、建造的媒体环境，都为公众价值观、世界观的形成与巩固提供了基础和前提。新闻评论对于民主意识的培养，公民知情权的实现都蕴藏在叙述与传播过程中，它对公众形成潜移默化的影响。
二、电视新闻评论节目的发展方向与策略
（一）强化电视新闻节目的个性，找准新闻定位
电视新闻评论节目的个性化风格是节目赖以生存和发展的根本，当然这种个性化风格是建立在新闻事实和社会问题基础上的，它的真正意义在于通过对新闻事实本质规律的挖掘，启发人们的思考，因此，电视新闻评论要在评论的观点、思想性深入挖掘，我们要抓要害之处要强化电视新闻评论的个性化特征，主持人、制片人的综合素养非常关键，包括思想、性格、品质、意志、情感等方面都要独树一帜。一些新闻评论节目的个性化特质表现在支持人或者评论者言语、行为、情感方式等各方面，让节目充分发散着主持人的气质特征，如央视著名主持人白岩松以其睿智、冷峻、和机敏的形象出现在各类新闻节目中，让人对新闻事实细磨后启人深思，这些新颖的主持风格显然对于电视新评论节目的观赏性、感染力有很大帮助。
同时，电视新闻评论对文本、解脱、画面的处理也要恰到好处，给受众以亲近感。如电视新闻评论的文本应注重阐述观点，可以多用陈述性的语言，可以含蓄婉约，也可热情奔放，然后，在解说时用简约凝练的方式表达出来，匹配使用，形象客观的表达新闻事实。
（二）选题视角要新颖独特，强化新闻读解力
近年来，电视新闻评论节目在一些新闻事件或问题的点评表现出居高临下的姿态，充当评判者的角色，完全违背了受众的意愿，得不到受众的认可。要真正赢得受众认可，新闻选题就要新颖，要真正立足民生，重受众期待和关心的问题出发，强化新闻的读解力。
目前，特别是一些地市级、县级电视台普遍存在电视评论新闻栏目不多、内容不够丰富的问题，他们的节目主要是反映各级党委政府的发展思路、现实工作情况和成就，而作为地方电视台，他们还应该较好的反映出地方特色，充当传递新思想和信息的有效宣传工具，如可以让一些政治新闻更加贴近群众，贴近生活。各级党委政府对当地两会的宣传报道，就可以用新闻评论节目的形式将当地经济的宏观走向、经济动态、特色产业表现出来，利用百姓的视角去发现和挖掘政治新闻报道的实质，让地方新闻更具有可看性和亲和力。
（三）强化新闻评论的时效性特征，构建公众话语平台
新闻的竞争在一定程度上是时效性的竞争，因此，新闻评论的策划必须要注重时效性，动态把握新闻事件，特别是互联网兴起，人民获取信息的方式更加灵活，电视新闻评论要赢得主动地位，就应在评论时效上下功夫。
一些重大活动的直播评论邀请嘉宾或者评论员到演播室参与，就是强化新闻评论时效性的有效方式，其不但为受众呈现出现场感，也多角度、多方位的满足了受众了解各方信息的需求。如今央视在对“神州九号”和“天宫一号”交会对接这一重大新闻事件的报道过程中，在让受众了解现场的同时，通过权威的背景解读和专家点评参与，第一时间、第一地点实现第一解释权，实现了新闻信息和价值判断的最优化，赢得了受众广泛关注和影响力。
当然，评论不仅仅要追求时效性，其议题也要突出公众性，特别应该关注时下热议的话题，着力对公众利益密切相关的议题进行探讨，让公众在互动中加深对新闻事件的理解，形成舆论导向和引导力。如电视新闻评论节目开播之际，可以通过开设微博、博客等形式积极征集民众关系的热点话题，让观众的发表得到平衡，同时通过舆论引导，让偏激或者非理性的观点得到修正。
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