时间：2022-05-03 08:37:41
绪论：在寻找写作灵感吗？爱发表网为您精选了8篇传奇时代，愿这些内容能够启迪您的思维，激发您的创作热情，欢迎您的阅读与分享！
提起赵丽颖，观众的脑海里总会不自觉地浮现出灵动、甜美、清秀、可爱等词汇，这个来自河北廊坊的小妮子，在娱乐圈摸爬滚打多年，有着漫长的打酱油生涯，终于在2013年凭借一部热播古装大戏《陆贞传奇》红透大江南北，并随着《追鱼传奇》、《陆贞传奇》等多部关注度极高的影视作品轮番问世，使她当仁不让地成为时下人气最高的内地当红小花旦之一，同时也让更多观众记住这个眼睛明亮、小嘴可爱的美丽女星。
从琼瑶经典翻拍剧《新还珠格格》中清纯可人的晴儿，到于正大热宫斗戏《宫2》中霸气外露的百合，从古装穿越大戏《错点鸳鸯》中古灵精怪的苏幻儿，到古装传说剧《追鱼传奇》中机灵可爱的红绫，从红透大江南北的标志之作《陆贞传奇》中的陆贞，到火爆今夏电影市场《宫锁沉香》中霸气热辣的琉璃……赵丽颖出道以来，凭借着自己对表演的极大热情以及自身不屈的努力，为观众奉献出了无数红极一时的影视作品之余，也让观众见识到了她多变的可塑性以及不俗的表演功底，同时换来了人气的水涨船高，收获了大量粉丝，迎来了属于她自己的“大女一”时代。
2013年，可以称得上是内地娱乐圈“赵丽颖年”，多部影视作品相继问世，无一例外都取得了不俗的商业成绩，使得赵丽颖一直维持着超高的曝光率与话题度，一言一行都能引发娱乐圈的强烈关注。
然而，冰冻三尺，非一日之寒，与娱乐圈不少一夜走红的女星不同的是，赵丽颖有着漫长的“打酱油”生涯，她能走到今天靠的不是幸运与偶然，而是不懈的坚持和努力。回顾她的演艺之路，堪称一部热血励志的灰姑娘奋斗史，像极了她在大红之作《陆贞传奇》中陆贞的成功经历。戏中，陆贞刻苦、努力、善良，并且凭借她的果敢与智慧，协助储君战胜了娄太后家族为篡权发动的一系列阴谋行径，助恋人高湛即位的同时，也成就了一代女相的传奇。
戏外，赵丽颖也是这样的性格，不卑不亢、不惧流言与质疑，懂得隐忍与坚守，凭借自己的悟性与努力在娱乐圈中奋斗多年，终于实现了从灰姑娘到“大女一”的传奇蜕变。
他们，是驼队，是边防部队不可或缺的力量，在这饱含着家国深情的热土上。他们手握钢枪，用青春戍守着共和国的安宁。
在有“铁骑部队”之称的新疆军区某步兵团，来自维吾尔、哈萨克、裕固、回、蒙等少数民族的战士们组成了独具特色的民族连队。他们矫健的身影、质朴的笑容、悠扬的民歌、喷香的美食，深深地吸引着人们的目光。就像远处若隐若现的雪山，他们把美丽的影子投在边关的天地间……
闻战则喜，有我无敌
――他们的血脉里留存着英雄的基因
“咱六连的战士，最大的特点就是作风彪悍。”在民族六连采访时，指导员陈洪喜并没有用报纸上常见的诸如“作风过硬”、“意志顽强”这类的词语。随着时间推移，当我走到这群和我们说着不同语言，却肩负相同使命的年轻士兵中时，我发现，正如指导员所说，马背民族的基因早已深深地嵌在他们的记忆中。
前不久，团里组织军事体能技能运动会，报名时我发现，这些平日里或许不爱说话的民族战士，面对比武竟是如此“疯狂”。消息刚刚传到连队，战士们便开始了“较量”，在宿舍、走廊、花园，到处都可以看到涨红的脸庞、紧绷的肌肉，听到获胜后的口哨与欢呼。真正比赛那天，这些深眼窝、高鼻梁的战士们更是成为赛场上的焦点，领奖台上时常会出现由民族战士“包揽”前三名的情形。
平日里，六连的战士们最喜欢比武。挽起袖子，露出强壮的手臂，一次普普通通的土工作业课目练习就这样变成了整个连队的“集体竞赛”。战士面前的土地，有的是松软的沙土，有的则布满石块，可并没有一个战士因为场地的不一而有什么怨言。“这有啥的，就是水泥我也能挖开！”战士阿布都娃力一边说着一边甩开膀子抡起铁锹。比武中，一位战士因为用力过猛将一把老旧的工兵锹折断。他二话没说，用手攥着铁锹头继续作业。到了最后，嫌速度慢的他甚至直接用双手开挖……铁锹与地面的撞击声冲破了耳膜，他们眼中最光荣的事情，就是在训练场上流血流汗。
还记得那次夜间射击，轮到民族六连打靶已是凌晨3点。野外一片漆黑，战士们完全可以在黑暗中背靠背小憩。然而，当营长打着手电到等待区域叫六连上场的时候，看到六连的官兵们仍然保持着最标准的坐姿，任沙石砸在脸上、任寒风灌进衣领。在这无人监督的黑夜，他们用行动诠释着令行禁止，他们的剪影就如一组雕塑，勾勒出军人山一样的誓言。
歌舞曼妙，美食飘香
――他们的歌谣中徜徉着醉人的才华
要说才华，没有谁能比得上六连的兵。他们爱唱歌、爱跳舞，也爱用红彤彤的炭火烤出诱人的羊肉，但他们最爱的，还是和大家一起分享快乐的感觉。
第一次领教民族战士的能歌善舞竟然是在澡堂。由于条件所限，每周一次的洗澡几乎成了全团官兵的集体“点名”。那天，笔者和战士们一起在澡堂外排队，澡堂里忽然传来了悠扬的维吾尔语歌声。渐渐地，几个人的歌声汇成了整个澡堂此起彼伏的轮唱，还夹杂着动感十足的敲击。隔着门帘我们依然可以听出，那是塑料脸盆、金属牙缸、铁皮柜和木板凳汇成的“民族交响乐”。掀开门帘，还哼着小曲的民族战士伴着洗发水的香气鱼贯而出，门外等待的汉族战士则发自内心地为这些天生的“歌唱家”鼓掌叫好。
和民族战士们熟悉之后我发现，唱歌、跳舞对于他们而言就像是本能，是生活中不可或缺的阳光、空气和水。高兴时，他们把喜悦融入舞步；伤心时，他们把心事写进歌词。在他们看来，有手鼓和“都塔尔”的地方就是家，能跟他们唱在一起、跳在一起的就是兄弟。
除了歌舞，民族战士们的厨艺更是一流。烤馕、烤包子、羊肉串、手抓饭……凡是在网上可以“百度”到的新疆美食基本都可以在这里吃到。
文化夜市上，六连战士的食品摊位绝对被“点赞”最多。围上白围裙，戴上小花帽，吆喝声里都散发着美食的香味。从宰杀到烹饪全都由战士一手完成的烤全羊滴着油，还有些烫手的烤馕上满是芝麻，冰柜里拿出的“奶疙瘩”配上甜到心里的葡萄干，烤架上翻转的羊肉串撒上火红的辣椒面。唱一曲民谣、跳一段舞蹈，拿着各色美食的各民族战士早已分不出彼此，民族战士们的才情伴着美食融进大家的胃里，更留在每个人的心底……
悬梁刺股，笔耕不辍
――他们的眼神中闪烁着求知的渴望
“大家跟我一起念……”每天饭前，六连食堂门口，战士们都会跟着连队翻译一起学习汉语词句。战士们的发音也许还不那么标准，但这并不影响他们的热情，一双双专注的眼睛像极了初入校园、求知若渴的小学生。
“我最怕别人说话我听不懂，我说了别人不明白，遇到这种情况我会感觉很难受。”列兵卡哈尔说。实际上，对渴望融入、渴望被理解的民族战士而言，语言文化的差异是个普遍的难题。
“勤能补拙！”六连俱乐部，四个红色的大字就像一封无言的挑战书。在训练场上争强好胜的他们又怎么甘心在文化学习中落后？
团、营组织学习的时候，听得最认真、记录最多的，绝对是民族战士。他们把句子记下来，回到宿舍后再把句子拆分成短语和词汇，加上注音抄到小卡片上。训练间隙，满手泥土汗水的他们从口袋里拿出自制的汉语单词卡，围在一起开始了“露天自习”。
看《新闻联播》的时候，拿着录音笔的六连战士绝对是一景。他们把新闻里标准的发音录下来，每天午休和晚上睡前插上耳机，跟着里面的声音一遍遍朗读。这个时候，人最多的地方是水房的镜子前，训练了一天的战士们挤在一起，对着镜子练习发音口形，直到熄灯号声响起才离开。
在绿色能源的浪潮下，豪车跑车品牌保时捷也耐不住寂寞，亮相了其之前一直秘而不宣的Panamera Sport TurismoConcept，这款有着全新外观设计和插电式混合动力系统的概念旅行车，也许代表了保时捷未来的发展方向。
Panamera是保时捷旗下首款四座跑车，这款炙手可热的PanameraSport Turismo ConceptlhPanamera在外观上更加优雅——它比原型车车身更低矮也更短，而宽度却增加了。整体的外形时尚而又充满科技感。车尾造型独特，尤其是左右贯通式的尾灯和流畅的线条，让车尾看起来看大而犀利——而且窄条式尾灯没有灯罩，设计很有些特别。
内饰部分PanameraSport Turismo Concept采用的是酒红色和象牙白的色调，值得注意的是一个大尺寸的显示屏取代了传统的仪表板，包括转速、车速等行车数据以及导航信息都能在上面看到——这类似机座舱里的多功能显示器的作用。
我们最感兴趣的还是Panamera Sport Turismo Concept的动力装置，它采用了插电式混合动力系统，由一台最大输出功率333马力的3.0L机械增压V6汽油发动机和一台95马力的电动机组成，联合输出可达428马力，在6秒内就能从静止加速至100公里/小时。
没的说，混动系统的使用带来的首先就是低耗油量，这款车的百公里综合油耗仅仅为3.5L！当然，你也许会说，买得起保时捷的金主或许不在乎这点小钱。那我们就来说道说道二氧化碳排放量——Panamera SportTurismo Concept仅为82克/`公里，这几乎达到了排量1.4L的小车的水平。
Panamera SportTurismo Concept电能储存采用的是9.4千瓦时的锂电池，使用220V电压充电只需2.5小时；而且有意思的是，保时捷宣称全电动模式下Panamera SportTurismo Concept也能跑到130公里/小时，行驶距离可达30公里——这可真让人好奇，这小小的锂电池竟然有如此强的能量。
毫无疑问，全新的宝马混合动力7系的出现是宝马在向世人昭示他们对于环境保护的关注，虽然很多人会觉得降低的耗油量对于宝马的买家来说并不是什么大事，但是这或许代表了未来清洁能源在汽车领域的发展趋势一一汽车业的巨头们都开始关注绿色能源。
全新的宝马混合动力7系是可实现纯电动行驶的全混合动力车型——高效混合动力7系（Active Hybrid 7）的动力系统由一台最大输出320马力的3.0L直列6缸单涡轮增压发动机和一台40千瓦/`55马力同步电机组成，搭配混合动力专用8速自动变速箱和高性能锂电池以及提供智能能量管理的电源装置。
电动机能够独自驱动这款宝马车达到60公里/小时的速度，当车速超过这一速度时汽油发动机就将介入。在电池充满的情况下，零排放而且超静音的纯电动模式能够持续3公里多。省油那是必然的，根据测算，与配备传统汽油驱动系统的BMW 740Li相比，这款混合动力车型的动力更强，耗油量却降低了10％以上，百公里综合油耗为7.5升。车身尺寸上全新的宝马混合动力7系与普通版车型没有变化，只是因为加装了电池和电动机，重量比普通宝马7系增加了一些，达到1995公斤。
美国最受欢迎混动车
福特C-Max Energi
印象里最受美国人喜欢的都是些威猛高大，耗油量海了去的重型SUV或者是皮糙肉厚的皮卡之类的巨型怪兽——谁叫人那儿油价便宜呢？但实际上，随着能源的日趋紧张和对于环保的追求，生活在汽车轮子上的美国人也对绿色动力的汽车有了兴趣——不过根据调查，相比纯电动车，他们更信任同时配备了汽油发动机的混合动力车。
福特C-Max的混动版车型是北美市场上最受欢迎的混合动力车，而插电式混合动力的C-Max Energi则是福特最为炙手可热的混动车，以C-Max五门掀背车为平台，采用了许多能进一步提升燃油经济性的设计——比如多幅式的轻质轮毂、低滚动阻力轮胎，以及前后保险杠的低风阻优化。当然最关键的还是它的插电式混合动力系统——2.0升的4缸发动机，搭配电动机后，总输出功率达到188马力。在加满油充满电之后C-Max Energi的行驶里程能够达到885公里，其中完全使用电力驱动能够开上32公里，纯电驱的最高速度也能达到100公里／小时。
C-Max Energi的电动机由锂电池驱动，这种新一代的产品体积更小、重量更轻、效率更高，充电时间也更短——电动车和混动车最让人闹心的就是这个充电时间了。C-Max Energi在行驶中车辆的制动力也可为电池组充电。
明日超跑典范Fisker Karma
谈及清洁能源汽车，是无法绕开Fisker公司的，当然，也不可能忘记他们所开发的Fisker Karma。
Fisker汽车公司是一家2007年才成立的新公司，但这并不妨碍他们迅速在汽车领域崭露头角，先进的电动汽车技术是Fisker引以为傲的杀手锏，他们声称要用生态环保的汽车动力技术来重新定义和重塑世界对于汽车的认识，而Fisker Karma就是承载他们梦想的作品。
插电式混合动力电动汽车Fisker Karma被Fisker称之为“为环保型汽车以及关心环境且喜欢高性能、时尚和豪华的有思想的车主开创了新的范例”，从外形上看，Fisker Karma确实也当得起这样的名头，外观完完全全就是一副超级跑车的派头，极具流线型设计的前脸十分具有视觉冲击力。和普通跑车所不同的是，Fisker Karma的车顶整体覆盖了无缝太阳能板，能将太阳辐射转化为电能。
没的说，这是一个看上去就极具科技感的超级机器。打着“混动超跑”旗号的它动力究竟怎么样呢？
Fisker Karma使用是安装在汽车后部、由锂电池供电的两台201.5马力（150千瓦）电动机作为驱动动力，电池最长可支撑Fisker Karma行驶80公里。有意思的是，车上配置的175千瓦汽油发动机并不直接驱动车轮，而是用来给电动机供电。Fisker Karma的行驶模式分为“隐秘”和“运动”两种，前者只使用锂电池作为动力，行驶更为安静，在这种模式下，Fisker Karma可以在7.9秒内从静止加速到100公里／小时，最快速度可达153公里／小时。而在强调性能的运动模式下，汽油发动机将启动为电动机供电，Fisker Karma能在短短5.9秒内跑到100公里／小时，最快速度可达201公里／小时。
毋庸置疑，在技术上先行一步的Fisker Karma代表着混合动力技术的发展新思路，它也完全可以被称为未来超跑的典范之作。
亲民混动车 讴歌ILX混动版
对于很多对混合动力车感兴趣的车迷来说，价格32.8万人民币的讴歌ILX确实是讴歌亲民型的混动车了。相较于同级其他混合动力车型，讴歌ILX的外观和内饰都值得夸耀，这也可以看作是其对讴歌传统的传承。
从我们得到的数据上来看，虽然混动车打的是节能省油的牌子，但其在国内的消费购买者却属于高端消费群体——他们也许更希望用这种多多少少带有些前瞻性和超前性的车型，来表明自己时尚和环保的态度。在这一点上，讴歌ILX算是投其所好了。这些人群对于车辆的内饰和外形设计的要求都不低；而无论是极具家族风格的前脸，硬朗的线条和中控面板上的液晶显示屏等，都展示着讴歌ILX的水准和在细节方面的用心良苦。但从价格上来讲，和竞争对手相比ILX并不占优势。
来说说讴歌ILX的动力配置。ILX采用的是一套由汽油发动机为主、IMA电动机为辅的混合动力系统，与这套动力系统搭配的是一台7速CVT变速箱。最大功率92马力、最大扭矩136N·m的1.5升发动机搭配最大输出功率24马力的电动机，由发动机作为主要动力来源，而电动机只是作为辅助而已，所以也有人说，驾驶ILX的感受“更像是在驾驶一款常规汽油动力的车”。
科幻之作 大众XL1
不管是从外形还是性能上说，大众XL1都是妥妥的未来范儿，这款外形超简洁流畅，配备了超级跑车式的鸥翼门，使用碳纤维加固的聚合体硬壳式结构的混合动力概念车只有795公斤重，百公里综合油耗据称只有惊人的0.9L。
[关键词]沉浸式空间体验；丝绸之路
中华民族的航海活动源远流长，海上丝绸之路化为通衢，自秦汉肇始，于隋唐发展，经宋元繁荣，并在明代迎来了中国海洋贸易的又一个黄金时代。本次展览以东西方文明的大航海为背景，依托最新水下考古发现，展出六百一十五件文物，深入发掘馆藏明万历时期沉船文物的历史与科学价值，展现明代晚期海上丝绸之路的辉煌和弘扬优秀传统文化，在充分利用最新水下考古及相关研究成果的基础上，用展览的语言和沉浸式的设计手法引导观众去探寻十六世纪晚期至十七世纪上半叶欧亚地区海上丝绸之路贸易的繁荣画卷。
展览由魏峻馆长亲自率领策展团队，用将近一年的时间悉心打造，无论从展览的整体策划、内容编写、形式设计、展品展出数量及质量均属国内外同类型展览顶尖水准，展出后受到观众和业界的高度认可，并荣膺“2015年度全国十大展览精品奖”。
本文通过“艺术风格”、“沉浸式空间体验”、“展线设计”、“平面设计”、“展柜设计”、“灯光设计”、“辅助展品”、“制作施工”8个方面，阐析如何为观众演绎一段海贸传奇之旅。
一、艺术风格
本次展览主题为明代海贸，艺术风格主要从海洋、货船、星空的意念中摄取灵感，融汇航海和明代传统元素，再以现代设计手法进行艺术加工，追求一种气势磅R的历史画面感，空间造型稳重简练且富于变化，装饰简而精，用色厚重，风格恢弘大气。
色彩的设计也是展示设计的重要环节，色彩具有强烈的象征意义和情感倾向，最直观地影响我们的情绪。色彩使用了正红、深蓝、明黄三色作为展览的视觉主色，分别象征海贸活动的繁荣、大海和希望。
而展览的空间用色上，每个部分都根据主题的内容和情感设计主题色。分别为正红、明黄、深蓝、海洋绿、船木色五色。
展览标准色
展览各部分空间分布
二、 沉浸式空间体验
展览空间根据大纲分为“序厅”、“碧海沉舟”、“货通万国”、“时间胶囊”、“东西汇流”、 “结语”共六部分，在1100平方米的空间内，设计出海底下、船舱里、市集中、星空下等多种不同特色的参观环境，再加上听觉、触觉，嗅觉通过不同的方式呈现给观众，使观众犹如跨越时空亲历海上丝绸之路的黄金时代。
（一）展厅展标
展标作为整个展览的开端，设计上希望能让观众快速抓住展览主题，并调动观众参观兴趣。展标安排在展厅门外过厅最显眼的位置，角度正对过厅入口，观众远距离就能轻松发现。展标设计紧扣“牵星过洋”这一展览主题，背景是一艘货船在满天繁星的夜空下航行在浩瀚的海洋中，通过对比手法的运用，货船在巨大的夜空背景下显得十分渺小，加强了展标的艺术效果，凸显了海贸航运的传奇色彩；主标题使用不锈钢制作，并使用烤漆工艺加工，烤漆工艺是表现高纯度色彩的最好方法，饱满的红色使主标题成为展标的焦点；副标题同样使用不锈钢制作，选择拉丝镀金工艺加工，拉丝镀金相对于亮面镀金的气质更为内敛，不会因过分张扬而显得俗气；整个展标在灯光的照射下显得熠熠生辉，色彩层次丰富，华丽而不俗，构图简洁并富有诗意，极具视觉冲击力。
展厅展标 拉丝镀金金属字
（二）序厅
序厅内容主要通过“万历皇帝”、“晚明中国”、“郑和下西洋”、“民间海洋贸易的兴起”四个部分讲述万历时代的政治、文化、经济的发展状况，使观众在短时间内对当时社会的时代背景有了一个初步认识。本部分文字图版内容较多实物较少，一般来说，这样的配置容易会让观众失去观看的兴起，从而错过重要的信息，减少图版内容是一个处理办法，但现在这些内容已经是最精炼的版本，每一条信息都对观众接下来的参观起到十分重要的作用。因此，我们需要另辟蹊径，将劣势转为优势。主要通过以下两个途径：一是利用图像出色的氛围渲染力，二是展示形式的多样化。
进入序厅，迎接观众的是眼前旭日初升的景象，图像宽7米高3.3米，展现震撼的临场感，与标题“中国海洋贸易黄金时代的到来”相互呼应，预示展览的开始；而地面则以13米乘5米的巨幅地贴，展示晚明时代的全球航路路线，路线图使用超高清卫星图像制作，丰富的细节让观众通过上帝视角清晰地一览航路全貌，站立其中，参观体验独特有趣，使人印象深刻。
穿过航路图，“万历皇帝”、“晚明中国”、“郑和下西洋”、“民间海洋贸易的兴起”四个部分内容安排在序厅两侧，内容标题使用立轴形式呈现，内容直印在画布上，两头加上画轴，形式新颖且具时代特征；其他内容展板的设计注重展示层次感，采用双层设计，文字内容一层，图像一层，独特的处理手法提升展板的精致度；由于文物不多而且体积不大，文物的摆放并没有使用笨重的展示柜，而是使用特制展盒，镶嵌在展板上，让展品跟展板信息的关系更加紧密，同时丰富展示形式。
空间用色方面，序厅使用了明黄和正红两种颜色作为主色，明黄代表皇帝，是皇帝专用颜色，正红代表活力和繁荣，而黄红的搭配不但让人联想起紫禁城黄瓦红墙的景象，也代表着明代海贸在明朝政府的推动下兴盛发展。
通过上述的设计，序厅的展示效果得到很大的改善，发挥了序厅应有的作用。
明代海上丝绸之路图地贴设计图 序厅设计
（三）第一部分―碧海沉舟
序厅结束后，我们正式开启展览的冒险之旅，来到旅程的第一站--碧海沉舟，本章节主要向观众讲述通过水下考古对“南澳I号”和“万历号”两条沉船M行发掘，从中窥探万历时代海贸盛况。
展示设计重点在于营造海底的神秘氛围，空间颜色使用以代表幽暗海底的深蓝色作为主色，通过水纹灯、礁石墙体和沉船场景，营造出波光粼粼的水中世界，观众恍如置身与寂静的海底，与水下考古人员一同探秘神秘沉船秘密。空间布局使用A字型对称结构，前半部分宽，后半部窄，两侧是模仿海底礁石的不规则设计的展墙，内容分别对应“南澳I号”和“万历号”两条沉船的发掘经过的介绍，尽头是沉船场景；这样的空间布局有两点考虑，首先“南澳I号”和“万历号”是两条分别在东西两洋发现的沉船，两艘沉船内容安排在左右两边的礁石墙上，在空间上正好是东西相对，与沉船位置相呼应；其次，既整体又相对独立的内容排布，使观众接收信息更加准确，不容易混淆内容。
本部份展出的展品有“南澳Ⅰ号”铁制品凝结物和凤纹陶瓮，凤纹陶瓮这件展品原本不在这一部分展示，但在展览设计完成后，在复审方案的时候，发现这部分的文物较为薄弱，缺少亮点文物，为此团队经过反复讨论，最后决定将凤纹陶瓮调整到这一部分展出，并为其设计了一个 220m宽170cm高90cm深的专用壁龛柜，连同在其瓮内发现的200多个瓷碟和6个玉壶春瓶一同展示，视觉效果震撼，成为本部分的展示亮点。
沉船场景我们安排在本部分的最后位置，设计参考福船的样式，采用最具代表性的船头部分进行复原，由长期沉在海底，昔日鲜艳的颜色已经退去，露出朴实的原木颜色，船身上的大洞是场景的设计亮点，使沉船成为第一部分与第二部分之间的纽带，观众可以穿过破洞进入船舱一探究竟，设计巧妙有趣。
（四）第二部分―货通万国
“货通万国”是整个展览文物数量和品类最多的一部分，也是整个展览的展示重点，分为 “输出品”、“输入品”、“交易”三部分。
“输出品”部分承接着“碧海沉舟”，观众穿过船身的破洞，逃离了海底，来到了船舱的内部，整个空间主要通过使用实木条，构建出船肋、船梁、货箱以及展柜展墙，营造出逼真的船舱效果。空间用色保留了原有木条的颜色作为主色，相对于前两部份浓重的色彩，朴实的原木色起到视觉调节的作用，减低了视觉疲劳感。本部分展品主要以瓷器为主，展示目标是希望呈现出瓷器外销之盛况，展柜的展台高度、长度，展示面积均根据瓷器的品种，数量、展示目标等特点量身订做，例如“景德镇窑青花瓷”部分的展示，设计了长度为10米，展台高度为90公分的沿墙柜，将三十多件的瓷器用高低错落的特制积木高低错落的一字排开；又如坐落在船舱中央的一组瓷器墙展柜，它是这部分的设计亮点之一，瓷器墙分为两面，一面是文字主题、一面是图案主题，每面各有24个瓷盘，均使用特制扣件固定，分为上、中、下三排，阵列式的展示不但为观众带来震撼的视觉冲击，更能方便观众对瓷器图案纹饰进行对比欣赏。
“输入品”和“交易”部分以明代市集为主题，展示设计目标是为观众营造明代繁华市集意象，我们以明代画作《南都繁会图》作参考，从画卷中寻找商铺集市的设计灵感，最终选取一间门前挂有“东西两洋货物俱全”招贴的商铺作为复原参考，其造型、细节、颜色均按照画作忠实呈现，配上灯笼和招贴，透露出浓浓的生活气息；走入商铺，展示目标跟上一部分为展现商品数量之多不同，我们想制造多样的感官的体验，从而加强知识点的记忆。我们为“作物”、“香料”部分的版面加上互动体验的内容，“作物”部分的玉米、番薯、胡椒、烟草等，均使用实物做展示，以箩筐装载，使观众可以直接触摸体验；而“香料”部分则为观众提供了6种香料，以香炉装载，让观众闻香体验；丰富多样的展示形式强化了展览沉浸式的体验的广度，使观众成为海贸活动的参与者与见证者。
（五）第三部分--时间胶囊
本篇章讲述在茫茫大海中船员的船上生活，分为“船舶”、“商船的人员构成”、 “海上生活”、“精神生活”、“航海技术”和“贸易管理”六个部分。
空g用色使用海洋绿作为主色，是一种海平面受到阳光照射后呈现出来的颜色。用色大胆独特，令人印象深刻。
部首以一幅汹涌澎湃的巨浪图片作为开篇，象征远航贸易的艰难与险阻。
紧接着的“船舶”部分，讲述了海上贸易的商船种类，主要分为 沙船、福船和广船，其中广船部分更制作了大型船模，成为本部分的视觉中心。
“海上生活”的加入，是本次展览的一大亮点，展示设计上以船舱生活区为灵感，在展墙上以灯箱的方式制作出船窗，内置海上的景象，加上轻柔的海浪声，让观众如同身在船上，感受船员当时的生活。展品丰富多样，有针灸针、骰子、核桃标本和枪炮等实物，呈现了船员在船上的医疗、娱乐、食品和武装等生活日常。各展品根据各自的主题使用壁龛和矮平柜组合展示，展品之间相互呼应，形成微型的信息链，传达出更加全面的信息。
“航海技术”部分以牵星术为灵感，整个墙身使用星空作背景，将体积较为细小的文物，如测深锤、航海罗盘等，摆放在小型展盒之中，跟图版一起镶嵌在星空背景墙上，再使用带有星座图案的logo灯作点缀，文物、图版跟背景融为一体，星空大海交相辉映，观众犹如漂浮在星空之中，领略前人非凡的智慧。
（六）第四部分--东西汇流
“离开卢济塔尼亚西部海岸，远涉迄今无人航行的海洋。”墙上使用一句葡萄牙诗人卡蒙斯的诗句引领我们进入展览的第四部分--东西汇流，本章节主要讲述了十五世纪，欧洲人率先完成了全球航行，东西方文明在海上丝绸之路上相遇交融，以红色为主色调，红色象征活力与繁荣，渲染出浩浩荡荡的全球化浪潮；本部分的展品不多，前半部分只有六件小型展品，分别使用独立小壁龛作展示，与图版一起以时间轴的形式排列在展墙上，清晰展现东西交流的历史脉络，同时通过放大重点图版，拉大各元素之间的对比关系，使空间艺术效果更具感染力。后半部分，以“木美人”这一精美展品做总结，展现东西融汇产生的创新力量。
“东西汇流”展区空间设计2 木美人展品
（七）结语部分―21世界丝绸之路
以21世纪的海上丝绸之路为主题，使用黄色为主色调，展现希望与力量，并与序篇颜色使用相呼应。作为整个展览的最后总结，通过视频投影以简洁有力的形式，展现晚明海贸的当代影响，为精彩的展览画上完美的句号。
综上说述，所谓沉浸式空间体验，是指通过故事化的展览脉络、场景化的展示环境、多样化的展示手段让观众在参观展览中产生身临其境的感受，成为展览不可分割的一部分，观众达到加深参观体验的展示目的。
三 、展线设计
展线铺陈体现以人为本的设计理念。
（一）展线长368米，自然流畅不交叉不迂回，同时各过道均留3-5米的宽度，即使在人流量较大的情况下也十分舒适地参观；
（二）由于展线较长，考虑到观众长时间参观会因出现疲劳从而降低参观积极性，在展览的中段特意利用原有的装饰空间设计了“粤海书斋”，空间拥有一面大落地玻璃，视野宽敞，光线充足，使用木板、麻绳、同样地使用以以货箱作为台凳并配上舒适的座椅靠垫，配上和展览相关的图书画册，为观众在参观觉得疲劳的时候，及时提供了一个轻松舒适的休息和阅读的空间。
（三）各展柜、展板、说明牌的摆放方式和高度都考虑到人体工学的适合度。展柜的展台高度根据文物体量，受众群体平均身高，以及观看距离设计，大多设定为90公分高；展板的文字部分高度与眼睛水平线持平；说明牌统一设计在展柜的前方以45度角方式摆放，以确保所展示内容出现在眼睛水平线的上下30度角的人眼观看的黄金尺寸之内。另外展览中设置的每组IPAD知识加油站均有两套，分别适应成人和儿童的阅读高度。
展线的设计需要各方面元素的和谐统一，只要本着“以人为本”的原则，从观众的角度出发考虑问题，就是合理的、成功的展线设置。
四、平面设计
（一）展览标题
以往一般展览标题，只简单罗列标题信息，缺乏特色及形象识别，而本次展览在展标设计彼花心思，前后进过十多稿的调整才最终敲定。展览标题主视觉是“牵星过洋”四字，为手写书法字，书体为草书，笔势流畅、气势磅礴，飞白宛如流星划过苍穹，展现出电脑字体不具备的厚重历史感；并辅以航船、海平线、北斗七星三种元素作装饰，设计切题、简洁、独特，即使标题单独使用，也能完整表达出展览意境。
（二）海报
牵星过洋的海报设计摒弃了使用展品作为主视觉元素的一般做法，而是希望通过创作富有艺术感染力的画面吸引观众参观。画面是展标的具像化呈现，展现旭日、星空、海洋、船队交织出的壮丽图景，构图饱满，气势磅礴，预示传奇的开启。
（三）展板
展板是文物信息的延伸，对一般观众而言是深入了解文物的一扇窗口。
展板设计均遵循简洁、准确的设计原则制作，并以统一的风格精心重绘。以航路图为例，使用超高清卫星实景地形图制作，将古代航点标注出来，形成本次展览的地图用图，不会出现因绘制造成的图形偏差，而且还能展现更多的地理信息，比如地形地貌、海域的深浅等，而且每一个航点都经过卫星定位，大大提高了航路的准确性，再现了当时辉煌的海上丝绸之路的广阔地域。
同时就不同空间主题的展板，使用不同的材质和工艺制作，并在大小上进行区分，设计独特，逻辑清晰；例如第一部分碧海沉舟，为表现海底沉船意境，空间光线不能太亮，展板均使用黑色灯箱展示，既保证图版清晰的可读性 ，又不会因光线问题影响环境氛围；第二部分万国通货，展板使用木板阴刻字体制作，与木质的船舱环境相匹配；输入品部分主题为明代市集，标题展板以麻布为底，文字使用直喷工艺，再加上木条和麻绳，制作成挂旗的形式，生动展现市集意象。
（四）说明牌
说明牌设计简洁并富有特色，以素色为底，下方使用郑和航海图稍作装饰突出航海主题；文字信息比例得当，展品名称为主，解析说明为辅，主次分明，层级清晰；为更好地将说明牌融入展示设计中，说明牌根据展览积木颜色深浅，设计出黑色、深棕色以及米白色三种不同的底色。
五、灯光设计
利用灯光设计营造空间氛围是展览设计中不可或缺的组成部分，优秀的灯光设计对提升展览整体效果起到至关重要的作用。
本次展览灯光设计分展示用光和气氛用光两类。
（一）展示用光
展示用光主要是用于文物和图版的照明。文物的用光首先要确保的文物用光安全，本次展览的文物种类众多，有陶瓷、金属、古籍书画、木制品、牙骨角器、织绣品、食物标本等等，用光照度均严格按照国家标准执行，使用的灯具为专业不含紫外线和红外线的led灯具，并且每次布光完成后，都需要经过文保的同事使用测光仪确认指标是否符合标准。
（二）气氛用光
气氛用光的使用，是本展览灯光设计的一大亮点，氛围用光坚持适度原则，不多用不乱用，以辅助的形式，效提升展览的沉浸式展示效果；例如“碧海沉舟”部分，通过使用6组水纹灯营造水底环境，逼真的水纹效果，使人犹如置身海底世界。输入品的明代市集场景，使用竹灯笼渲染出浓浓的生活气息；海上生活部分，则使用logo灯在墙身上绘画星空，使人置身浩渺的海洋与天空之中。
六、展柜设计
展柜的设计和制作，安全、独特、形式丰富，更好地为展品和展览主题服务。为提升展览效果，本展览90%以上的展柜都是根据展品不同的展示目而专门设和制作，有通柜、中岛柜、矮平柜、斜面柜、独立柜、小壁龛、展盒等多种形式，例如“万国通货”部分，为展现出明代海运商贸之繁盛景象，展品采用密集式或阵列式的方式展示，专门设计了通柜、中岛柜这类大型展柜配合展示；而在一些细小精致的文物，则使用壁龛和展盒这类小型展柜，则更能衬托出文物的雅致；又如一组出自龙窑的“漳州窑瓷器”的展示，设计了三组高低不一的矮平柜，从低到高依次并列摆放，营造出龙窑依山坡所建，由下自上的态势，形式和内容巧妙结合。
七、辅助展品
辅助展品的选择和排列，因遵循服务于展览内容和文物展品，不喧宾夺主的原则，为烘托展览氛围和增强展览观赏；其排列思路是：展览的重点部分有一个大场景来营造氛围，并在展览的各处适时增加小型辅助展品来增加展览的观赏性。如第一部分“货通万国”，运用大货箱来烘托万历时期海贸繁盛景象；布置《南都繁会图》明代商铺的场景，展示从国外输入中国的番薯、玉米、辣椒等实物，以增强观众的代入感。辅助展品的形式多样而各有侧重，有视觉、触觉、嗅觉、听觉等多种传达方式。视觉：大型广船船模，船长140公分，聘请专业老匠人制作，每一个部件都真实还原，极具视觉冲击力；触觉：如在介绍船员食物的部分，将甘蔗、咸鱼等食物模型放置在有盖子的木桶里，观众亲自动手才能看见，增强了对展示内容的印象；嗅觉：在香料介绍部分，放置填装不同香料的香炉，观众可以看图闻香；听觉：如在“船员生活”的部分，播放轻柔的海浪声，调动观众的参观情感。辅助展品中使用了多款多媒体设备，观众可以依据自己的喜好通过包括多媒体动画片、游戏、投影、大型互动屏幕等获取有价值的展览信息。例如“航海技术”部分在空间中心摆放的多媒体触摸屏，为观众展示着从牛津大学博德利图书馆借用的数字展品《东西洋航海图》，这是一幅传奇的航海图，因为历史原因被封存了350多年，近年才重现于世，海图使用高清数字采集，再加上多媒体的运用，使每一位观众都能从海图中准确了解到中国与东亚地区地理关系。
八、制作施工
展览制作以安全、品质、环保为宗旨。
（一）安全：展览的制作材料如木板、实木饰面板、麻布均经过防火处理，走线均加装镀锌线管，油漆选用无甲醛环保ici墙漆，展示玻璃采用双层夹胶玻璃，展柜的所有边角都打磨处理。柜内展板均使用螺丝固定在展墙上，确保文物安全为第一要务。所有的施工制作、材料规格严格按照国家规范要求执行使用。
（二）品质：为了达到最佳展示效果，为每一组展品都量身订做了空间、高度合适的展柜，配套了适合的积木（共计14种尺寸100多个）和支架（碟架、书架和特殊亚克力支架共计12种50多个）。另外大量运用实木饰面板、麻布、麻绳等材料提升展览质感。所谓细节决定成败，对细节的不懈追求也是牵星过洋展览的成功关键之一。
（三）环保：为了能在保证质量和安全的前提下绿色办展，我们根据展墙承重情况，采用两套展墙制作方案，承重较轻的使用石膏板加轻钢龙骨，承重较重的使用9mm防火板加粗木方龙骨，同时展墙的双面使用，以及通过对上一次展览留下的物料重新组合利用，等一系列措施，有效降低了制作成本。
作者简介：符凯（1983--），男，本科，研究方向：陈列展览。获得全国十大精品陈列展览3个：2013年度十大精品陈列展览《异趣同辉――清代外销艺术精品展》、2015年度十大精品陈列展览《牵星过洋――万历时代的海贸传奇》、2016年度十大精品陈列展览优异奖《文物动物园――儿童专题展》。
在美国乐坛上的重要影响力无人能及
鲍勃・迪伦出生于1941年5月24日，原名罗伯特・艾伦・齐默曼（Robert Allen Zimmerman），有重要影响力的美国唱作人、民谣歌手、音乐家、诗人，获2008年诺贝尔文学奖提名。其实如果你想，你甚至还可以在Bob的名字前加上思想家、画家等更多的称谓，也几乎所有形容“伟大”的词都能放在他的名字前面。
鲍勃・迪伦的被认为是20世纪美国最重要、最有影响力的民谣歌手，并被视为20世纪60年代美国民权运动的代言人。鲍勃・迪伦对音乐的最主要的贡献是他将歌词的深刻寓意与音乐成为同等重要的一部分，不止影响了列侬和麦卡特尼之后的很多歌手，更是对工业国家整整一代人的敏感性的形成也起了很大的作用。鲍勃・迪伦在音乐上最大的成就在于他音乐作品的社会性和文化性。
鲍勃・迪伦的音乐直接影响了一大批同时代和后来的音乐人，例如尼尔・杨、大卫・波维、娄・里得、约翰・列侬等人，曾被《时代》杂志选为本世纪最有影响力的100人的名单。如果没有他的影响，摇滚乐的发展无疑将走一段弯路：将不会有“披头士”的《佩珀军士孤独之心俱乐部乐队》，不会有“滚石”的《乞丐的宴会》，也不会有“乐队”的《来自大平克的音乐》。纵观其音乐生涯，Bob Dylan真正赋予了摇滚乐以灵魂。可以说，他的音乐对理解和分析60年代是至关重要的。
对中国来说或许还有些陌生
鲍勃・迪伦从1961年4月11日第一次在纽约登上舞台，此次鲍勃・迪伦在国内的演出恰逢五十周年的重磅纪念，再加上他本人特意要求不得提高门票价格，此次的演唱会无疑将会吸引一票资深乐迷前去观看。
然而不得不承认，对于大多数的中国人来说，对鲍勃・迪伦的了解，还仅仅限于“听说”。乐评人郝舫早在几年前的《像一块滚石》中文版出版之际就对媒体表示：“据我所知，鲍勃・迪伦的CD在内地销量并不高。”
在内地，由于音乐历史巨大的时间差，很多人接触鲍勃・迪伦，都是从他那一首《答案在风中飘荡》开始的。其实鲍勃・迪伦最早是以文字而不是音乐的方式出现在中国的，当时刚刚经历了“”的噩梦，很多音乐形式还不像现在这样能大张旗鼓的宣传，也不被人广为所知，于是，威廉・曼彻斯特的《光荣与梦想：1932―1972年美国社会实录》和莫里斯・迪克斯坦的《伊甸园之门》就成了那时热爱音乐的年轻人的启蒙之作。他们从书中看到关于鲍勃・迪伦的诸多介绍，却直到80年代中后期才第一次听到了他的《答案在风中飘荡》，因此这首歌也是他在中国影响最大的一首。2009年，歌手汪峰甚至出过一张专辑叫《信仰在空中飘扬》，也可以看出受他的影响之深。
魅力是成长酝酿后的安定
14岁时，他在戏院里看到了《Blackboard Jungle》中的摇滚狂热， 从此他发现了摇流乐的歌词使人振奋，反映着青少年的个性、野心与叛逆，自此以后，他所住的希宾小镇再也拴不住他的心了；1961年，鲍勃・迪伦从明尼苏达州立大学辍学，开始专心致力于歌唱工作，并来到纽约的表演场所演出，早期鲍勃・迪伦的一些作品是以传统旋律为基础的，后来逐渐吸取了乡村音乐和黑人音乐元素并加以创新，他的抗议歌曲对当时青年人的心灵起了巨大的震撼作用，因而促使六十年代美国青年的大觉醒，正是在这一时期，鲍勃・迪伦成为民歌界和激进分子的英雄；六十年代后期，鲍勃・迪伦的创作开始自我回归，具有宗教式的超脱感，1965年，他的专辑《Highway 61 Revisited》发表并获得好评，此时他的身价已跃升到了流行音乐的顶点，并正式确立了摇滚音乐家的地位；七十年代，他的作品吸收了Jazz 和Blues的元素，歌词充满了哲理性，带动了那时的美国青年，也不再是反抗的狂热者，而是逐渐安定下来，出现了哲理性的趋向。进入九十年代，鲍勃・迪伦出版唱片的速度开始变得缓慢，其中在1992年的《As I Been to You》和1993年的《World Gone Wrong》中，他重新拾起早期的民谣，翻唱许多并不广为人知的歌曲。
可是，曾经有人问过鲍勃・迪伦，问他最不愿承认的一件事是什么，他给的答案却是：“民间摇滚乐奠基人”称号。也许他在音乐上的发展，早已不仅仅是“民谣”这一个简单的符号就能代替的了，他追求的一直也是更全面的发展，他冲动过、激进过、震撼过、哲理过，现在将慢慢地安定下来。
进入到3D时代，三菱电机又站到了市场前沿，成为较早推出3D投影机的产商之一。并且，第一次使用了反射式液晶技术的SXRD面板制造投影机，旗舰产品HC77-80D。这款产品拥有出色的画质，但光输出上却算不上强大——如果你要使用他的3D功能，那么一张高增益的幕布将会更加合适。事实上，不管是哪个厂商的第一代3D投影机均是这样。2011年的9月份，在印第安纳波利斯的CEDIA展场上，我在三菱的展厅里见到了这么一款产品，它外型和HC77-11S有一点像，但体积更大，材质也更好，它所展现的3D画面通透也非常明亮。这是一种非常不错的3D观影体验，这款产品便是传言已久的三菱电机高性价比DLP 3D投影机。不过当时，这款产品应该还在工程样机，不过从第一眼看到它，到它来到我的办公桌上，时间也隔得太久了。2012年3月底，这款产品终于揭开了神秘的面纱，它的名字叫作HC77-70D。
高性能与低资态
就以我在美国第一次看到HC77-70D的表现而言，我怎么都会认为这是一款定价在4万元人民币左右的产品。不过，当我得知HC77-70D在中国的定价时，我还是惊讶了，HC77-70D最终定价28800元，媒体指导价必然是高于成交价的，这意味着消费者可以用比28800元更低的价格得到这款产品。
三菱电机HC77-70D从参数上来看，在10万元以内的DLP投影机之中也并不逊色—100 000:1高对比度，1500ANSI lm的光输出。这表示从最原始的参数对比上，HC77-70D在拥有优势的同时，还保持相对便宜的价格，这便是三菱电机在这款产品上展现出的高性能与低资态。
三菱电机的DLP 3D
这并不是我们看过的第一台DLP 3D投影机，但却是给我留下深刻印象的一台。在HC77-70D拥有动态补偿功能，在这台产品上它的名字叫作FRC帧率转换器。动态补偿并不陌生，但FRC帧率转换器却很神奇，因为它在3D模式下依然能够工作。FRC帧率转换器在设置中被显示为True Film和True Video，分别用于电影与电视节目，模式强度为1～5挡。我是非常不希望看到错误帧的出现，我可以接受True Film设定在2左右的效果，它即可以让画面变得流畅，又不会失去运动画面的真实感。
接下来，我们来谈谈HC77-70D的3D表现，作为新一代的3D投影机，HC77-70D带给我们一个亮度损失比较小，色彩浓郁的3D模式。HC77-70D使用了全新的3D眼镜，包装箱也重新设计——眼镜被放在一个定制的盒子中。这个眼镜上使用了三菱电机特有的铁电技术，这个技术提升3D画面表现的原理非常简单，它便是尽量去减少左右眼镜插黑的时间。由于插黑时间变短，这不仅仅提高了亮度，同时也解放了黑色信号时被遮挡的色轮上应该被我们所看到的色彩。同时，减少的插黑画面出现的时间，还有一个非常重要的作用，那便是极大的降低了闪烁感。如果从数据上来看HC77-70D的铁电技术3D眼镜高速开关是十倍以上的速度比TN液晶快门眼镜，减少消隐到1/20，这可以将眼睛的不舒适度降到令人惊讶的低水平。简单来说，三菱HC77-70D带有的眼镜有两大好处：一是它对3D画面的亮度没有任何衰减，消费者戴上后不会感到画面亮度降低；二是佩戴后的舒适感很好，即便用户长时间观看3D画面也不会有头晕等不适感。
依然还是赛车总动员，这部电影我是先在家里观看了2D版本再在公司视听室用HC77-70D体验的 3D版。去年同样在这张幕布上面，HC77-80D展现出非常棒的3D画面，但亮度却有些不够。今年，同样的播放器同样的幕布，HC77-70D带来的非常舒适的观影体验—DLP投影机锐利及高立体感的特点，在这款产品上体验得非常明显。相对于我个人的喜好而言，我更偏爱DLP投影机的3D感受，这和ANSI对比度高，带来的立体感强有很大的关系。与平时使用的玻璃镜头相较，HC77-70D装备了一个包含4组13片的高性能ED（超低色散）镜头系统。色差得以最小化，并且图像分辨率得到全面提高（包括图像边缘）。通透的画面及改进后的高速电动光圈，也对画面起到了积极而正面的作用。
2D画面，体验比参数更重要
在很久之前，我习惯将投影机先进行调试，再去体验它。那是因为在以前，没有经过调试的投影机表现离D65标准非常之远。如果我们直接进行体验，那么将与导演在录制这部电影时所看到的画面相去甚远。不过，现在这种情况不一样了—很多人已经知道了D65的重要性，用户也越来越在意自己屏幕上的画面色彩是否准确。当然，并不是所有的人都能享受到D65色彩校正服务，这就意味着在一个相对较为理想的环境中（黑暗），投影机能否在一块白幕上，不经校正能否带来接近正确的色彩。
带着上面的疑问，我开始了三菱电机HC77-70D的体验，我使用了1.0增益，100英寸的白幕，视听环境为完全的黑暗状态。当然，这个体验从2D开始，模式为“影院”模式。从三菱的菜单来说，界面可谓亲切但却并不友好—这个UI从HC3000时代便开始了，用了很多年所以很亲切，而“并不友好”是因为这个菜单和三菱的竞争对手相比的确有点寒碜，并且在调用有些功能时反应并不算很迅速。当然，这并不是什么大问题，真正让我觉得意外的是，这次HC77-70D的“影院”模式之下，三菱电机的工程师允许用户再改动任何参数，这包括最简单的亮度和对比度的调节都变为了灰色。但实际观看下来，不管是颜色的丰富程度还是画面层次还相当不错，感觉颜色离D65标准并不太远。随后，我用色度计收集了这个模式下的一些数据，伽玛值在2.1，RGB虽然没有完全重合但也差得并不太远。实际上，对于大部分用户而言，用在这个模式之下已经可以满足观影需求。
想看到HC77-70D更真实的2D画面，必要的校调是必须的，HC77-70D图像模式中的AV MEMORY便是这款机器为玩家提供的开发所有调试项目的模式。在第一级菜单中，我们可以对GAMMA、对比度、亮度。在高级菜单中，我们还可以对HC77-70D的动态补偿功能及高级色彩管理进行更详细的调试。HC77-70D提供了六基色的调节，这表示它可以允许用户去校对色彩三角形，他提供了六基色中每一种色彩的增益、饱和度、色调的调试选项。对于对色彩准确度要求及高，而且又喜欢折腾的人来说，这是必须得有的功能。调校之后，当灯泡用在高功率模式下，HC77-70D在我们的幕布上测得的ftL值达到了18.337，这款产品的光输出能力超过了去年我们曾经试用过的旗舰产品HC77-80D。用于观看的蓝光影碟是《汽车总动员2》，这是一部3D电影，但我从2D开始体验。挑选这部电影，是因为这部电影的色彩丰富，并且有很多黑夜的场景，并且汽车的金属质感对投影机也是一种考验。
纵观历史画卷，宝玑创造的不仅是光辉显赫的时计历史，更远远超越这一范畴的是，它记载了人类完美典范、突破创新的精神，并成为了卓越制表业的代名词。BQ记者在采访宝玑家族第七代传人埃曼纽尔・宝玑先生时，了解到宝玑先生不仅对品牌腕表的历史研究深入，而且还有丰富的经济和科技领域的建树，他称：“因为宝玑是科技与艺术的结晶，所以之前的研究工作会更好的促进编著宝玑历史的工作。”他还特别指出“宝玑作为一个浸透欧洲历史的品牌，有着诸多如那不勒斯王后的故事。我们不仅掌握高级服装腕表之精髓，其更多所倡导的是一种极致、典雅的生活态度。”
翻开宝玑存放于巴黎宝玑博物馆内的档案库，我们可以找到许多尊贵主顾所委托的特殊订单记录。其中一份，有关于首枚腕表的记载：1810年，宝玑应拿破仑的胞妹那不勒斯王后卡洛琳・缪拉之请，创制一枚“长椭圆形手镯式问表”， 并于1812年交付。这样一件前所未有的艺术杰作以及其在制表史上所创造的成就和价值，足以让我们叹为观止。
宝玑的顾客中始终不乏地位显赫且特殊的顾客，其中之一就是拿破仑家族，而卡洛琳・缪拉，拿破仑最小的妹妹，那不勒斯王后，就是宝玑星光熠熠的客户记录册上最富有传奇色彩的名字之一。
她一生共购买了超过34款宝玑力作，并于1810年向宝玑先生定制了两款非常特别的时计，其中一款就是“手镯式的椭圆形问表”――这在十九世纪是划时代的设计。宝玑先生耗费了两年时间，打造了一个毫无先例的全新结构、既特别又优雅，这款超纤薄、结合超复杂功能与问表的椭圆形腕表，配有以极细金线所编织而成的腕带。它使卡洛琳・缪拉和宝玑先生的名字一起名垂青史。
“那不勒斯皇后”的现代延续
此次展览不仅回顾了这一段制表历史中的经典故事，并续写了宝玑不断创新的现代传奇。在宝玑众多制表大师的精心设计下，于2002年传承宝玑品质的Reine de Naples “那不勒斯皇后” 系列腕表荣耀问世。其鹅卵形的表壳，设计独特、曲线优美，搭配月相、动力储存、自鸣等复杂功能成为了崇尚优雅品质的现代女性所钟爱的艺术精品。
宝玑中国区副总裁卢克勤先生（Kevin Rollenhagen）表示：“经过两百年的积淀与历练，我们始终致力于不断推进制表技术与艺术的发展。‘那不勒斯皇后’系列的成功，正是源于我们传承经典、勇于突破的创新精神。她所展现出的非凡技艺与理念，不仅代表了我们对传统价值的无限敬意，更寓意着我们对突破创新的不懈追求。”
埃曼纽尔・宝玑先生在接受采访时也表示：“宝玑是拥有悠久历史的品牌，但仅仅这样是远远不够的，同时作为一个充满活力的腕表品牌，我们将历史与现代融合，增加新的技术，设计出了更加引人驻足的腕表。”
每一款宝玑腕表都彰显出该品牌源源不断的创新动力和永恒经典的发展哲学。
主要演员：王志飞、刘威葳、姜武、齐欢、冯雷
探班时间：2011年8月13日
探班地址：横店影视城
探班人物：刘威葳、王志飞、姜武
这是一部关于宁波商人近百年兴衰史的电视剧，该剧又名《宁波商帮》，但直到记者探班时，待播放的剧名还一直未商定。据安建导演介绍，《浮云年代》主要讲述宁波世家董家的打杂工周汉良创业的故事，在董家的支持下，周汉良转战钱庄、染料业、航运业、制造业、银行业等行业，直至时期，在与侵华日军的抗争中牺牲。
《浮云年代》的时间跨度是50年，剧中涉及的历史大事件都有根有据，从剧中第一场戏清末金融危机爆发，胡雪岩的阜康钱庄倒闭，波及宁波，引发江厦街众多钱庄面临挤兑风潮，到宁波帮人士打破洋人垄断创办中国第一家华资银行，再到宁波人团结一心，抗击外辱的“四明公所血案”等，都在史料中有“影子”。安建导演坦言：“如此大的历史跨度对我们的拍摄要求很高。中国的有两个高峰，分别是清朝末年和民国20年代的黄金时代，这也是宁波商人发展的重大时期，我们之所以白找麻烦，就是为了更透彻地展现宁波商人在历史上的重要贡献。”
由于该剧所涉及的行业多而杂，剧组对于场景的搭建要求也很高，整个拍摄时间长达1 00天，取景地包括宁波钱业会馆、天一阁，横店的广州街以及上海车墩影视基地等。在安建导演看来，上世纪30年代的宁波帮商人充满了传奇性，为了让电视剧更好看、有趣，也为了让观众观赏起来更有新鲜感，剧组在横店单独搭建的内景棚，每一个场景都是拍完拆掉，再造新的，所有场景加起来，面积足有5000平方米。“这些场景不仅具有时尚感，还具有唯一性，绝不会和别的戏里的场景重复。”作为剧中最重要的江厦街，就是以横店的广州街为背景，剧组又花巨资对120多米长的街道进行全新装修，使它完全与历史中宁波的江厦街相符。据悉，整部电视剧投资4000多万元。
拍摄现场设在横店国防教育园的一个2000多平方米的大型机库内，机库内已经搭起了银行前台、董家大宅、警察局办公室等多个拍摄场景，每个场景的道具陈设都非常细致，如会计桌上1米多长的超级算盘、壁上挂的商行奖罚制度，都是来源于宁波商帮真实的历史资料。
现场
当天拍摄的是周汉良来到农场接董之葭回上海的戏份。在这之前，周汉良曾经做过一次抗争，他与母亲说要离婚，要娶董之葭，却遭到母亲的极力反对。不久之后，董之葭便消失在他的视线里，来到了现在这个农场里，一个人辛苦地带大与周汉良的孩子，她原打算就这样建立一个自己的理想王国，在那里，她收留了很多难民，她希望就这样靠着自己的一双手过完余下的一生。另一头的周汉良却不知道这个孩子的存在，几年没有了董之葭的音讯，虽然他也找过她，却未果。董之葭再次出现在周汉良面前时，源于她的孩子遭人绑架，没钱去赎孩子，她只好又去上海找周汉良。他们两人的命运总是交叉、重叠地反复进行着，就像有一只无形的手在背后推动着他们。当周汉良来到农场接董之葭和孩子时，开始她是不愿去的，但为了他们俩的儿子，她还是答应去了。虽然在整个戏里，两人都没有把孩子的事情说破，但彼此心里已然明了。
要说起戏里戏外的活宝，非姜武莫属了，在戏外的镜头里总是会看到姜武的身影。演员们都说和他演戏一定会笑场，笑到疯了。姜武在剧中饰演一个戏痴，这个角色的发挥空间还是挺大的，有点女气，也因为他本人看上去五大三粗的，要演起那种娘的角色又不是我们所想象的样子，所以就特别搞。
刘威葳尝尽世事奇女子
其实在拍摄以前，我对宁波商帮的事完全不了解，就听导演说，宁波曾经在中国的历史上，特别是在商业上，起着举足轻重的作用，因为它是一个港口城市，虽然那个城市那么小。其实到现在宁波的贸易在全国也是排在第二的，而且出了很多历史名人。这都是在拍这个戏之前听导演介绍了一下，包括在上世纪30年代，咱们国家确实有很多的商人，像上海那些大亨都是宁波人。
董之葭身为大钱庄老板的女儿，一出场就比较传奇，她是胡雪岩的学生。在那个年代，念过洋学堂的女子就可以一个人女扮男装闯江湖。我在戏里面有十多个造型，因为本身这个剧跨度的年代比较多，人物比较传奇，她总是女扮男装，所以每个年代她都有好几套的男装和女装，旗袍是民国的部分，清朝的造型会更多一些，之前一直没有机会尝试男装扮相，这套清男装是我很喜欢的一套，穿在身上显得特别帅气。(图中左边正是导演安建，他在剧中客串董之葭的老师胡雪岩。)
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