时间：2022-04-23 01:29:33
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[关键词]妊娠晚期；米索前列醇；缩宫素；引产
[中图分类号] R714.3 [文献标识码] A [文章编号] 1674-4721（2017）01（a）-0116-03
妊娠晚期引产是在自然临产前通过药物等手段使产程发动、达到分娩的目的，对妊娠晚期有不适宜继续妊娠的孕妇适时给予引产，可以使已成熟的胎儿及早脱离已不适于生长发育的宫内环境，使母儿脱离继续妊娠带来的危险，可有效保护母婴安全、降低母婴患病率及围生期死亡率[1-2]。引产的方法很重要，若方法使用不当或药物使用量错误则会造成宫缩过强或不协调性子宫收缩，导致急产、子宫破裂、软产道损伤、产后出血、胎儿窘迫、新生儿窒息或颅内出血等严重的母婴并发症，且增加剖宫产率，所以选择正确的引产方法尤为重要[3-4]。传统上采用静滴缩宫素的方法进行引产，但缩宫素对于宫颈不成熟的孕妇引产效果欠佳[5]。米索前列醇是一种人工合成的前列腺素E1衍生物[6]。近年来临床上开始使用米索前列醇进行引产。现将米索前列醇联合缩宫素与单独使用缩宫素进行比较，观察米索前列醇联合缩宫素引产的效果及不良反应。
1资料与方法
1.1一般资料
选择2014年3月～2016年3月在我院住院分娩的孕妇为研究对象，所有符合引产指征的单胎头位的、足月妊娠、宫颈Bishop评分0.05），具有可比性（表1）。本研究通过我院医学伦理委员会批准，参与研究的孕妇均知情同意。
1.2方法
观察组孕妇先给予米索前列醇（浙江仙琚制药股份有限公司，生产批号：130801.2，140601.1，150501.2）25 μg置入阴道后穹隆，间隔6 h后孕妇无宫缩，宫颈评分无改善，重复给药25 μg，每天给药不超过50 μg，第二次米索前列醇给药后至少4 h开始静滴缩宫素。对照组直接给予小剂量缩宫素静滴引产。两组缩宫素使用方法一样：配制浓度为0.5%的缩宫素（上海禾丰制药有限公司，生产批号：09130802，09140509，09150407）， 从每分钟5滴开始，根据宫缩及胎心情况调节滴速，一般每隔15～30 min调节1次，每次增加4～5滴，直至出现有效宫缩，最大滴数不超过40滴/min。如果达到最大滴数后仍不能出现有效宫缩，提高缩宫素浓度至1%并将滴速减半，再根据宫缩进行调整。如果第1天静滴缩宫素已达6～8 h，输液量达1000 ml仍无有效宫缩，则停药休息并于次日继续静脉滴注，直至出现规律宫缩；如次日点滴6～8 h仍未临产，第3天晨起行人工破膜，观察半小时，无有效宫缩，则继续予以小剂量缩宫素静脉点滴引产6～8 h，如还未临产视为引产失败。
1.3观察指标
观察两组孕妇的引产效果，引产效果判定标准为，①成功：引产开始72 h内临产或分娩判断为引产成功。②有效：引产24 h内虽然未临产，但宫颈Bishop评分提升>2分则判断为有效。③宫颈Bishop评分提升≤2分为无效。总有效为成功及有效的病例。观察比较两组孕妇的引产时间、剖宫产率、产后出血率、胎儿宫内窘迫率和新生儿窒息率等。
1.4统计学方法
采用SPSS 19.0统计学软件进行数据分析，计量资料数据用均数±标准差（x±s）表示，两组间比较采用t检验；计数资料用率表示，组间比较采用χ2检验，以P
2结果
2.1两组孕妇引产情况的比较
观察组引产成功率和总有效率均高于对照组，差异有统计学意义（P=0.014、0.002）；观察组引产时间短于对照组，差异有统计学意义（P=0.000）；观察组引产成功率和总有效率均高于对照组，差异有统计学意义（P=0.014、0.002）；观察组引产时间短于对照组，差异有统计学意义（P=0.000）（表2）。
2.2两组妊娠结局的比较
观察组剖宫产率低于对照组，差异有统计学意义（P=0.027）；两组产后出血、胎儿窘迫以及新生儿窒息发生率比较，差异均无统计学意义（P=0.762、0.623、0.744）（表3）。
3讨论
妊娠晚期引产通常是因为胎儿或者孕妇的原因需要在人工干预作用下将胎儿分娩出来，避免继续妊娠给孕妇和胎儿带来风险[7]。宫颈的成熟度是影响引产进程的重要因素[6]。目前临床上采用Bishop宫颈评分来评估宫颈成熟度，Bishop评分越高提示宫颈成熟度越好，评分
临床上长期使用缩宫素对妊娠晚期孕妇进行引产，然而由于缩宫素没有促进宫颈成熟的作用[5]，如果单纯使用缩宫素可能会导致引产失败和引产时间延长[10]。米索前列醇是人工合成的前列腺素 E1类似物，通过增加胶原分解酶的活性，提高对胶原纤维的分解程度，从而达到宫颈软化、增强子宫张力及扩张宫颈口的效果[11]。另外米索前列腺醇还能够增强子宫平滑肌收缩，产生规律宫缩，从而达到引产的目的[6]。何闰等[12]发现对于Bishop宫颈成熟度评分值低的孕妇采用，米索前列醇经阴道给药引产相对于缩宫素引产，可提高经阴道分娩率。本研究观察组先给予米索前列腺醇促进宫颈成熟，之后再使用缩宫素进行引产，与对照组单纯使用缩宫素进行比较，观察组引产成功率高于对照组，引产时间明显短于对照组，同时还降低了剖宫产率。
相关报道米索前列腺醇容易出现宫缩过频或宫缩过强，从而造成胎心变化而引起宫内窘迫，增加胎儿的危险[6]。本研究发现米索前列腺醇结合缩宫素与单纯使用缩宫素引产进行比较，胎儿宫内窘迫和新生儿窒息发生率并没有升高，这可能与用药剂量有关[13]。Loto等[14]对使用不同剂量的米索前列腺醇的产妇进行比较，发现使用50 μg米索前列腺醇的产妇发生宫颈撕裂、胎儿宫内窘迫和新生儿窒息的概率比使用25 μg米索前列醇者要大，另外米索前列腺醇的副作用可能与用药途径有关。Jahromi等[15]发现相等剂量的米索前列腺醇，舌下服用比道用药发生羊水胎粪污染的概率高，而引产的效果是相当的。
综上所述，对妊娠晚期不适宜继续妊娠且有引产指针的产妇，采用低剂量米索前列醇经阴道给药促宫颈成熟并随后给予静滴缩宫素的方式引产，可增加引产成功率，缩短引产时间，提高阴道分娩率。该方法安全，不增加母儿不良结局，值得临床推广。
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春节联欢晚会，作为农历年前最为重要的娱乐节目，俨然成为各大电视台争奇斗艳、硝烟不断的无形战场。北京电视台此次蛇年春晚，一改以往春晚以传统文化为主的主格调，邀请到了德国世界级创意钢琴家尤雅（Joja Wendt），携手本土乒乓球世界冠军王涛和刘伟，上演了一场创意非凡、幽默欢乐的秘制钢琴秀。
身为世界著名音乐品牌斯坦威签约钢琴家，尤雅以其优雅、幽默、天马行空的演奏风格，走遍了美国、加拿大、澳大利亚、新西兰、日本等多个国家及地区。中年的尤雅，身兼电视节目主持人、儿童节目评审委员、电影作曲家等数职，在世界上享有盛名，其音乐会更是打破传统钢琴音乐会，如模仿在丛林中开车，左右摇摆钢琴；又如模拟晚宴聚会现场的四手联弹，一手弹琴一手开红酒碰杯；再如异想天开地用鼻子等肢体弹奏……他的音乐风格更是从古典音乐到动感现代的节奏摇滚，再到美国味十足的爵士钢琴。尤雅的音乐会，将台上和台下的距离淡化，给观众充分参与音乐和分享音乐的空间，打破了高雅音乐束之高阁的刻板印象，让听者随乐而动，随性而乐，挖掘出了音乐最原始及幽默的部分。
尽管北京台春晚的舞台是尤雅在中国的初次亮相，但中国元素早已深入其表演的方方面面：钢琴与二胡搭配演奏蒙古民乐《赛马》，又将中国的国球乒乓球引入，使钢琴幻化为乒乓球台。因此，初到中国的他，面对尚还陌生的中国观众，在忐忑之余，更多的是亲切和兴奋。“我从小就喜欢打乒乓球，也非常崇拜中国的乒乓球冠军。将乒乓球和钢琴结合起来一直是我的梦想。”尤雅这样说道。
此次春晚，尤雅在其极富创意的乒乓钢琴秀中，将助手换做王涛和刘伟两位国球巨匠，使人眼前一亮。表演过程中，尤雅依旧保持着洒脱自然的个人魅力。尽管面对的是两位世界级的球手和难度极高的演奏曲目，他的表演依然游刃有余，把两位国手充分融入到了自己的韵律节奏里，使得运动与音乐浑然天成，形成了轻松欢乐却又不失格调的表演效果。在春晚现场，琴声随着击球声音的节奏起伏，尤雅与两位运动员虽是首次合作，但默契的配合和独特的创意无不引得现场欢笑连连。
[关键词] 单侧完全性唇裂；鼻整形；鼻撑矫形
[中图分类号] R782.2 [文献标识码] A [文章编号] 1673-7210（2014）08（c）-0067-04
Effect evaluation of unilateral cleft lip nose support by orthopedic combined with rhinoplasty
LIU Siyang YE Man LUO Sha
Department of Plastic Surgery， Renmin Hospital of Wuhan University， Hubei Province， Wuhan 430060， China
[Abstract] Objective To discuss the effect evaluation of unilateral cleft lip nose support by orthopedic combined with rhinoplasty. Methods From December 2013 to February 2014， in Renmin Hospital of Wuhan University， the data of 64 children with unilateral cleft lip nose were analyzed and divided into two groups， the control group （not given nose surgery rhinoplasty and orthopedic group， 24 cases） and the observation group （given nose surgery rhinoplasty and orthopedic group， 40 cases）. The dissymmetry rates of nose height， width nose length， nasal base length， nasal deviation curve， nose lip peak distance， nose angle distance and the nasal deviation of two groups were detected. Results The Nose height， width nose length， nasal base length， nasal deviation curve， nose lip peak distance， nose angle distance and nasal deviation of observation group were better than those of the control group， the differences were statistically significant （P < 0.05） Conclusion The effect of unilateral cleft lip nose support by orthopedic combined with rhinoplasty is obviously， prognosis is good， it is worth to be used.
[Key words] Unilateral cleft lip nose support； Rhinoplasty； Orthopedic
唇裂属于口腔颌面部常见的畸形，其往往伴有不同程度的鼻部畸形，并且随着患儿不断长大，其唇裂的表现更加明显，对于患儿的身心造成严重的影响[1-2]。选择有效的整形方式不仅关系到患儿的美容效果，同时也是患儿及家属共同的愿望[3-4]。本研究通过对武汉大学人民医院（以下简称“我院”）收治的64例单侧完全性唇裂患儿临床资料进行分析，拟探讨有效的治疗单侧完全性唇裂的方法，现将结果报道如下：
1 资料与方法
1.1 一般资料
选取我院2013年12月～2014年2月收治的单侧完全性唇裂患儿64例临床资料进行分析，依据是否进行鼻整形联合鼻撑矫形进行分组，对照组（未进行鼻整形联合鼻撑矫形）24例，其中男13例，女11例，年龄3～5个月，平均年龄（3.2±0.6）个月；观察组（鼻整形联合鼻撑矫形）40例，其中男22例，女18例，年龄3～5个月，平均年龄（3.5±0.7）个月。纳入标准：单侧完全性唇裂并伴有腭裂，体重>5.0 kg，血红蛋白>10.0 g/dL，白细胞计数正常，患儿均未初次手术者。排除标准：综合性唇裂，术前未进行鼻-牙槽突矫治患儿，唇裂继发鼻畸形且二期整形修复患儿，治疗依从性不良者。两组一般资料比较，差异无统计学意义（P > 0.05），具有可比性。见表1。
1.2 方法
对照组：采用改良的Millard法进行唇裂的修复手术。观察组：在对照组手术的基础上联合鼻整形、佩戴鼻模。首先进行定点、连线和悬吊，促使患侧的唇峰点旋转逐步降低到两侧可以对称为止，对患侧的裂隙边缘形成了一个“L”形状的黏膜瓣，从而利于旋转封闭患侧方向的鼻底部，潜行分离健侧和患侧的皮瓣深面和上颌骨黏骨膜浅面，并且对双侧的口轮匝肌进行游离，与此同时将口轮匝肌在患侧方向的鼻小柱基底部、鼻翼的基底部的异常部分进行剪断，从而对口轮匝肌进行充分的松解，在通过唇部做一个切口，在患侧的鼻小柱、鼻翼软骨和皮肤之间、患侧鼻翼软骨和鼻黏膜之间向上方向进行潜行分离，一直分离到鼻尖部和鼻翼穹隆部，从而解除鼻软骨和皮肤、鼻黏膜之间的粘连状态。并且对鼻翼软骨外侧脚的附丽进行切断，采用单齿钩向着外上方向进行牵拉，从而矫正患侧的鼻翼、鼻小柱，有效的帮助两侧鼻孔外形和大小逐步的接近，最后对唇部皮肤、口轮匝肌和口腔侧黏膜进行对位缝合，通过可吸收线进行鼻翼穹隆、鼻前庭、鼻翼外侧脚三点进行观察贯穿式的悬吊缝合，从而完成患侧鼻翼矫形。最后佩戴鼻模对术后鼻部形态进行维持和矫正。
1.3 观察指标
观察两组单纯完全性唇裂患儿术后各个测量指标的非对称率情况，主要包括鼻孔高度、宽度、鼻翼长度、鼻基部长度、鼻偏曲度、鼻翼唇峰距、鼻翼口角距情况。非对称率计算公式为测量指标非对称率=（左右测量指标中的较大值-左右测量指标中的较小值）/左右测量指标中的较大值。观察两组单纯完全性唇裂患儿鼻尖偏离度情况。
1.4 统计学方法
采用统计软件SPSS 19.0对数据进行分析，正态分布计量资料以均数±标准差（x±s）表示，两组间计量资料采用t检验；计数资料以率表示，采用χ2检验。以P < 0.05为差异有统计学意义。
2 结果
2.1 两组单纯完全性唇裂患儿术后各个测量指标的非对称率情况
观察组鼻孔高度、宽度、鼻翼长度、鼻基部长度、鼻偏曲度、鼻翼唇峰距、鼻翼口角距的非对称率均优于对照组，差异均有统计学意义（t = 3.72、6.72、4.37、2.97、2.53、1.99、9.91，P < 0.05）。见表2。
2.2 两组单纯完全性唇裂患儿鼻尖偏离度情况
观察组患儿鼻尖偏离度优于对照组，差异有统计学意义（t = 9.63，P < 0.05）。见表3。
表3 两组单纯完全性唇裂患儿鼻尖偏离度情况（mm，x±s）
3 讨论
唇裂属于口腔颌面部的畸形，其发生率接近2‰，手术治疗是目前最为常用的治疗措施[5-6]。单侧完全性唇裂继发鼻畸形主要有两种机制，胚胎学机制，其主要是认为胚胎时期口轮匝肌的发育和鼻畸形关系十分密切，胚胎在8～21周时，唇腭裂梨骨的增长速度明显增快，唇腭裂在口腔和鼻囊中线结构快速扩大，进而引起鼻畸形的发生[7-8]。也有研究表明[9-10]，患儿患侧的鼻翼软骨基质中的糖胺聚糖的含量降低，进而促使患侧鼻翼软骨的外侧角度增宽和变短，诱发鼻畸形[11-12]。
解剖学机制中：①鼻唇部肌肉和鼻畸形有着密切关系，如口轮匝肌在鼻小柱基底部附着，如果其连续性中断，中线两侧的肌力就会失去平衡，收缩过程中患侧的唇向上外方向牵拉着，患侧的鼻翼发生塌陷、外展和下旋等，从而引起鼻小柱向着健侧的方向倾斜[13-14]。②鼻翼软骨和鼻畸形的关系，主要是指鼻翼软骨纤维环和鼻翼软骨肌肉环[15-16]。裂隙侧纤维组织的中断和鼻翼部、小柱部发育不良，从而引起鼻翼软骨环状结构发育不良，并且鼻翼软骨环对于维持鼻外形有着至关重要的作用[17-18]。③上颌骨和鼻畸形的关系，上颌骨和牙弓不完整、发生断裂等，从而引起患侧的鼻底部缺少足够的骨组织支撑，从而引起患侧的鼻骨和软骨支架发生塌陷和倾斜，促使鼻背部出现偏斜畸形，同时健侧前颌骨裂隙向着健侧旋转和外移，而患侧的上颌骨发育不良，形成裂隙侧的鼻孔变平、鼻翼发生塌陷、鼻翼的基底部发生外旋和下沉等畸形[19-20]。
鼻模又被称为硅橡胶鼻撑，是唇裂鼻畸形患儿手术之后放置在鼻孔和鼻腔内的，维持和帮助鼻形态向着正常健康的方向发展[21-22]。鼻模的应用可以追溯到1969年，随着逐步的发展，仿生型鼻模出现，和鼻孔的形态更为接近，根据患儿的临床特点具有多种型号，其主要的效果是维持鼻部形态、对鼻翼进行支撑、对鼻部的外部形态进行改善，减少术后瘢痕挛缩的发生，缓解或者消除唇裂等术后的鼻畸形的发生。有资料显示，对于唇裂患儿的鼻整形手术后佩戴鼻模除了可以维持鼻部正常形态的同时还可以引导鼻翼软骨逐步正常的发育，另外还可以抵抗手术后瘢痕挛缩引起的鼻翼塌陷、鼻孔扁平的出现，在一定程度上巩固了手术的效果。
本研究通过鼻整形联合鼻撑矫形进行治疗，需要注意以下几点：①充分的松解和游离口轮匝肌，并且将患侧的鼻小柱基底部、鼻翼基底部的附丽剪断；②将鼻软骨和皮肤、鼻黏膜之间的粘连解除，将鼻翼软骨外侧脚的附丽切断，进行患侧鼻翼软骨的塑形；③通过可吸收线在鼻翼穹隆、鼻前庭和鼻翼的外侧脚进行三点贯穿的悬吊；④注意口轮匝肌附丽不同特点针对性的进行矫正[23-24]；⑤对于佩戴鼻模的患儿要在医生的指导下在不同时期选择合适的鼻孔大小的鼻模，是由于患儿会不断的生长和发育，鼻模的更换不可忽视；⑥对于鼻模的佩戴要持之以恒，不能间隔或者停止佩戴超过1周以上；⑦在佩戴鼻模时间要持续6～12个月。人的面部器官以面部中心作为轴，左侧和右侧结构对称，鼻尖属于面部中线之上，对于面部器官、结构的对称性的判定，可以作为评价颌面部手术修复效果的一个标准。有资料显示，面部器官、结构有时候并不是绝对的对称，可能有一定的差距，这样就出现了非对称率的说法，而面部双侧指标非对称率要小于10%。各项非对称率=（左右测量指标中的较大值-左右测量指标中的较小值）/左右测量指标中的较大值。
本研究通过分析我院收治的单侧完全性唇裂患儿64例临床资料，结果表明：观察组鼻孔高度、宽度、鼻翼长度、鼻基部长度、鼻偏曲度、鼻翼唇峰距、鼻翼口角距的非对称率均优于对照组，观察组患儿鼻尖偏离度优于对照组，提示单侧完全性唇裂同期鼻整形联合鼻撑矫形效果明显，预后良好，值得临床推广应用。
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如今，面对周围崛起的竞争对手和审美不一的众多观众，春晚该何去何从?值得深思。
春晚的没落
1983年，20多岁的刘晓庆身着红色连衣裙，秀发披肩，在600平方米的演播室与马季、姜昆等人主持了第一届春节晚会。在央视一些老编导的记忆里，那时的春晚就是自娱自乐，演员演完节目就跑到台下嗑瓜子。刘晓庆甚至在念了一封电报之后自己临时加了一段：“此时此刻，我最想念我的爸爸妈妈，我想你们一定坐在电视机前看节目……”
那时的春晚非常灵活机动，观众电话可以直接打进演播厅点播，当年时任广电部部长的吴冷西顶着压力拍板，让李谷一演唱了观众点播的、曾被列为“禁歌”的《乡恋》，此歌一经播出，无数观众激动不已。在当年的春晚上，李谷一一人连唱了7首歌。
当年的导演黄一鹤多年后回忆，晚会结束后，组委会收到大量观众来信，评价央视是“人民自己的好电视台”，同事们全都哭了。而没过多久，马路上女同志全都穿上了刘晓庆的那件红色衣服，并起名“晓庆衫”。
就这样，在那个年代，春晚培养了巨大的粉丝群。从马季的“宇宙牌香烟”、费翔带来的《冬天里的一把火》，韦唯演唱的感人至深的《爱的奉献》，到上世纪90年代，赵本山首次亮相、港台明星频繁出场……春晚成为中国人过节必需的娱乐项目之一，一度被称为“精神年夜饭”。
2004年，是央视自办春晚的最后一届，“春晚再也不能闭门造车”、“改革已经迫在眉睫”等言论喧嚣尘上。
一夜之间，春晚从圣殿跌落下来，有人心痛，有人不屑。而此后的情况更为糟糕，假唱、节目单调，主持人语言程式化等几乎成为专属春晚的“老生常谈”，用文化学者朱大可的话来说，对于中国人，春晚是一根典型的鸡肋，“食之无味，弃之可惜”。
根据央视市场研究公司公布历年的调查结果，近6年来央视春晚的叫好率逐年下降。每年春晚，观众最期待的便是语言类节目，但越来越多的观众评论道：语言类节目不逗乐了，“包袱”抖得很牵强。
在演艺人才上，春晚也显现出“青黄不接”的局面，赵本山、宋祖英等已是多年“挑大梁”，更有很多观众觉得“看春晚就是看赵本山”。
观众普遍认为，一些春晚老面孔的表演风格、搞笑套路、肢体动作已固化成“标本”，无法再像十几年前一样赢得观众的共鸣，唯一的优势只剩下“脸熟能详”。
民间春晚遍地开花
就在春晚这台国宴没落的同时，从2010年开始央视春晚不再一家独大，东方、安徽、广东3家省级卫视都停止了转播央视春晚，用自己的节目正面对抗春晚，再加上各个卫视纷纷开始“砸钱”办自己的春晚，使得央视春晚的地位愈发尴尬。
的确，比起央视春晚的中规中矩，卫视的春晚更加特色鲜明，北京卫视的春晚完全没有语言类节目，东方卫视的小品则走的是黑色幽默路线……用东方卫视春晚总导演王磊卿的话来说，这些都是央视春晚所没有的“毛边感”，虽然没有央视春晚大牌大腕多，却更接地气。
分羹的还不止这些。2008年年末，“山寨春晚”导演施孟奇竖起“向央视春晚叫板，给全国人民拜年”的旗帜招摇在大街时，央视春晚的形象几乎掉到了最低值。第一届山寨春晚最终流产，但却吸引了海内外媒体的关注，山寨春晚被形容成“普通百姓的嘉年华”。
而在举办第二届山寨春晚时，施孟奇不仅领到了文化部门的“演出许可证”，还让节目在一家卫视、6家网站顺利播出。
同时，各种版本的春晚相继诞生，北漂春晚、南方春晚、寂寞春晚、笑动中国春晚、老年春晚……据施孟奇评价：“除了南方春晚和笑动中国春晚行动失败，其他春晚都做得有声有色。”
让春晚回归民间
2010年3月，全国政协委员张倩红提交了一份名为“让春晚回归平常”的提案，建议春晚低调下来，“多从普通人的生活中发掘艺术精品”。
她认为，最大的问题是春晚不知道自己在干嘛――“从政治上看，要弘扬时代精神；从文化上看，要融雅与俗、传统与现代、理想与现实于一体，庞杂的因素组合使春晚背负起沉重的十字架，很难自如创新。”
就在类似的“讨伐声”此起彼伏之时，春晚也在试图进行改变和创新。中央电视台文艺频道于2010年9月3日播出新节目《我要上春晚》。该节目以向春晚输入新鲜血液为宗旨，吸纳全国各地的草根选手，3位评委只做点评不定生死，最终直面导演的演员将由观众投票决定，由于各地奇人的卖力表演，有网友评价《我要上春晚》“因为不完美所以更好看”、“比起春晚的严谨，《我要上春晚》中的意外不断，却更让人觉得有意思”。
2010年12月，《我要上春晚》正式揭晓了在除夕夜登上春晚的选手名单，农民工组合“旭日阳刚”以一首《春天里》得到了34.1％的网络投票，获得了入场券。而除了“旭日阳刚”外，兔年春晚的草根明星还有西单女孩任月丽、深圳民工街舞团。这些普通的百姓通过一段视频、一场选拔，改变了命运。草根也能上春晚，这几乎被看做央视春晚转型的一大重要标志。
2012年的龙年春晚也进行了一系列的改革，出现了颇多创新之处，比如取消了软硬广告的植入，存在了长达20年之久的“我最喜爱的春晚节目”评选也被取消，语言类节目出现了新老结合等。
【关键词】春晚 国际化 文化创意产业
春晚被称为中国最大的电视盛会，是中国当代文化想象的符号，也是中国主流价值体系的隐喻。春晚同样具备文化创意产业的属性。1994年，曾任两届央视春晚总导演的郎昆提出春晚要“走向世界”，这一趋势在“2013年蛇年春晚”越发明显。春晚的“国际化”有两层含义：一是指春晚“引进来”，即制作的国际化，在管理运作模式、技术设备运用、主创团队和演职人员构成、创作视野等方面，借鉴国际先进经验，吸收国际优秀人才；二是指春晚“走出去”，即扩大春晚的受众与市场范围，“走出去”的并不只是这台晚会，更是以晚会为中心打造和带动的产业链。
一、春晚“国际化”的语境
1、打破春晚自身瓶颈
首先，春晚面临市场全球化、分众化和年轻化的转变。全球化背景下文化市场不断发展，竞争激烈，多种平台让央视春晚失去了对资源的垄断地位；文化消费的极大丰富加剧受众多元化和分众化趋势，受众“千人一面”的特点被分众化取代，春晚作为一台综合性晚会“众口难调”的矛盾更加突出；受众构成发生变化，70、80甚至90后是春晚希望影响的主要受众群，他们的成长背景、喜好、性格与父辈都有很大的不同。其次，春晚面临节目内容新意少、原创性不高的困境。现今文化市场繁荣，文化交流密切，优秀作品能通过更多的渠道传播。相比央视春晚一年举办一次，国内其他平台有制播的连续性和灵活性，这减少了春晚的创新空间和受众体验的新鲜感。最后，春晚处于创作团队转型的尴尬时期。春晚走过三十年，许多伴随春晚成长成名的艺术家、演职人员渐渐退出舞台，受众因标志性人物缺席而失落，与新人还未建立起亲近感，同样的情况也出现在主创团队方面，春晚正处在尴尬的人员接替期。
2、认识我国文化产业现状
刘璇在《我国文化创意产业竞争力理论分析》一文中对我国文化产业竞争力进行了评析。她指出，中国文化资源优势明显，但资源优势并没有很好地转化为产业优势：在现代文化产业的国际竞争中，我国文化资源中的高级要素对产业竞争优势的作用较小；文化资源的开发和利用不尽合理；丰富的文化资源缺乏有效的产品载体为资本，各种资源难以形成合力。对比国际市场，我国文化产业贸易逆差大，拓展供给市场的能力较弱。文化产业中缺乏像美国的电影业、日本的动漫业那样具有国际竞争力的、代表国家的龙头产业。春晚“国际化”能有效整合我国优势文化资源，用晚会、节目做资源载体，变资源优势为产业优势。围绕晚会为核心打造“春晚”产业链，能充分发挥春晚对整个文化产业“走出去”的意义，盘活中国文化产业走向世界整个棋局，为中国其他文化项目“走出去”试水和示范。
3、满足提高我国软实力以及公共外交的需求
现代国家竞争围绕综合国力展开，观念和意识形态成为国际冲突的新战场。一国文化的影响力成为评价国家实力和国际地位，争夺话语权的重要因素。当前中国是世界第二大经济体，但在经济实力不断增强的同时，软实力的水平仍有待加强。中国缺乏有世界影响力的文化代表，在国际社会的话语力量较弱。增强我国综合国力和国际影响力，需要进行公共外交，提高国家软实力。春晚是我国丰富文化资源的有效产品载体。它借电视综艺节目的外壳，以柔性的、文艺的手段，包装中华民族的优秀文化和价值观，包装中国文化的正能量，达到输出中国文化、塑造国家形象，彰显文化中国影响力的目的。“春晚履行的是中国主流媒介所担负的构建国家想象，促进全球华人社群的文化身份认同，展现中国国家与社会的主旋律文化的作用。”它表达中国每一个时代最具标志性的文化符号，能成为国际传播中提高我国软实力和展开有效公共外交的有力武器。
二、春晚“国际化”的可行性分析
参考迈克尔·波特的“钻石模型”和国内学者祁述裕建立的文化产业国际竞争力评价指标体系，可以从生产要素、需求状况、相关辅助产业、文化企业战略和政府行为五个方面，对春晚产业的国际竞争力进行综合评析。
1、生产要素
评析春晚的生产要素系统，主要从人力资源、文化资源、基础资源和资本资源展开。首先，依靠中央媒体的地位和政策偏向，央视春晚能吸引全国乃至全球的优秀电视人才和创作团队，31年办春晚的经验也让央视的制作和运营更加成熟。其次，传统春节民俗及其延伸出的整个中华文化的精髓，是春晚取之不竭的文化资源。春晚让中国的风土人情、民俗传统、当代社会的主流价值观与精神风貌都得到艺术的表达。再次，基础资源方面，春晚团队及央视拥有世界级水平的技术设备和强大的频道资源。一流的舞美技术和摄播设备，基本覆盖全球的频道辐射力，与国际传媒的积极交流合作，为节目顺利落地奠定基础。最后，春晚财力雄厚。央视既享受政府的包干政策，又是央视广告“吸金”的大头。虽然2012、2013年春晚继续推行“零广告”策略，但通过倒计时节目、春晚预告片和产业链上其他栏目（如《梦想合唱团》）吸纳广告，春晚仍旧“不差钱”。
2、需求状况
春晚的国际市场需求主要来自两方面，一是全球华人，二是西方受众。春晚能构建全球华人社群的文化认同，对海外华人群体来说有国家、民族的向心力，在华人社会有坚实的受众基础。对西方受众，依附于春节的春晚电视传播有亲近感和共通感。亲近性在于春节是最为国外受众熟悉的中国传统节日，在国外受众心中，它最能代表中华文化特色。共同性在于春晚强调一家团聚、国家安定、社会和谐的思想内核，春晚传递中西共享的普世价值，能为国外受众接受。此外，春晚的艺术表现形式和文化内涵，完全不同于西方受众以往的审美体验，国际市场上没有同类节目与春晚竞争，独特的中国韵味对西方受众有吸引力和新颖性。当然，春晚“国际化”也面临文化输出与受众理解的困难。如何巧妙地处理节目背后的意识形态，尽量减少冲突与误解，有技巧地利用春晚带给西方受众的独特审美体验，在勾起兴趣的同时避免生硬难懂，地打开西方市场，是春晚“走出去”必须解决的问题。
3、相关辅助产业系统/产业集群
相关辅助产业系统是指对文化产业的生产、流通、消费等各个环境提供支持的有关产业。春晚“国际化”的辅助产业集群主要来自四个方面：第一，以春节为核心的“假日经济”。包括国外游客到中国来旅游，春节期间由海外的中国各使领馆、孔子学院或唐人街举办的春节主题文化活动，由中国政府主导推广的“中国年”等文化交流项目；第二，以演职人员为核心的文化演出产业，演职人员的国际知名度有助于提升春晚的影响力，但目前真正“走出去”的中国艺术家仍较少；第三，以播出平台为核心的媒介产业、信息产业。央视的优点在装备精良、资金充裕、覆盖范围广、海外合作媒体多，但缺点是在国际上公信力和话语权弱；第四，以舞美编程为核心的数字技术产业。
4、政府行为系统
春晚的政府行为系统，主要指相关政策、法律法规对春晚市场的培育。目前我国正在全力支持文化产业增强国际竞争力，政府颁布了一系列政策、法规，同时主导开展许多国际文化交流项目，鼓励文化产业“走出去”。2009年7月22日，我国通过第一部文化产业专项规划《文化产业振兴规划》。2012年《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》印发。党的十进一步强化了文化建设在中国特色社会主义五位一体总体布局中的地位，对社会主义文化强国建设做出专门部署，把文化产业成为国民经济支柱性产业列入2020年全面建成小康社会的指标体系。国家的全力支持是春晚“国际化”的坚实依靠。
5、文化企业战略系统
评析春晚的文化企业战略系统，主要考察央视在提升自我形象和打造春晚及其产业链方面的努力。首先，央视不断拓展全球市场，重视新闻和评论立台，开办纪录频道，发展文艺节目。不断增强的媒体公信力和文化底蕴，客观上为春晚提供了良好的媒介形象。其次，春晚是央视综艺节目发展的重点，央视正在全力打造相关节目群和产业链。围绕春晚，在纵向的节目链上前有中秋晚会预热，后有元宵晚会再掀收官；在横向的产业链上，既有《梦想合唱团》、《我要上春晚》和《星光大道》等发挥春晚品牌效应开办的子节目，又有《春晚三十年》的纪录片、书籍。节目链的打造使春晚价值最大化，能保持受众的注意力。
央视春晚集合了全中国最好的人力资源、资本资源、基础资源和频道资源，代表着中国电视综艺节目最顶尖的水平，并且以丰厚的文化资源和坚实的国家政策为依托，对华人群体有号召力，对西方受众有吸引力，具备竞争优势。但要真正实现“国际化”，还应针对受众的心理，对春晚及其产业链进行再创造和再包装，淡化节目中的政治色彩、隐藏意识形态。
参考文献
①朱丽丽，《民族话语、视觉奇观和消费主义——春晚的表征与传播》，《江苏行政学院学报》，2010（4）
②郭镇之，《从服务人民到召唤大众——透视春晚30年》，《现代传播》，2012（10）
③张凤铸主编：《中国电视文艺学》，北京广播学院出版社，1999：385-387
④殷国俊，《中国文化产业国际竞争力评价和若干建议》[J].《国家行政学院学报》，2005（2）
⑤张培成，《央视春晚走向世界的潜质及途径》[J].《传媒观察》，2008（6）
⑥刘璇、张向前，《我国文化产业国际竞争力理论分析》[J].《经济问题探索》，2013（1）
关键词：春晚 民俗文化 生活体验
在电视观众的期望与失望中，中央电视台春节联欢晚会(下简称“央视春晚”)已经由当初的“丑小鸭”华丽转身，成为了影响公众生活的“白天鹅”。在电视观众褒贬不一的评价中，春晚是文化大餐，是视觉盛宴，又必然地成为公众评价的“鸡肋”。这一系列的变化所表现的不仅仅是公众文化生活的改观，在一定程度上，“春晚”已经造成了对“民俗文化”的影响。春晚对电视观众的精神生活起着重要的影响作用，它具有冲击传统文化的能力，也具备文化引领的功能。
一、传统文化的再造
央视春晚是一个大舞台，它蕴涵着中国传统文化。无论是歌舞类节目，还是戏剧类节目，甚至是语言类节目都充分地展示着中国5000年的传统文化的变革与发展。在演职人员的精心编排、演出过程中，传统文化融合了符合时代特征的文化发展方向。首先春晚承载了歌舞升平，歌颂社会安定团结、人民安居乐业大好局面的使命。比如《千手观音》就在一定意义上承载了中国人传统的文化价值观念，将国人美好的祈愿与传统文化有机地结合在一起，形成了民俗文化的有力再造。其次是春晚用现实的手法讴歌了社会的进步，它适应与各个阶层、各种文化的整体融会。近年来，春晚创造了歌颂当今社会的歌曲。还用念电报的方式把过年和国防与工业生产的系起来；用奥运冠军拜年的手法，将体育文化与传统文化融合；通过南北融合，将区域文化整合于文艺表演中，使广大电视观众感受到传统文化的魅力与各地民俗文化的不同。并通过新兴的媒介力量将这种文化推力引申到公众的生活中。上述方式不仅在形式上体现了中华民族文化的博大精深。而且在艺术手法上也体现出了尽可能的完美。通过艺术化的表现形式再现了传统文化对民众生活的引领。
有人将春晚看作特定时期电视文化的遗存物，有人将其比作一大式的电视资讯传播垄断畸形下的衍生物。笔者看来，人们的反思大多停留在运作形式、市场机制等硬介质层面，而普遍忽视了其背后的文化、心理等软介质。在文化娱乐消费形式五彩斑斓、花样不断翻新，各种名目和包装的文艺晚会滚滚袭来的今天。春晚为何能始终居于百姓关注风暴的中心?显然，其得益于春节这个最盛大的民俗活动平台。它的演绎主题恰恰契入了民俗肌理的心腹深处，比如团圆、喜庆、欢乐、祥和、热闹等等文化心理。同时更是公众对民俗文化的一种深层次反思。也有人将除夕夜看央视春晚比作文化新民俗，笔者以为。这实际上只道出了事物表象。在一个需求决定存在和发展的市场化时代，文化产品不单单为利益走向或消费时尚而勃兴，它有时还是一个民族文化性格光影下的“年俗”。认识到这一点，我们才会明白，对春晚的品评或把脉诊治，绝不仅是一个影像或文字技术活，它的背后，写着悠远民俗与文化怀想的喟叹与希冀。
二、多元文化的整合
与传统文化相比较，充满活力的新文化元素在春晚的舞台上则更加缤纷。在春晚的语言类节目中，新的文化元素、新的事物景观必然成为时尚文化的符号，如“你太有才了”、“雷人”、“拼房”等相对另类的语言则在一定程度上代表着民间泛文化的性格特征。尽管类似的语言或者是文化元素在受众层面来说相对狭窄，属于小众文化的范畴，但是在经过“春晚”的传播以后，这种新的文化元素必然成为当下的流行语。
中国人最看重春节，形成了悠长的民俗，春晚用现代化的传媒手段表达民族心态，弘扬传统、继承创新。过大年看春晚已成为一种期盼。春晚综合运用歌舞、小品、曲艺等诸多表现形式，内容涉及社会生活的方方面面，如今年春晚涵盖了2008年四川抗震救灾、北京奥运、神七飞天和国际金融危机等多种文化的时代元素。形式和内容的多样化与广泛性，雅俗共赏，可以适应各种层次人群的视野和口味，在轻松娱乐之中渲染中华大联欢团结祥和的喜庆氛围，这种文化样式成为现代春节不可替代的年俗和精神食粮。
春晚洋溢着春天的气息。不仅节目外在的时尚，在愉悦身心的同时也给人以思考和遐想，体现出本质的时尚，每年的春晚总是能传递、折射出以往和今后一段时期的文化信息，它所褒扬和针砭的人和事成为人们的社会价值取向。从春晚中可捕捉到一些生活和思想方面灵感的光芒，它所展现的某些文艺形式、语汇、歌曲和思想元素可能一度走红而流行，青春励志，引领生活，如当年的《吉祥三宝》，至今仍然经久不衰。
三、宽容看待春晚的文化属性
诚如作家冯骥才所说：“春节晚会由于顺应了年俗特点，又应急地满足了人们的过年心理，挽回了人们在文化上的失落感”。如今看春节晚会已经成了十几亿中国人乃至世界华人都认可的“年文化”了。其实。每年的春晚就像是许多家庭年夜饭桌的一道家常菜，无论其味道如何，但总是不能缺少这一口的。我们必须承认，春晚的形式与26年前相比没有太大的改变，节目内容也鲜见出新出奇，但综观春节前后的大众娱乐，有任何能与央视春晚匹敌的集体娱乐项目吗?过年本来就是一乐即可，能让全国人民吃出一桌“满汉全席”难道还算不得功德圆满吗?正如韩浩月所说，“春晚不过就是一台晚会而已。不喜欢看还有几十上百个电视频道供选择，没有必要要求春晚办得像奥运会。”
又到了一年一度守旧迎新的除夕之夜了，除了吃饺子，放烟花之外，最值得期待的还是每年一次的春晚了，看春晚就如同吃饺子一样是过年时必不可少的一部分了。
从80年代初期始，到现在春晚也办了30多年了，像我们这些八零后可以说是伴着春晚一起长大的吧，春晚就如一个初生婴儿般一路成长，成熟。
印象中那时候看春晚用的电视是14寸的黑白电视，画面还不清晰，当时电视还不普及，到了除夕，就早早的吃过饺子后去有电视的邻居家看春晚，不大的房间早已经挤满了人，几家人围着一个黑白电视看春晚，人多也热闹，有说有笑，各家的小孩时而看两眼春晚，时而打打闹闹;大人则一边看春晚，一边吹牛乱侃，谈天说地，直至深夜都不愿离去，那情景 温馨且有浓浓的年味。
在那时，能看上春晚就意味着你有了吹牛的资本了。第二天，看了春晚的就会向没看过春晚的朋友炫耀、描述、甚至绘声绘色的表演模仿个别节目，似乎看过春晚就跟中了大奖一样，甚是自豪和骄傲！！！当然对于我们小孩子来说，放炮竹，才是我们的乐趣所在啊。
慢慢的家家户户都有了电视，看春晚都成了一家一户守岁必不可少的消遣项目，一家人吃着热腾腾的饺子，看着春晚谈谈心，聊聊天，总结过去一年的得与失，然后在畅想和规划好新一年的计划。现在的我们，外出谋生，一年到头，一家人能团圆在一起的机会是少之又少，坐在一起看春晚的机会就更有限了。
2013年央视蛇年春节联欢晚会结束了，继续哈文大刀阔斧的春晚改革思路，堪称春晚吉祥物的赵本山退出、郭德纲增补；席琳・迪翁、雅尼等国外艺术家登场奉送的“中西合璧”曲目表演，均改变了大家对春晚的印象。
吐故纳新迎新年
自1983年以来，央视春晚一直都是全世界收视率最高的节目之一。2012年龙年春晚，央视启用从未有过春晚执导经验的哈文担任总导演，这对剧组来说是一次挑战，同时也让观众对形态日益固化的春晚产生了创新的期待。
哈文对2012龙年央视春晚进行了诸多改变。这一系列的大刀阔斧的改革，每一项都在挑战春晚多年来形成的固定模式。在她的设计中，春晚要向30年前的1983年春晚致敬，重新回到大联欢的风格。她认为，春晚的本质就是一家人聚在一起热热闹闹地过除夕，是“联欢”而不是“歌颂”更不是“宣传”。不仅如此，2012年春晚，也像30年前的春晚一样，没有广告。当年是真的没有广告，而哈文的坚持让央视损失了7亿元的收入。春晚每年固有的节目“民歌大联唱”一直饱受诟病，李谷一版的《难忘今宵》已陪伴观众度过了29个除夕之夜。2012年春晚中，该节目被替换为李谷一演唱的《天下一家亲》。
而对于观众来说，2012年最大的不同可能要数赵本山的缺席。21年来，看赵本山的小品是大部分观众每年春晚期待值最高的事，即使有时觉得“笑”果不佳，但次年仍会满怀期待地等老赵出现。因此，往年春晚导演组一成立，导演即会拜见老赵，给足大腕面子。但哈文并没有和前辈们一样去拜见老赵，也没有为其提供任何优待。在节目审查方面也是一视同仁。在两次彩排之后，导演组以笑料不足为原因提出让赵本山对剧本进行调整。
2012年龙年春晚，零广告、零植入、无贺电，博得了观众的良好口碑。2013年，哈文再次担任春晚总导演。此前，广电总局发文称，各电视台的春晚都切勿比阔，而导演组也公开表态，央视蛇年春晚十分节俭。不过，从当晚播出效果的呈现上来看，绚烂的舞美和漂亮的虚拟技术都赢得了一致好评。
整场春晚，最激动人心的舞台特效，是来自三位神九航天员从3D太空飞船里空降登场的画面。这幕场景不仅仅是灯光效果，而且使用了增强现实及虚拟植入的AR特效技术，它造成的3D效果，只有在电视屏幕上才能看到。哈文直言，“这靠的是智慧和人力，舞台还是那个舞台，但是伴随新技术的发展，我们通过艺术和技术结合，给观众带来更好的视听享受。”
蛇年春晚的另一大看点就是民歌天后宋祖英搭档加拿大歌手席琳・迪翁，说起这个节目，哈文表示，是恒大音乐促成了席琳・迪翁和央视春晚的合作，而在她的演出内容上，导演组也花费了不少心思，如果她只唱《我心永恒》观众也不过瘾。我们就想，她来中国上春晚，有没有可能唱民歌，但一个人唱难度大。我们想到宋祖英，可以将两个天后级人物放在一起，宋祖英也觉得这个想法很好，想尝试。
经过了近五个小时的紧张后，哈文也终于松了一口气，“结束后，我们所有导演都在春晚办公室，我一进办公室就对他们竖起大拇指，太棒了，没他们的配合这台晚会根本做不下来。”而提到再次担任春晚总导演的心情，哈文直言，还是有些忐忑，不过，毕竟已经执导过一届春晚，哈文告诉记者，再次担任总导演，心里还是有底的，“去年春晚也是这个团队在做，我们相当于自己和自己打，但是好处就是，知道好的地方是什么，不足是什么，这样一来可以找到着力点。”
连任导演压力大
2013年春晚是中央电视台第31次举办春节联欢晚会。从1983年至今，央视春晚这枚凝聚了十几亿中国人亲情与乡愁的符号，已经成为几代中国人的文化记忆。今天，央视春晚正面临着来自多元文化时代的种种挑战，它所承载的期望和被赋予的意义，已经远远超出了晚会本身。春晚已经不仅仅是一个简单的晚会舞台，从某种程度上讲，观看春晚已经成为百姓一道必备的年夜饭，成为群众追求和谐、进步、吉祥的民俗盛典。因此尽管现今娱乐类的节目精彩纷呈，但是央视的春晚在坊间的关注度仍然很高。
对于连续两年担任中央电视台春节联欢晚会总导演的哈文来说，压力之大可想而知。“这个事儿只要做，压力肯定就会有，因为春晚太受关注，而且责任太大。从1983年至今，春晚已经成为中国人除夕夜不可或缺的东西。这么一个团队要努力满足十几亿观众的喜好，而且只能好不能不好，这种压力可想而知。我们是怀着忐忑的心情、感恩的心情在做这样一件事，尽心尽力、全心全意。”
很多人认为近些年的春晚不够贴近老百姓。在这方面，哈了很多新的尝试，今年最受关注的是郭德纲和一些选秀歌手。“春晚的舞台应该呈现最高文化水准的节目，而且应该既有明星、有腕儿，也应该有老百姓中的达人。之所以邀请郭德纲，也是因为他的相声在观众中有广泛的群众基础，但对于春晚来说他还是新人。”
今年春晚的语言类节目非常多，占到总时长的一半左右，对此哈文自言非常满意。“重视语言类节目，一是因为欢乐度是靠语言类节目来提升的，二是因为春晚跟任何一台晚会都不一样的地方就在于，只有春晚是有小品的。大家过年就是图一乐儿，有欢乐度观众才会比较满意。”而对于语言类节目中的焦点人物郭德纲，网友们表示“邀请郭德纲上春晚，无疑是民意使然。看出央视开始近民的行动，此举获得了广大民众的欢迎。”
蛇年春晚倒计时和龙年一样，设计了好几个版本，按照时间的长度区分，以免遇到超时或者时间剩余比较多的情况，不过，让导演组没想到的是，晚会前半场就严重超时，超出的时间也将近10分钟，经过仔细考量，最后节目组不得不将冯巩的节目挪到了零点后，以保证敲钟的正常进行。不仅如此，哈文也直言，因为怕超时，就连主持人的时间都是一压再压，“两个人对话减少，之前三个人登台的设计变成了董卿一个人。”幸运的是，经过一番调整，节目并未超时。但又面临了一个新的问题，最后一个节目结束后，离零点报时还有四分多钟的时间，虽然没超时，但剩余的时间有点长，而这就全靠几位主持人发挥了，“今天主持人特别好，尤其是董卿和朱军，配合特别默契，董卿前面只有一分半的话，朱军后面给她垫话垫得特别好，董卿最后敲钟时的话应该是一分钟左右，朱军把时间垫到了董卿说话的时间段。刚好赶上零点敲钟。”哈文说。
不过，在电视机前看节目的观众却并不知道，电视机里欢欢喜喜的节目背后，还有这样一段“惊魂”故事，而提起这件事，哈文也直言“大家看得很从容，我们快疯了。”
珠联璧合做节目
网络搜索哈文的简历，除了央视龙年春晚总导演、央视3套总监助理的身份外，“李咏之妻”也是关键词条之一。
哈文和李咏是北京广播学院（现为中国传媒大学）88级播音系本科的同学，两人在学生时代就已经成为恋人。4年后，哈文取得广院电视节目制作双学位，同年调至中央电视台。次年，她的作品《一个人和一条法规》获得了“中国新闻奖”。夫妻二人开始“夫妻店”式的合作是从2003年开始。
2003年10月，哈文担任《非常6+1》制片人，当时已通过《幸运52》蹿红的李咏则担纲主持，该节目曾获得相当不错的收视率。“《非常6+1》从开始创办起，主持人就定了李咏，没想过别人，一方面为了保险起见，老的主持人有收视号召率，另外，你也可以数一数，还真数不出第二个李咏了！”哈文对李咏的赞赏之情溢于言表。为了让丈夫、让节目更出彩，哈文还和同事们商量着给李咏量身定做了“电话互动”、“脱口秀”等环节。
此后，两人又合作过大型选秀节目《梦想中国》和综艺节目《咏乐汇》。担任春晚总导演之前，大众对于哈文的印象还大多停留在主持人李咏的妻子这层身份上，实际上从二人的合作开始，作为制片人的哈文就一直是李咏的顶头上司。人们常常调侃说，李咏在给老婆打工。在节目组里，主持人当然要服从制片人的安排，不小心发了脾气也要主动回来承认错误，在这种亦家亦工作的环境中，两人却合作默契，运用独特的创新手法铺就了普通人的星光大道。早前，李咏曾对外精粹地总结他与哈文的关系：“我在工作中寸土不让，但是生活中我都听她的，我没原则。”
哈文是个很理性的人，李咏感性而冲动，哈文正好和李咏互补，这也是他们彼此吸引对方的地方。李咏对哈文的依赖要多一些，每个月的工资都是交给老婆打理，对理财也没什么概念，没有什么理财计划，自己也求得轻闲。李咏评价自己的老婆都饱含激情“我媳妇哈文，是我的导师，是我经济支柱”。
李咏、哈文这对明星夫妻都是大家眼中模范伉俪。“她嫁给我不是她的福气而是我的福气，是我的老婆将我打造成精品！”李咏面对媒体曾无数次感慨地说，而哈文则作了如是回应：“他身价多少我不在乎，我只在乎他是个好老公。”无需太多的海誓山盟，彼此的欣赏、鼓励和扶持就是他们惺惺相惜的最好见证。
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